1.Что такое «культурный образец» и как можно определить его в современном проектировании.

Культурный образец соответствует определенному канону, определенной культуре. Каждый культурный образец должен пройти достаточно длинный путь, чтобы занять свое место в культуре общества. Полученный в результате творческой деятельности образец духовной или материальной культуры должен быть продемонстрирован и оценен с точки зрения его полезности и принят микросредой, после этого происходит его сравнение с достижениями прошлого, вторичное распространение на всю культуру общества или социальной группы. Следует сказать, что распространяемые образцы проходят тщательный отбор, в результате чего только незначительная их часть становится достоянием культуры общества или большой группы. После окончания очередного цикла процесса, снова происходит творческая оценка культурных образцов на основе изменяющихся потребностей людей, создаются новые культурные элементы и комплексы, и процесс повторяется. Современное общество характеризуется быстрым изменением культурных образцов. В ходе постоянно протекающих процессов зарождения и распространения культурных образцов происходит их интеграция, усложнение, обогащение.

2. Как определяется прогноз модной формы?

Цикличность моды дает возможность прогнозировать моду. Прогнозирова­нием называют специальное научное исследование перспектив развития явле­ния. Прогноз — научно обоснованное суждение о возможных состояниях объек­та в будущем или об альтернативных путях и сроках их осуществления. Виды прогнозов различаются по времени: оперативные (на 1 мес), краткосрочные (на 1 мес. — 1 год), среднесрочные (на 1 год — 5 лет), долгосрочные (на 5—15 лет), дальнесрочные (более чем на 15 лет)

В основе прогнозирования лежат три взаимодополняющих источника ин­формации о будущем:

1.     Оценка перспектив развития прогнозируемого явления при помощи ус­тановления аналогии с хорошо известными процессами и явлениями. Поэтому при прогнозировании моды в костюме плодотворным может быть проведение аналогии с новыми тенденциями в различных видах искусства: изучение фор­мально-эстетического языка в архитектуре, скульптуре, живописи, компью­терной графике и т.п.

2.     Условное продолжение в будущее (экстраполяция) тенденций, законо­мерности развития которых в прошлом и настоящем хорошо известны. Цик­личность моды как раз дает основания для подобных прогнозов.

3.     Создание модели явления с учетом ожидаемых или желательных тенден­ций, перспективы развития которых известны. В дизайне такую модель называ­ют футуропроектом.

Можно выделить два принципиально различных подхода к прогнозированию моды. Пер­вый связан с прогнозированием отдельных модных объектов. В дизайне одежды — это прогнозирование ее формы и структурных элементов. Этот подход можно на­звать «формальным», так как исследуется именно форма костюма. Для выявления этих закономерностей проводится анализ развития форм костюма на про­тяжении определенного отрезка времени (как правило, исследуется костюм XIX— XX вв.). Для того, чтобы результаты этого анализа можно было обработать с помо­щью компьютера, предлагается «упрощение» информации о форме костюма.

Более плодотворным (и распространенным на Западе) является другой под­ход к прогнозированию моды, ориентированный на все структурные компо­ненты моды в целом — прогнозируются различные аспекты образа жизни лю­дей и их потребности. Новая вещь начинается именно с требований потребите­лей, создателем новой вещи (и новой моды) является потребитель, поэтому прогнозирование моды тесно связано с прогнозированием социальных потреб­ностей. Прогноз моды основывается на социологических прогнозах: прогнозе образа жизни, демографическом прогнозе, прогнозе занятости и уровня обра­зования и т.п.

Билет №57