1.Формообразование. Структурирование в костюме.

Под формой костюма следует понимать динамическую модель пространственно-временной системы, обладающую многоуровневой структурой связи между ее элементами, фигурой и средой. Основные законы существования формы – цельность и организация. Форуму характеризуют геометрический вид, структура, конструкция, материал и пропорции. Форма костюма - понятие сложное и многоуровневое. Форма костюма всегда представляется как динамическая система взаимодействующих частей.

Форма костюма может быть рассмотрена как пространственно-временная категория. Главное свойство формы костюма- ее постоянное движение, которое определяет и характер связей, и развитие целого и элементов. Форма костюма тесно связана с движением человека и модным пластическим изгибом его фигуры.

Структура- совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его целостность, сохранение основных свойств, при различных внешних и внутренних изменениях. Структуру можно представить различно, например, как двух-трехчастную систему, где выявляются только главные части, на которые делятся целые, или остановиться на конструктивном принципе.

Можно определить геометрические структуры костюмов: овальная, прямоугольная, трапециевидная. В различные периоды моды эти геометр. структуры различны.

Виды коллекций костюма

Существует несколько видов коллекций в зависимости от назначения:

Перспективные коллекции, вырабатывающие ведущую концепцию моды с целью методической подготовки специалистов к последующему этапу внедрения моды.

Промышленные базовые коллекции, вырабатывающие концепции ассортимента, предназначенные для непосредственного внедрения на промышленных предприятиях.

Коллекции для рекламы с целью пропаганды новой моды и стилевых трактовок.

Творческие авторские коллекции иллюстрирующие потенциальные и творческие возможности художника-модельера.

Другие тематические и целевые специальные коллекции.

А так же можно разделить коллекции по ассортименту, по сезону, по возрастным категориям, по конкретному назначению.

Билет №59

1.Что такое инварианты одежды. Примеры исторической и народной одежды

Инварианты – варианты в пределах одного данного варианта.

В системе нар. Костюма можно отметить покатую линию, четко горизонтальную. Линии талии и низа всегда были подвижны, меньше связаны с фигурой человека. Линии плеча и талии влияли на пропорциональные отношения форм.

Обращение к национальным и народным традициям обусловлено разными причинами. Часто это связано со становлением нового стиля, борьбой за независимость народа, противодействием сильному давлению стандартных промышленных форм (как это было в начале XX века), протестом против насаждения чужой культуры. На всех стадиях развития человеческой культуры, во все времена и эпохи лучшие образцы костюма были глубоко национальны. Они создавались с помощью сосредоточенного проникновения художника в историческую суть и характер своей земли и своего народа и выражали эту суть одному ему ведомыми путями и способами. В связи с этим большое значение для творчества имеет источник художественной идеи, та почва, которая питает фантазию художника.

Традиция в народном костюме выражалась через :

а) рациональный покрой, обусловленный размером материала,

назначением вещи;

б) определенный принцип динамики или статичности формы;

в) соподчиненность и функциональность деталей;

г) выбор цветовой гаммы и конструктивных линий с распределением декора;

д) стремление к завершенности целого;

е) единство утилитарности и красоты, целесообразности;

ж) единство в многообразии.

Весь костюм строится на сочетании геометрических форм кроя прямоугольника, трапеции и квадрата. Это имело экономические преимущества, так как фактически весь материал использовал-

ся и не давал отходов. Кроме того, используя подобные модульные отношения, в костюме закладывались уже гармонические пропорциональные отношения, связанные с естественным строением человеческой фигуры. Проникновение именно в эту суть народного костюма дает нам

возможность истинного подхода к использованию народных традиций, так как материал и украшения являются декоративным фактором, в то время как конструкция — структурный показатель. Из сопоставления кроя болгарского и рязанского костюмов было сделано заключение, что в одном и другом случае формы кроя геометричны, пропорциональные отношения сходны между собой. Они различаются линейными и геометрическими характеристиками: болгарский костюм более динамичен по своему строю, в рязанском — больше статичности.