- •Понятие «стандартизация» и «каконическая» систем проектирования
- •Как символ отражается в коллекции костюмов?
- •Дайте определение « гардероба» одежды. Приведите примеры гардероба хх века.
- •2.Мода и ритуальная одежда.
- •Понятия: культура-мода-костюм.
- •Как мода связана с национальным стилем,народным костюмом и космосом.
- •1.Проявление молодежных субкультур в костюме. Примеры молодежных групп,имеющих свои специфически костюмы.
- •2. Первые художественные учебные заведения в области текстиля и костюма в Советский период. Фпи. Мгту истоки.
- •Что такое стиль. Какие виды стиля вы знаете?
- •2. Какие функции одежды вы знаете?
- •1.Как возникает мода? Роль дизайнера или стилиста в ее создании.
- •2. Связь моды и экономики
- •1. Связь пластики фигуры и формы костюма
- •2.Какие вы знаете современные фирмы европы? расскажите об особенностях их работы.
- •2 Понятие семиотики в костюме
- •1 Дизайн и дизайнерское проектирование костюма
- •2 Какие виды проектирования вы знаете с точки зрения функций ?
- •1 Какая разница между стилистом и модельером?
- •1 Классификация одежды
- •2 . Функции моды:
- •1 Пластика фигуры и формы костюма
- •2 Определения: «Мода», «костюм», «одежда»
- •1 Определения : «одежда», «костюм», «ансамбль».
- •2.Что такое биостимулирующая функция моды и необходимо ли ее проектирование в современном костюме?
- •2.Функции костюма.
- •1.Мода и стиль.В чем сходство и разница. Их взаимосвязь.
- •2. Связь моды и экономики.
- •1.Взаимоотношение культуры и дизайна.
- •2.Образ в дизайне.
- •1.Что такое "Houte Couture","Pret-a-porter", "boutiq
- •2.Функции моды и костюма.
- •1.Особенности дизайна в разных странах.
- •2. Вчем разница между проектированием костюма в хix и хх веках?
- •2.Символика цвета и формы.
- •2.Какие "каноны" вам известны?(на протяжении всей истории человечества)
- •2.Определение – «стиль», «культура», «Ансамбль»
- •1. Прогнозирование и эволюция развития моды.
- •2. Годы подъёма дизайна в нашей стране и за рубежом.
- •Каких вы знаете известных дизайнеров за рубежоми в России? Особенности их творчества( в облости костюма)
- •Принципы формообразования и построения структуры формы.
- •Принципы построения коллекции. Виды коллекций, стиль в коллекции.
- •1Советский дизайн. 20-е годы.
- •2. Спираль эволюционного развития костюма( исторический аспект)
- •1. Мода, общество, индивидуальность; их соотношения, определение «моды»
- •2. Почему костюм является отражением эпохи? Основные признаки костюма.
- •1. Определения «одежда» - «костюм» - «ансамбль»
- •2. Форма, структура, конструкция. Сходства и отличия.
- •Определения: «костюм», «одежда», «ансамбль», «культура»
- •Как вы понимаете «единство в разнообразии моды»
- •Особенности дизайна в разных странах
- •Принципы канонической системы. Сопоставьте с проективной системой хХвека.
- •1. Виды одежды в советский период 20-30ых годов и в период нэп
- •2. В чем отличие дизайнерского проектирования от проектирования одежды на фирмах «Haute Couture» и «Pret-a-porter» de lux
- •1.Мода-культура-дизайн.
- •2. Современный «авангард», назовите имена и особенности творчества мировых и российских авангардистов в костюме.
- •Функции моды
- •2.Роль ритуальной одежды в развитии бытовой.
- •1. Определение «стиль», «костюм», «мода».
- •2. Фигура человека, ее типы, стилевые особенности и каноны.
- •1. Мода и стиль. Сходства и различия.
- •2.Фигуры человека, каноны и их соответствие стилям.
- •2.Понятия «культура», «мода», «стиль».
- •1.Какие типы конструкций в народной и национальной одежде Вы знаете?
- •2. Что такое микро- и макро- стиль?
- •1. Виды проектирования в процессе становления дизайна.
- •2. «Культурный образец». Его роль в современных условиях.
- •Билет №51
- •1. Базовая форма. Структура. Мобильные и стабильные элементы. Движение формы.
- •2. Уровни исследования и проектирования костюма.
- •1.Дизайн: определение, становление по этапам. Различие дизайнерского направления в странах Европы и Америки.
- •2. Как знак и символ отражаются в структуре и конструкции костюма.
- •1.Стиль, стилеобразование, форма, авторский стиль.
- •2. Соотношение: культура- стиль ; мода – дизайн.
- •1.Связь моды с ритуальными одеждами.
- •2.Концепции происхождения моды. Роль средневековых мистерий в развитии моды.
- •1.Процесс формообразования (ф.) костюма ( приведите пример)
- •2. Психологический центр, его роль в развитии модной формы.
- •1.Что такое «культурный образец» и как можно определить его в современном проектировании.
- •2. Как определяется прогноз модной формы?
- •1.Объясните выражение Мишо «Костюм – это собственная концепция, которую носят на себе»
- •1.Формообразование. Структурирование в костюме.
- •1.Что такое инварианты одежды. Примеры исторической и народной одежды
- •2. Классический костюм. Его изменения по циклам моды. Дать определение
- •1.Что такое «fad» и «fashion»
- •2.Стадии развития моды
- •1.Соотношения моды и производства
- •2. Понятие и определение «мода-общество-индивидуальность»
- •1. Циклы моды и прогноз в костюме XX века
- •2. Виды проектирования костюма в XX веке
- •1. Положительные и отрицательные черты моды.
- •2. Модули и «золотое сечение». Когда и как они проявлялись в костюме и архитектуре.
- •1 Классификация костюма по стилю.
- •2. «Ведический квадрат». Его роль в развитии стилей.
- •1.Какие вы знаете три модуса в развитии процессов стилеобразования? Как проявляются лево- правополушарные доминанты в творчестве при формировании стилей?
- •2. Понятия: «ансамбль», «комплект», «костюм».
- •1.Версии о возникновении одежды. Авторы. Перечислите первопричинные функции.
- •2. Гардероб 20 век. Классический ассортимент.
- •1.Наличие признаков, формирующих стиль.
- •2. Какие авторы написали основополагающие книги о стиле?
- •1. Три типа древних одежд по способу крепления на фигуре человека.
- •2. Возникновение одежды. Версии и гипотезы.
- •1. Связь «изгиба позвоночника» (его уровней) с формой одежды в древние периоды истории и современности.
- •2. Три типа древних одежд по способу крепления на фигуре человека.
- •1. Авангардизм – дизайн – мода (дайте определение и объясните, в чём отличие).
- •2. В чем сходство и различие канонической и проективной систем?
- •1. Как отразились три греческих ордера на развитие последующих стилей в искусстве?
- •2. Модули и «Золотое сечение». Как они отразились в архитектуре и костюме?
- •1. Как отразились три греческих ордера на развитии последующих стилей.
- •2. Классификация одежды по жизненным процессам.
- •1. В чем разница между художником-дизайнером и художником прикладного искусства.
- •2. Каких дизайнеров в XX веке вы знаете в ссср и России?
- •1. Представьте иерархию первых функций одежды.
- •2. Дайте определения: «одежда», «одеяние», «мода», «костюм», «стиль», «гардероб».
- •Одежда как ритуальный объект.
- •Классификация одежды по способу жизнедеятельности.
- •2. Три модуса в развитии процессов стилеобразования.
- •1. Классификации одежды по характеру кроя и способу ношения и крепления.
- •2. Определения: Стиль, мода, ансамбль, костюм.
- •1. Авангардизм. Авангардизм и культура.
- •2. Связь моды и экономики.
- •Определение : мода, стиль , костюм , одежда, ансамбль
- •2. Годы подъема дизайна в нашей стране и за рубежем
- •При каких обстаятельствах в стране может развиваться мода. А при каких нет?
- •2. При каких обстоятельствах в стране может развиваться мода, а при каких нет.
- •2. . Определение «функция костюма», «китч», «стилевое поле», «стиль».
- •1. Возникновение одежды. Гипотезы и версии.
- •2. Классификация одежды по способу жизнедеятельности (какие виды одежды господствуют в настоящее время, их функции).
- •1. Связь формы костюма и конструкции
- •2. Определение «стиль», «мода», «костюм», «ансамбль».
- •1. Что такое стандартизация в современных условиях её плюсы и минусы.
- •2. Каноническая система проектирования. В какие периоды моды она появлялась. Есть ли в настоящее время черты этой системы.
- •1. Влияние новых технологий и новых материалов на формирование стилей и моды.
- •2. Костюм как знаковая система.
- •1. Семь функций моды по Дж.Блюмеру.
- •Что такое «мода - антимода», «стиль- антистиль», «Кич», Стилевое поле
- •2. «Стилизация» - что это такое? Приведите историч. Примеры
- •Билет №91
- •1. Определения: дизайн, мода, стиль. Их взаимодействие.
- •Назовите наиболее известных художников в области костюма, которые создавали базовые стили 20 века.
- •1 Как фирмы (Haute Couture, prêt – a - porte) создают моду?
- •2 Какие стили вы знаете? Назовите принципы их классификации.
- •1. Формулировка стиля и классификация стилей по различным признакам (национальный, народный, и т.Д., линейный и д.Р.)
- •2. Мода и стиль.
- •1. Виды авторских художественных стилей
- •2. Мода и дизайн.
- •Билет № 95
- •1 Стандарт и мода. Их необходимость и противоречия.
- •2 . Назовите художников по костюму, которые вносят весомый вклад в стиль конца 20- и начала 21 века.
1.Наличие признаков, формирующих стиль.
Главными отличиями стиля от моды являются четкая взаимосвязь между всеми элементами, наличие системы, единство закономерно связанных элементов.
В костюме законы стиля выражаются в гармоничном сочетании:
Деталей, материалов и цветовой гаммы костюма в модели;
Фигуры человека и костюма;
Костюма и окружающей среды;
Пропорциональных членений и образного решения самой фигуры;
Времени создания и использования костюма;
Функциональности и назначения костюма;
Ценностей современного общества и индивидуальных особенностей большинства людей, воспринимающих стиль;
Оригинальности и традиционности;
Широты распространения (всеобъемлющего характера) и предпочтений каждого слоя общества и каждой национальности.
Пять признаков, определяющие в модной тенденции новый стиль:
Фронтальный силуэт костюма. Использует одновременно 4 базовые формы, принятые в современной теории проектирования костюма;
Цветовая гамма;
Конструктивные линии в костюме: вертикальные, горизонтальные, диагональные и изогнутые, характерные для модерна;
Симметричность расположения частей в костюме относительно вертикальной оси центра фронтального силуэта человеческой фигуры;
Использование композиционных принципов построения формы: формосложения или формовычитания.
2. Какие авторы написали основополагающие книги о стиле?
Власов В.Г. «Стили в искусстве»
Крёбер А. «Стили и цивилизация»
Вельфлин Г. «Классическое искуссвто»
Кон-Винер Э. «История стилей изобразительных искусств»
Билет №68.
1. Три типа древних одежд по способу крепления на фигуре человека.
1. Изготовленная из одного куска, нешитая (некроеная) одежда, обертывающая тело или перекинутая вокруг него и завязанная,, сколотая булавкой или сдерживаемая поясом, драпированная (Египет, Рим, Древняя Греция).
2. Шитая одежда (типа туники-рубашки). Такую одежду изготовляли из ткани, кожи с отверстием для головы, ног, рук, позже – с пришитыми рукавами. Восточные народы подобную одежду шили из легких тканей. Рубашечный покрой одежды возник в далеком прошлом и существует до настоящего времени у многих европейских народов, а также у эскимосов и народов Средней Азии; он сохранился в народных костюмах.
3. Комбинированная (подкроенная) одежда, состоящая из куска материала в форме прямоугольника с округленными краями или круга с отверстием для головы в середине. Это тип пелерины (или пончо), которую носят индейцы в Южной Америке и другие народы.
2. Возникновение одежды. Версии и гипотезы.
Версии возникновения одежды – климатическая, моральная, социальная.
Древний человек использовал одежду как укрытие от непогоды и защиту от сил природы.
Одежда – это совокупность покровов, защищающих человека от климатических воздействий и являющихся одним из проявлений его индивидуальности.
На самых ранних стадиях развития человеческого общества одежда была не только «укрытием» для человека, но и символизировала определенные жизненные процессы, была ритуальным объектом. Символика проявлялась и в акцентировании отдельных частей фигуры конструктивными поясами. П.Г. Богатырев, изучавший быт и нравы славянских народов, пишет о бытовом костюме: «Чтобы овладеть кем-нибудь, совершают магические действия над волосами этого человека, следами его ног и его одеждой. Таким образом, у европейских народов мы встречаемся с тем, что одежда человека почти органически связана ее носителем…» Иными словами, одежда была и вещью, и знаком, характеризующим ее владельца.
По своему назначению одежда – одно из тех средств, к которым прибегает человек в поисках защиты от постоянно действующих или периодически повторяющихся неблагоприятных воздействий окружающей среды.
Пеленки, постельное и нательное белье – тоже одежда.
Условием, необходимым для появления одеяла, было наличие материала, пригодного для укутывания в него. Таким материалом могли быть только шкуры животных, притом больших размеров. Шкуры закреплялись на теле полосками кожи. Поэтому появилось нечто среднее между одеялом и одеждой, условно названное покрывалом.
Первые признаки одежды были обнаружены у людей палеолита. Это были шкуры животных, наброшенные на плечи, юбки из пучков травы и пр.
Одна из ранних теорий объясняет появление одежды необходимостью защиты от холода. Первый принцип выбора одежды Джеймс Лаве назвал принципом полезности. Человек выбирает одежду, чтобы защитить свой организм от холода и жары, одеться так, как для него полезно. Защитная физиологическая функция, с точки зрения поведения современного человека, выглядит очень убедительно. Однако материал, найденный антропологами у примитивных племен, ставит под сомнение однозначность такого утверждения.
Наблюдения Ч. Дарвина на юге Африки, материалы, собранные у аборигенов Австралии, показывают, что коренные жители этих районов в холодное время года обходились без одежды. Ученые пришли к выводу, что кожа способна эффективно противостоять холоду, но, будучи защищенной, теряет эту способность. Эту точку зрения высказал Р.П. Рубинштейн. Абсолютизировать этот вывод не стоит, но он содержит явное рациональное зерно
Первобытная одежда вместе с этим несла еще знаковую и психологическую функции. Человек стремился показать свою смелость и силу собратьям, для чего с гордостью носил шкуру убитого им зверя
Человек не понимал причины грозы, молнии, ветра и урагана и считал непогоду гневом высших существ, направленным на него. Отсюда возникла тотемическая или религиозная функция костюма, которая потом получила название магической.
Образ жизни и основной вид деятельности вызывали появление специфических элементов в одежде (плетеные заплечные и поясные мешки, пояса, за которые закладывали первые орудия, шляпы, накидки).
П.Г. Богатырев выделяет следующие функции в народном и историческом костюмах: практическую, утилитарную, эстетическую, эротическую, магическую, возрастную, социально-половую (замужняя или нет), моральную, функцию праздничного костюма, обрядовую и сочетающуюся с ней функцию, указ. на траур, профессиональную, сословную, региональную, функцию, указывающую на вероисповедание, функцию костюма рекрутов и ветеранов.
Одежда может выполнять функцию защиты от опасности. Необходимость защиты от врагов привела к появлению доспехов, которые исчезли с появлением огнестрельного оружия. Свободная одежда предохраняет человека от укусов насекомых..
Одежда выполняет три функции – благопристойности (престижность), защиты (физиология и мораль) и украшения.
Билет №69.