8. Дизайн-программа как метод решения сложных проектных задач. Структура и этапы разработки дизайн-программы, проектные типологии и классификации.

История масштабных проектов - «дизайн-программ» - связана с опытом организации взаимодействия крупных промышленных объединений (главков) с дизайн-проектировщиками системы ВНИИТЭ.

В СССР в 80-х годах на уровне правительства было принято решение выделить средства для финансирования научно-исследовательских и проектных работ, целью которых было резкое повышение качества продукции, выпускаемой предприятиями. Ведущая роль в этом процессе отводилась комплексным художественно-конструкторским разработкам, определяющим эргономические и эстетические свойства целых групп однотипной продукции , систем и комплексов оборудования.

Дизайн-программа «Электромера» определила общие принципы и стиль электроизмерительных приборов,

«Прома» - промышленных пневматических приборов, а в рамках дизайн-программы «Вторма» были разработаны системные решения для государственной службы по сбору и утилизации бытовых отходов.

Опыт этих разработок позволил впервые в СССР реализовать методы комплексного и системного проектирования в дизайне и получить решения мирового уровня, не уступающие крупнейшим мировым производителям, которые использовали подобные методы с 50-х годов ХХ века.

Фактически разработки систем продукции (Электромера, Прома) и систем деятельности (Вторма) дали дизайнерам системы ВНИИТЭ ценнейший опыт масштабных, межпрофессиональных разработок. Несмотря на то, что полное внедрение проектов оказалось невозможным по финансово-экономическим и организационным причинам (начало системного кризиса экономики СССР), материалы этих разработок оказали большое влияние на методологическое и профессиональное развитие дизайна в СССР и РФ.

Итоговый отчет (а фактически - первый в СССР брэндбук) по «Электромере» вплоть до конца 90-х годов был своеобразной «настольной книгой» для разработчиков приборной продукции, корпоративной айдентики, фирменного стиля.

Второе рождение термина «Дизайн-программа» относится к 2000 годам и связано с деятельностью «молодых реформаторов» (Сергей Кириенко, Борис Немцов) и известного теоретика и менеджера дизайна Вячеслава Глазычева по развитию городов Поволжского региона. Эта работа имела целью активизировать культурные и творческие силы городов региона, создать систему поддержки творческих инициатив, привлечь внимание власти к созданию и развитию современной городской среды. Дизайн-программы

В. Глазычева стимулировали взаимодействие творческих сил региональных городов с коллективами из Москвы и Европы в проведении массовых культурных проектов и мероприятий, а также способствовали организационному становлению инновационного межпрофессионального сотрудничества в городах проведения.