17.1 Жанры и жанровые модификации

Жанр (genre – род) Совокупность формальных и содержательных особенностей произведения. Жанры сформированы набором условий, многие произведения использую несколько жанров посредством заимствования и объединения этих условий.

Каждый литературный род дифференцируется на виды. Под видом иногда понимаю устойчивый тип поэтической структуры в пределах литературного рода. При таком подходе к основным видам лирики относят стихотворение, поэму, песню, эпоса – эпопею, роман, повесть, рассказ, новеллу, очерк; драмы- трагедию, комедию, драму, а под жанром понимаю те содержательные формы, на которые подразделяется каждый литературный вид.

В литературном жанре наиболее полно проявляется содержательность формы, так как именно жанр – целостная организация формальных свойств и признаков. Жанр характеризует общее, устойчивое повторяющееся в структуре произведений, и не случайно М.М. Бахтин образно определил жанр как память искусства, и утверждал что в жанрах (литературных и речевых)на протяжении веков жизни накопляются формы видения и осмысления определенных сторон мира. Вместе с тем на протяжении многовекового существования литературные жанры претерпели немало изменений. Такие из них как эпопея, мениппея, мистерия, диатриба, эпиталама, остались в прошлом. Другие, возникнув в античности, (ода, элегия, идиллия, басня, трагедия, комедия, роман) или в эпоху Возрождения (новелла), изменили с течением времени свое жанровое содержание и продолжают существовать в обновленном виде в литературе Нового времени. Такие жанровые модификации, как антиутопия, возникли в прошлом веке и продолжают существовать в современной литературе.

Жанровые модификации.

Помимо классического понятия «жанра», в современном теоретическом литературоведении бытует и другое – «Антижанр», или жанровая модификация. Такова к примеру, модификация утопии – антиутопия. Антижанр является старой формой в новой функции. Художественная структура антижанра, в значительной мере определяющая особенностями формы «породившего» его классического жанра, наполняется, по сравнению с исходным жанром, содержанием с противоположной идейной направленностью, так как Антижанр ставит под сомнение ценность идей, воплощаемых, как правило, в произведениях исходного литературного жанра. При этом Антижанр является модификацией не жанровой формы, содержание которой неопределенно (роман, повести, рассказа, поэмы), а такой, которая обладает достаточно определенным содержанием – молитвы, утопии, апокрифа, христианской притчи, жития и тп.

Феномен жанровой модификации виден на примере Чеховского «Ваньки» (1886), написанного в традиции рождественского рассказа, Герой пишет письмо дедушке в ночь под Рождество, поэтому читатель ожидает чуда характерного для рождественской истории. Однако жанровое ожидание не сбывается, и развязка произведения не оставляет ни малейшей надежды на избавление Ваньки от его горькой участи. Ак в традиционной для рождественского рассказа форме выражена идея бытия без Бога, где не места гармонии и чуду.

Жанровые модификации целесообразно сравнить с пародией. Ю.Н. Тынянов, разграничивая пародию и близкие ей формы с точки зрения направленности против и на, включил в состав пародии, существовавшей с античности, пограничные литературные формы – перепев, или вариацию и подражание а также стилизацию. Ученый утверждал, что между подражанием и пародией нет четкой грани и что «пародийность вовсе не непременно связана с комизмом»

Содержание близких пародии форм – стилизации, перепева и подражания – не противоположное по отношению к содержанию произведения исходного жанра, а принципиально иное. Поэтому их целесообразно называть вариациями.

По определению Новикова Вл. И., структурной основой пародии всегда является «комический образ произведения» Но в отличие от пародии, Антижанр не всегда обладает комической функцией. В этой связи в равной мере примечательно и загадочно суждение Тынянова о трагедии как пародии на комедию.

При восприятии пародии и антижанра общим оказывается их эстетический механизм и