- •1. Художественный образ: специфика и функции
- •2.Эстетические свойства литературы и искусства
- •3. Литература и искусство как формы познания действительности.
- •4. Литература как вид искусства; другие разновидности искусства.
- •5. Место литературы и искусства в системе культуры.
- •6. Национальная специфика литературы; роль литературы в социально-исторической жизни нации.
- •7. Взаимоотношение между литературой, мифологией и фольклором.
- •8. Миф, его специфика и функции. Мифы древней греции и рима. Их роль в развитии европейской литературы.
- •9. Основные этапы развития мировой литературы.
- •10. Литературное направление, течение, школа.
- •11. Литературные роды и жанры.
- •12. Мифологическая основа «иллиады» и «одиссеи» гомера; переход от мифа к эпопее.
- •13. Античная трагедия и комедия: их происхождение, специфика художественного конфликта и героев, катарсис, организация театральных представлений (эсхил, софокл, эврипид, аристофан)
- •14. Литература, живопись и архитектура западноевропейского средневековья.
- •15. Литература киевской руси: система жанров, проблематика, взаимодействие с другими видами искусства.
- •16. «Слово о полку игореве»: историческая основа и художественный мир.
- •17. Концепция человека и художественные формы его изображения в лирике, новеллистике и
- •18. «Смеховой мир» романов эпохи возрождения («гаргантюа и пантагрюэль» рабле)
- •19. Театр в. Шекспира: специфика художественного конфликта и героев, этико-философская
- •20. Эстетика барокко и его особенности в западноевропейской, украинской и русской литературе.
- •21. Теоретические основы классицизма: взаимовсязь с философией, система жанров, поэтика.
- •23. Специфика классицизма в украинской и русской литературе и искусстве (феофан прокопович, кантемир, тредиаковский, ломоносов, сумароков, державин, фонвизин).
- •24. Нравственно-философская проблематика и художественный мир романов просвещения (свифта, дефо, вольтера и др.)
- •25. Литература и искусство западноевропейского сентиментализма (т. Грей, стерна, руссо, гете)
- •26. Просветительство в восточнославянских литературах и культурах (новиков, радищев, крылов)
- •27. Специфика сентиментализма в восточнославянских литературах и искусстве (карамзин, жуковский)
- •28. Философские, этические и эстетические взгляды г. Сковороды в контексте культуры XVIII ст.
- •29. Художественное наследие г. Сковороды и его роль в развитии украинской литературы.
- •30.Tbop4ectbo и. П. Котляревского: идейно-художественное своеобразие, место и значение в художественной литературе.
- •31. Литература и искусство западноевропейского романтизма: концепция мира и человека, поэтика, жанры (блейк, гойя, новалис, в. Скотт, дж. Байрон, гюго и др.)
- •32. Романтизм в русской и украинской литературе (пушкин, лермонтов, гоголь. Шквчкнко).
- •33. Мир и человек в западноевропейском реалистическом романе первой половины XIX века (диккенс, теккерей, стендаль, бальзак).
- •34 Социально-психологическая проблематика и нравственно-
- •36. Реализм в русской и украинской живописи («передвижники», крамской, ге, репин) и музыке («могучая кучка»).
- •37. Западноевропейская проза и искусство второй половины XIX века (бодлер, леконт де лиль, э мане, э дега, к. Моне
- •38 Символизм в западноевропейской поэзии и живописи последней трети XIX века (верлен, рембо, маларме, моро, редон, гоген)
- •39. Русский символизм в литературе и искусстве: философско-эстетические концепции и художественная практика (мережковский, сологуб, брюсов, бальмонт, блок, белый,
- •40.Акмеизм и футуризм в литературе начала XX в.: философско-эстетические платформы и поэтика (гумилев, ахматова, маринетти, хлебников, маяковский, семенко).
- •41. Специфика украинской и русской «неореалистической» прозы конца хгх - начала XX века (коцюбинский, кобылянская, стефаник, чехов, бунин, андреев, куприн и др.)
- •42. «Новая драма» рубежа XIX и XX ст. (ибсен, метерлинк, чехов, горький, блок, л. Андреев, куприн)
- •43. 3Ападноевропейская модернистская проза первой половины XX ст. (джойс, кафка, пруст, камю, сартра
- •44. Ос0бенности развития украиской и советской литератур1 в первой половине XX ст. (сосюра, тычина, зеров, рыльский, горький, толстой, шолохов)
- •45. Задержанная украинская и русская литература: хвылевой, пидмогильный, кулиш, курбас,платонов, булгаков, пастернак и др.
- •46. Литература украинского и русского зарубежья (винниченко, маланюк, шмелев, бунин, зайцев).
- •47. Постмодернизм как художественно-сстеీā66ༀヰ堀6666 система второй половині XX века и его представители (у. Эко, в. Ерофеев, саша соколов, в. Пелевин, ю. Андрухович, о. Забужко).
- •48. Основные течения модернизма в живописи XX века: экспрессионизм (кирхнер идр.), кубизм (пикассо, брак), сюрреализм (шагал, дали), абстраеционизм (кандинский, малевич, мондриан).
28. Философские, этические и эстетические взгляды г. Сковороды в контексте культуры XVIII ст.
Чижевский склонен трактовать философию Сковороды как саму сердцевину интеллектуальной украинской традиции. «Сковорода, пишет он, - обґрунтовуючи свое розуміння природи речей , - е останній представник укршнського духовного барока, з друкрашський "переродромантик"». В то время как «бароко та романтика - саме т! перюди духовно! Історп, що наклали на укршнський ду: найсильніший вібиток. Отож, Сковорода стоггь у центр! украшськоТ духовно! Історп...». Именно с него, по мнению Чижевского, и начинаете настоящая история украинской философии.
Ключевым понятием для сути сковородинской философии Чижевский определяет антитетику, потрактованую как диалектический метод. Таким образом, ученый рассматриваю философию Сковороды через призму античного платонизма и неоплатонизма - патристики средневековой и современной (прежде всего немецкой) мистики. Особенно подчеркивает он в учениии Сковороды исходную антитетик видимой и не видимой природ.
Чижевский выделяет главные идеи Сковороды (и также находит родство этих идей с мыслями друхих западных философов, частности Валентина Вайгеля):
1) наука про «две природы» Божего творения - (теорию о двух натурах (видимая - товарность, материальность, вещность, земл> плоть, вещество - и невидимая - дух, всемирный ум и т.п.) стремится примирить в пантеистической системе воззрений. Трактовка понятия «бог» в его воззрении близка к трактовке этого же понятия Б. Спинозой. Но по сравнению со «спинозизмом» это самостоятельная и во многом существенно отличная система взглядов на мир. Скорее было бы предположить, что и Спиноза, и Сковорода исходят из одного источника - и древневосточных или ренессансных форм пантеизма;
2) наука про объявления Бога «в трьох мирах» (большом, малом и символическом) («Бог е все в усьому, в арфах - звук, у пташиш сшв, у всіх речах - природа, єство та життя».Также человек - это «микрокосм», «глаз его сердца» отображает весь мир. Схожесть структур] «малого» и «великого» миров заключается а параллелизме, который существует между разными сферами бытия);
3)идея самопознания (связана с идеей микрокосма.. «Теория познания» исходит из утверждения, что в большом и мало] символическом мирах, везде - смысл скрыт под покровом символической, образной формы, которую надо сперва уничтожить, чтобы достигнут смысла: «та цей сене можна знайти не лише в об'єктах самих, але и в нас самих»);
4) идея «смерти для мира»;
5) кордоцентричносить (из противопоставления «внутреннего человека» не только телу, а и еще некой «поверхности» психической жизни он развивает более глубокую сферу духовной жизни. €ту глубину он называет «сердцем», то есть «серце є найпервшшше в душ!, до чого душа мае «повернутися»)
6) наука о «внутрешнем человеке» - (учение про человека стоит в центре учения Сковороды. Человек должен познать себя не чер« материальную оболочку, а через свою душу, но именно потому, что человек - существо двойственное - как и правда - то состоит А «внешности, то есть тела, и души, то есть «правдиво!», «внутршнього», «дшеной» людини»),
7) наука про Софию-Премудрость Божью (наука про Софию в процессе своего развития стала наукой про «вечно-женское» начало мире, про приинцип, который играет посредническую роль между Богом и миром. Идеальная сторона бытия мира является основой проявлени «софийского» характера мира. Для Сковороды эта сторона мира является очень важной. Сковорода указывает на символический характе познания мудрости человеком; 8) акцептация на аллегоричности Святого Письма («природний стильБІблП» - не что иное, как попытка «сплести фігури и символи та] що одне на лиц!, а друге на серш. Лице - немовби лушпиння, а серце є зерном...»)
К оригинальным идеям Сковороды Чижевский относит кордоцентричность, индивидуализм, подвижность и стремление к свобод! Также важною чертою мышления Сковороде Чижевский считает символизм: «Філософський стиль Сковороди - це своєрідний поворс фшософського думання вщ форми мислення в поняттях - до мислення в образах та через образи».
Литература:
-
Чижевський Д. Філософія Г. С. Сковороди. - Харків: «Прапор», 2004.