- •Тематическое планирование
- •Тема 1. Введение в курс. (2 часа).
- •Тема 2. История русской литературоведческой мысли. (2 часа).
- •Тема 3. Мифологическое, эпическое, романное художественное сознание. (2 часа).
- •Тема 4. Фабула и сюжет как важнейшие категории литературоведения. (2 часа).
- •Тема 5. Понятие о хронотопе. (2 часа).
- •Тема 6. Субъектные сферы в прозаическом произведении. (2 часа).
- •Тема 7. Поэтика малых жанров эпоса. (2 часа).
- •Тема 8. Поэтика жанра романа. (2 часа).
- •Тема 9. Особенности рода лирика. (2 часа).
- •Тема 10. Русское стихосложение. (2 часа).
- •Тема 12. Происхождение и функционирование тропов.
- •Тема 13. Приемы анализа лирического произведения.
- •Тема 14. Теория комедии и драмы.
- •Тема 16. Теория читателя. Теория читателя существует наряду с теорией автора, т.К. Существует творческое сознание создающее и сознание воспринимающее.
- •Тема 17. Заключительная лекция. Художественный метод.
Тема 12. Происхождение и функционирование тропов.
Тропы имеют очень древнее происхождение, с их помощью древний человек разграничивал однородные предметы внешнего мира.
Эпитет (от греческого – epitheton – приложение) – слово, определяющее предмет или явление и подчеркивающее какие-либо его свойства или качества.
Эпитет обогащает предмет смыслами и эмоциями:
Но люблю я, весна золотая,
Твой сплошной, чудно смешанный шум;
Ты ликуешь, на миг не смолкая,
Как дитя, без заботы и дум… (Н. Некрасов).
Сравнение – вид тропа, в котором одно явление или понятие проясняется путем сопоставления его с другим явлением. Сравнение обычно соединяется союзами «как», «как будто», «словно», «точно».
Особым видом сравнения являются отрицательные:
Не сияет на небе солнце красное,
Не любуются им тучки синие:
То за трапезой сидит во златом венце,
Сидит грозный царь Иван Васильевич.
Метафора (от греч. Metaphora - перенос) – вид тропа, в котором отдельные слова или выражения сближаются по сходству их значений или по контрасту.
Метафора образуются по принципу олицетворения («вода бежит», «дождь идет»). Метафора придает речи исключительную выразительность:
В каждый гвоздик душистый сирени,
Распевая, вползает пчела… (А. Фет)
Метонимия – (от греч. Metonomadzo – переименовать) – вид тропов, в которых сближаются слова по смежности обозначаемых ими понятий.
Самый распространенный вид метонимии – синекдоха:
В комнату вошла шляпа.
Тема 13. Приемы анализа лирического произведения.
-
В лирическом произведении присутствуют три компонента, которые могут выступать в различных сочетаниях: эмпирический, эмоциональный, обобщающий (философский).
Эмпирический пласт помогает читателю ощутить сугубо индивидуальный материал как «свой», знакомый.
Песня
Печалью я встретил сегодня рассвет,
Я сразу проснулся от горя.
На палубу вышел, а палубы нет,
Ни чаек, ни неба, ни моря.
Навек попрощался с домашней мечтой,
Лежит предо мною дорога…
Ты думаешь – я совершенно пустой!
Во мне содержимого много!
Костюмчика даже я не приобрел,
Лишь много неправды и фальши,
А жизнь улетает, как старый орел,
Все дальше, и дальше, и дальше.
Данное стихотворение М. Светлова начинается с философского обобщения, содержащего
эмоциональный элемент. Далее следуют приметы эпохи, которые можно квалифицировать как эмпирику – костюмчик, старый орел.
-
В лирике, как правило, отсутствуют точные исторические даты, имена исторических деятелей и вообще имена собственные. Такая модель обеспечивает предельное обобщение индивидуального лирического материала. Например, стихотворение М.Ю. Лермонтова «Погиб поэт» не содержит имени Пушкина и Дантеса, вследствие чего вместо номинаций «поэт» и «убийца» можно «прочитать» имя любого художника, погибшего (или пострадавшего от власти или от «гонителей») вследствие неблагоприятных общественных ситуаций или отношений.
-
В лирическом произведении очень важны зачин и концовка, что связано с тем, что стихотворение генетически происходит от фольклорной песни. Концовка связывает воедино все планы стихотворения, дает итог, вывод. Концовка всегда содержит открытие, порой неожиданное:
Так я оправдывал несносный нрав
Упрямого, ленивого коня,
Который был в своем упрямстве прав,
Когда в изгнанье шагом вез меня.
Но будет непростительным грехом,
Коль он обратно так же повезет.
Да поскачи на вихре я верхом,
Я думал бы: как тихо он ползет!
Желанья не догонит лучший конь,
Когда оно со ржаньем мчится вскачь.
Оно легко несется, как огонь
И говорит ленивейшей из кляч:
- Ты, бедная, шажком себе иди,
А я помчусь на крыльях впереди! (С. Маршак).
Как видно, концовка данного стихотворения не только несколько неожиданна, но и собирает воедино все сюжетные нити стихотворения.