Antologia_frantsuzskogo_syurrealizma

Бретоном и Супо участвует в создании журнала "Литература”. Дружеские и творческие отношения с будущими сюрреалистами складывались еще в рамках движения ’’дада” (скажем, в 1922—1923 году Арагон пишет и ставит дадаистскую пьесу ’’Шкаф со стеклом в погожий вечер” (L’Armoire à glace un beau soir), посвященную Роже Витраку). С Бретоном же Арагон пишет совместную пьесу ’’Сокровище иезуитов” (Trésor des Jésuites), опубликованную в специаль­ ном номере бельгийского журнала "Variétés” в июне 1929 года. Дружба Арагона с Бретоном прерывается лишь в 1932 году, когда Арагон полностью переходит на позиции коммунистов.

6 Филипп Супо (Ph. Soupault) (1897 —1970), французский писатель и теоретик литературы, один из основателей сюрреалистического движения. С Бретоном его познакомил в 1917 году Гийом Аполлинер. В 1919 году Бретон, Супо и Ара­ гон основывают журнал "Литература”, в котором публикуется первое сюрреали­ стическое произведение — совместная книга Супо и Бретона "Магнитные по­ ля”, первый опыт автоматического письма. Один из наиболее активных спод­ вижников "раннего” Бретона (участвует в написании памфлета против Анатоля Франса, в составлении письма Клоделю и т. д.). Однако отказ Супо от участия в политической борьбе ведет к его формальному исключению из группы в 1926 году. Позднее Супо помирится с Бретоном, однако уже не станет связывать себя с сюрреалистическим движением.

7 Тристан Тцара (T. Tzara, настоящее имя — Sami Rosenstock) (1896—1963), ру­ мынско-французский поэт. В 1916 году вместе с Гансом Арпом (G. Агр), Гуго Баллем (Н. Ball) и Марселем Янко (М. Janeo) основал в Цюрихе "Кабаре Воль­ тер”, положившее начало деятельности группировки "дада”. В 1919 году пере­ езжает в Париж, где сотрудничает с будущими сюрреалистами в журнале "Ли­ тература". В дальнейшем сюрреалисты порывают отношения с дадаистами (чер­ ту тут подводит литературный вечер "Бородатое сердце” — "Coeur à barbe” — проходивший в 1923 году и вылившийся в открытый скандал). В 1929 году Тцара восстанавливает отношения с Бретоном и его сподвижниками; новый раз­ рыв наступает в 1935 году, когда Тцара сближается с коммунистами. После войны (во время которой он был активным участником Сопротивления) Тцара читает лекцию в Сорбонне, во многом обращенную против сюрреалистов.

8 Марсель Дюшан (М. Duchamp) (1887— 1968) французский художник, деятель культуры, теоретик искусства. Был связан с кубизмом, футуризмом, движением дада, сюрреализмом; один из родоначальников поп-арта. Дюшан придавал ог­ ромное значение стилю, образу жизни художника; возводя в добродетель (и да­ же в долг и обязанность) стремление к праздности, он мог отказаться от важно­ го культурного начинания ради игры в шахматы, которыми страстно увлекался.

С. Исаев

РОБЕР ДЕСНОС. ВЕЧЕР 25 СЕНТЯБРЯ 1922 ГОДА.

Первый гипнотический сеанс у А. Бретона.

Текст самого знаменитого "сновидца” Р. Десноса "Вечер 25 сентября 1922

года...” (Soir du 25 septembre 1925. Première séance d’hypnotisme chez André Bre­ ton) является записью того же события, которое А. Бретон анализирует в "Явле­ нии медиумов”. Подробнее об "эпохе”, или "эпидемии” сновидений см. статью Л. Арагона "Волна грез” (Une vague de rêves, 1924)

Перевод выполнен по изданию Robert Desnos. Nouvelles Hébrides et autres textes. 1922—1930. P., Gallimard, 1978, p. 262, где он был опубликован впервые.

i Кики (Kiki) — Алиса Прин (A. Prin), известная в 20-е годы певица монпар­ насских кабаре, а также художница. Р. Деснос впоследствии написал предис­ ловие к каталогу ее выставки, проходившей 25 марта — 9 апреля 1927 года.

- "Проэма” — слово, в котором, как заметила французская исследовательница творчества Р. Десноса Мари-Клэр Дюма (М.-С. Dumas), используя бретоновский афоризм, "проза и поэма” занимаются любовью”. Тем же словом назовет впоследствии свой поэтический сборник 1948 года Франсис Понж

(1899—1988).

БЕНЖАМЕН ПЕРЕ. ЖИЗНЬ, ИСПОЛНЕННАЯ ИНТЕРЕСА.

Рассказ Б. Пере "Жизнь, исполненная интереса” (Une vie pleine d’intérêt)

был впервые опубликован в сборнике "Le Gigot, sa vie et son oeuvre” (1957). Перевод выполнен по изданию Benjamin Péret. Oeuvres completes. P., Eric

Losfeld, 1979, v.3, p. 39—44.

1 Уистити — обезьяна рода игрунки, обитающая в Южной Америке. Отличается

уистити”.

2 Брабансон — национальный гимн Бельгии, написанный в 1830 году Францем ван Кампенгут (1780— 1848), слова Шарля Рожье.

1923

РОЖЕ ВИТРАК. ОТКРЫТАЯ КОМНАТА.

Статья Р. Витрака "Открытая комната” (Chambre ouverte), в которой наряду с энирической тематикой затрагивается одна из характерных для сюрреализма 20- X годов оппозиций открытости—закрытости (оккультности) (см. также А. Бретон "Надя”, "Второй манифест сюрреализма”, "Однажды там будет...”), была впер­ вые напечатана в газете ”Les Hommes du Jour” 28 апреля 1923 г.

Перевод выполнен по изданию Roger Vitrac. Champs de bataille. Rougerie, 1975, p.45—46.

1 Категории смеха, юмора возникают в среде будущих сюрреалистов под влияни­ ем концепций Ж. Ваше, который, в свою очередь, заимствует их у Альфреда Жарри (1873— 1907). Р. Витрак опубликует в 1927 г. сборник лирических тек­ стов под названием "Юмористическое” (Humoristiques).

РОБЕР ДЕСНОС. Д.-А.-Ф ДЕ САД.

Статья "Д.-А.-Ф. де Сад” (D.A.F. de Sade) является центральной главой трактата "Об эротизме, рассмотренном в его литературных проявлениях и с точки зрения современного духа” (De l’érotisme, consideré dans ses manifestations écrites et du point de vue de l’esprit moderne) написанного в 1923 году и впервые изданного в

1953. Отдавая дань уважения Гийому Аполлинеру (1880—1918), который явился провозвестником творчества Донасьена-Альфонса-Франсуа маркиза де Сада (1740—1814) для французской культуры XX века (благодаря публикациям Г. Аполлинером в 1909 книги "L’oeuvre de Marquis de Sade”, с предисловием,

комментариями и библиографией), Р. Деснос считает эротизм вообще "симптомом современного духа”.

Перевод выполнен по изданию Robert Desnos. Nouvelles Hébrides et autres textes. 1922— 1930. P., Gallimard, 1978. — p. 132— 135.

!См. балладу Франсуа Вийона из "Большого Завещания” "Жалобы Прекрасной Оружейницы” (Les regrels de la belle Heaulmière), где слово ”sadinet” служит для эфемистического обозначения женской прелести:

362

АНДРЕ БРЕТОН. БЛАГОВЕСТИЕ ЛЮБВИ.

Стихотворение "Благовестив любви” (Angelus de l’amour) входит в стихотвор­ ный цикл "Сияние земли” (Clair de terre). Впервые стихотворение было напечата­ но в журнале "Литература” 15 октября 1923 года, сам же сборник "Сияние земли” был полностью напечатан в ноябре 1923 года с издательской пометкой "Собрание журнала "Литература” тиражом в 240 экземпляров. На обложке издания (приду­ манной самим Бретоном) черным цветом закрашен фон между буквами, сами же они как бы выступают наружу, как свет, исходящий из глубин земли.

Перевод сделан по изданию: André Breton. Oeuvres complètes. Gallimard, Paris, 1988, v. I.

1 Роже Витрак (R. Vitrac) (1899— 1952), французский литератор, драматург. На­ чинал как дадаист, вместе с Кревелем и Лэмбуром был одним из основателей журнала "Приключение”. Затем начинает сотрудничать с сюрреалистическим журналом "Литература” и, в конце концов, оказывается в круге сюрреалистов. Главный интерес Витрака всегда был обращен к театру. Первой (несохранившейся) пьесой был любительский скетч "Прожорливое окно” (La Fenêtre vorace), за которым последовали "Памятники” (Monuments), "Мадемуазель Пьеж” (Mademoiselle Piège), "Художник” (Le Peintre) и другие. В этих первых драматических опытах ткань пьесы предстает по большей части в виде обшир­ ного коллажа, включающего в себя как бы ”не-театральные”, полудокументальные — подслушанные или пригрезившиеся — реплики (а, скажем, в пьесе "Вход свободный” текст оказывается сложным переплетением независимых снов трех главных персонажей). После знакомства с Арто и Ароном Витрак основы­ вает вместе с ними "Театр Альфреда Жарри”, что приводит в 1926 году к раз­ рыву с Бретоном. После краткого примирения в 1928 году происходит новый разрыв и в 1930 году Витрак оказывается в числе литераторов, подписавших памфлет "Труп”, направленный против Бретона. Основные сюрреалистические пьесы Витрака — это "Тайны любви” и "Виктор, или Дети у власти" (Victor ou Les Enfants au pouvoir), хотя печать сюрреализма отчасти лежит и на его позд­ нейшем творчестве.

С. Исаев

1924

ТРУП.

"Труп” (Un cadavre) — первый коллективный текст сюрреалистов, опубли­ кованный по инициативе Пьера Дрие ла Рошеля (1893— 1945) и подписанный А. Бретоном, Ф. Супо, Жозефом Дельтейем (1894—1974), П. Дрие ла Рошелем, П. Элюаром и Л. Арагоном. Поводом для появления этого скандального памфлета послужила кончина французского писателя Анатоля Франса (1844— 1924). Назва­ ние памфлета "Труп” будет неоднократно обыгрываться на протяжении истории сюрреализма, как его сторонниками, так и противниками.

Перевод выполнен по изданию Maurice Nadeau. Histoire du surréalisme suivie des Documents surréalistes. P., Seuil, 1964. p. 197—200. В настоящем переводе представлены отдельные части памфлета.

1 "Тайс” (1890) — роман А. Франса, в качестве эпиграфа авторы памфлета при­ водят заключительные строки романа, в которых описывается превращение бла­ гочестивого монаха Пафнутия в вампира.

2 Баррес М. — см. прим. 8 к статье Р. Деснос "Д.-А.-Ф. де Сад”.

3 Бержере — персонаж романа А. Франса ”Г-н Бержере в Париже” (1901).

364

4 Моррас, Шарль <1868—1952) — французский писатель и политический дея­ тель, последователь М. Барреса, сторонник крайнего национализма.

5 Пенлеве, Поль (1863—1933) — французский математик и политический дея­ тель.

6 А. Франс опубликовал в 1881 году рукопись рассказа маркиза де Сада "Дорси,

или причуды судьбы” (P., Charavay frères éditeurs).

ЖАК-АНДРЕ БУАФФАР, ПОЛЬ ЭЛЮАР, РОЖЕ ВИТРАК ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ НОМЕРУ "СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ".

"Сюрреалистическая революция” (La Révolution surréaliste, 1924—1929) —

журнал группы А. Бретона, который приходит на смену журналу "Литература”

"Волны грез” Л. Арагона в осеннем номере журнала "Commerce”, "Манифеста сюрреализма” А. Бретона 15 октября 1924, и выход в свет первого номера "Сюр­ реалистической революции” 1 декабря 1924. Однако само слово "сюрреализм” ис­ пользовалось в группе А. Бретона и до 1924 года.

Перевод выполнен по изданию La Révolution Surréaliste. Collection complète. P., Jean Michel Place, 1975. № 1, p. 1—2.

1 Буаффар, Жак-Андре (Boiffard J.-A., 1903—1961) — сюрреалистический писа­ тель и фотограф. А. Бретон упоминает Ж.-А. Буаффара в "Манифесте сюрреа­ лизма” (1924) среди тех, кто совершил абсолютный сюрреалистический акт. А. Бретон использует его фотографии в качестве иллюстраций и вместо словес­ ных описаний в своем романе "Надя”. После разрыва с А. Бретоном в 1930 г. Ж.-А. Буаффар сотрудничает с Жоржем Батаем в журнале "Documents".

2 Понятие "незаинтересованного акта" (acte gratuit), к которому сюрреалисты не­ однократно обращались, было выработано французским писателем Андре Ж и­ дом (1869—1951) под влиянием Ф . М. Достоевского. Впервые у А. Жида это понятие встречается в произведении "Плохо прикованный Прометей" (1899), где автор определяет его как "акт возникший из самого себя, без цели, без ак­ танта, свободный акт, автохтонный Акт”

ЛУИ АРАГОН. ТЕНЬ ИЗОБРЕТАТЕЛЯ.

Напечатано впервые в № 1 журнала "Сюрреалистическая революция" (1924). Арагон считал статью "Тень изобретателя” (L’ombre de l’inventeur) допол­ нением к "Волне грез". Название перекликается со строками из поэмы ”Жизни”

(сборник "Озарения”) А. Рембо: "Je suis l’inventeur bien autrement méritant que tous ceux qui m’ont précédé...”

Перевод выполнен по изданию Louis Aragon. Oeuvres poétiques. P., Club Diderot, 1974, v.2, p. 261—268.

1 Лепин, Луи (1846—1933) — известный французский деятель сферы управле­ ния. Учредил в 1902 г. ежегодные выставки, под эгидой Ассоциации француз­ ских изобретателей и фабрикантов, которые назывались Конкурс Лепина.

2 Понятие "сюрреального”, или "сюрреальности" (le surreel) было было разрабо­ тано Л. Арагоном в "Волне грез”.

РОЖЕ ВИТРАК. АНДРЕ БРЕТОН.

Статья Р. Витрака "Андре Бретон” (André Breton) была опубликована впер­ вые в газете "Le Journal du Peuple” 5 января 1924 г.

365

Перевод выполнен по изданию Roger Vitrac. Champs de bataille. Rougerie, 1975, p. 45—46.

1 Тема смерти как пути к ясновидению — одна из характерных для Р. Витракасюрреалиста. В 1926 году он выпустит книгу ’’Постижение Смерти” (Connais­ sance de la Mort).

2 Аббат Мори — Мори, Жан Сиффрен (1746—1817) — французский прелат, прославившийся своими ’’Панегириками”.

3 Несмотря на большую популярность идей Зигмунда Фрейда (1856—1939) среди сюрреалистов, Р. Витрак демонстрирует их полное неприятие. Фрейдовскому анализу сновидений Р. Витрак явно предпочитает оккультную интерпретацию. Впоследствии философ Жан Старобинский (J. Starobinsky) будет настаивать на размежевании сюрреализма и психоанализа (L’oeuil vivant II. La relation critique,

1970).

4 ’’Гора-Сострадание” (1919), ’’Сияние Земли” (1923), ’’Потерянные шаги”

(1924)

Е. Гольцова

РОЖЕ ВИТРАК. ТАЙНЫ ЛЮБВИ.

1 Пьеса Роже Витрака ’’Тайны любви” (Les Mystères de l’amour) была написана в 1923 году и опубликована в ноябре 1924 года. Это первая сюрреалистическая пьеса, сознательно рассчитанная на постановку и написанная с учетом законов театрального жанра. В "Манифесте сюрреализма” Бретон называет ее первой ’’сюрреалистической драмой”, своего рода воплощенным сном, игрой бессозна­ тельного, переданной в образах.

Сам Витрак предпослал изданию пьесы "Примечания автора”: «Вот моя первая пьеса: сюрреалистическая драма.

Простодушному читателю он^ покажется весьма отличной от тех, что за ней последовали. Я колебался, перед тем, как поместить ее в начало первого то­ ма; но у хронологии — свои законы. У мысли тоже.

Одним покажется, что эта темная и неясная драма выступает здесь диссо­ нансом. Другие же, как я надеюсь, поймут: чтобы высветить целое, нужен как раз "диссонанс”.

Эти другие будут определенно гораздо ближе к тому юноше двадцати двух лет и к той девушке восемнадцати, которые — слепые как сама любовь и глу­ хие как маленький фонарик прозрачного стекла — вместе, и без усмешки, по­ служили прототипом для этих таинств.

Эти тайны, сшитые черной ниткой...

’’Жить — так же, как мечтать". "Мечтать — так же, как жить”.

Взаимно-обратимые песочные часы Дня и Ночи.

Но тайны, одетые в молнии, не открывают себя. Они вспыхивают лишь для закрытых глаз. Нам хорошо известно, что нужно говорить все. Говорить яс­ но? А зачем?

’’Все” — это значит понимать друг друга. Здесь и представлен диалог отголосков.

Во всяком случае, Гийом Аполлинер считал, что нужно публиковать все». В сентябре 1926 года Антонен Арто, Робер Арон и Роже Витрак решают

основать новый театр, получивший название ’’Театр Альфреда Жарри”. Этот проект стоил им расположения Андре Бретона, во многом способствовал расколу внутри сюрреалистического движения. Надо сказать, что возражения Бретона и других сюрреалистов против существующей реальной театральной практики имели под собой серьезные теоретические основания: с точки зрения Бретона, актерское ремесло порочно уже потому, что основано не на раскрепощении ис­

366

тинной индивидуальности, но на сознательном удвоении, умножении личности, когда ее воображаемые, проецируемые вовне отражения начинают самостоя­ тельное существование на подмостках. Кроме того, по мнению Бретона, совре­ менный ему театр (не исключая "Театра Альфреда Жарри”) лишь способство­ вал разделению актеров и зрителей, а не их сближению. Хотя "Театр Альфреда Ж арри” просуществовал всего четыре года (с 1927 по 1930) и предложил своим зрителям всего четыре постановки (в общей сложности было показано восемь спектаклей), его создание оказалось важной вехой на пути становления модер­ нистского театра. На премьерном показе с 31 мая по 1 июня 1927 года в нем прошли три первых картины из "Тайн любви” Роже Витрака. В конце декабря 1928 года на сцене "Театра Альфреда Жарри” прошла его последняя премье­ ра — постановка самой знаменитой пьесы Витрака "Виктор, или Дети у власти” .

После "Театра Альфреда Жарри” интерес к пьесе "Тайны любви” возник вновь лишь в 60-е годах. Пятая картина была поставлена в апреле 1965 года студентами в Театре Сары Бернар. Вся пьеса целиком впервые поставлена на итальянском языке в Турине, в декабре 1967 года, и лишь после этого в сезон 1968-1969 года в Париже: в театре "Аквариум” она была поставлена студенче­ ской труппой. В январе 1971 года пьеса поставлена без четвертой картины в Ри­ ме режиссером Джанкарло Cene (G. Sepe).

Перевод сделан по изданию: Roger Vitrac. Théâtre. Gallimard, Paris, 1946, Vol. I.

2 Пьеса посвящена возлюбленной Витрака, с которой он был связан узами мучи­ тельной и необычной любви. Сюзанна, разделявшая убеждения и интересы сюр­

цикл авангардистских фарсов о короле Юбю (”Ubu Roi”, "Ubu cocu”, "Ubu en­ chaîné”, ”Ubu sur la Butte”). Сюрреалисты, и прежде всего Бретон, воспринима­ ли его как своего прямого предшественника и вдохновителя. Их привлекала в Жарри склонность к мистификациям, алогичная, свободная фарсовая стихия драматического текста, откровенный эротизм, стоящий на грани непристойности.

С. Исаев

ДЖОРДЖИО ДЕ КИРИКО. СОН.

Отрицая традиционные жанры (особенно в эпоху первого "Манифеста сюр­ реализма”), А. Бретон и его группа стремятся открыть новые, разумеется "автома­ тические”, формы выражения, среди которых рассказы сновидений (rêves), "авто­ матические тексты”, анкеты, которые в первых номерах "Сюрреалистической ре­ волюции” публикуются в особых "разделах”, которые как бы "заменяют” обозна­ чение жанра. Переведенный "Сон Джорджио де Кирико открывает серию расска­ зов сновидений в "Сюрреалистической революции”, что отвечает его роли "прово­ звестника” сюрреализма, первооткрывателя "современной мифологии”. Однако сюрреалисты всегда настаивали на дифференцированном подходе к творчеству Д. де Кирико и совершенно не принимали позднейшей его манеры, неоакадемиз­ ма, которому художник стал следовать с 1925 г.

Перевод выполнен по изданию La Révolution Surréaliste. Collection complète. P., Jean Michel Place, 1975. № 1, p. 3.

1 Д. де Кирико описывает ярко выраженный ’’эдипов комплекс”.

2 Слово ’’метафизический” — термин, которым Д. де Кирико обозначает опреде­ ленный период своего творчества (1910— 1917), когда рисуя вполне реальные объекты, он создает атмосферу, совершенно им неадекватную, "потусторон­ нюю” . Таковы его "метафизические пейзажи”: ’’Тайна часа” (1910), "Тайна осеннего вечера" (1910), ’’Великий метафизик” (1917) и др.

367

1925

ДЕКЛАРАЦИЯ 27 ЯНВАРЯ 1925 ГОДА.

Коллективная листовка ’’Декларация 27 января 1925 года” (Déclaration du 27 janvier 1925) воплощает, по мнению М. Надо, "героический период” в истории сюрреализма.

Перевод выполнен по изданию Maurice Nadeau. Histoire du surréalisme suivie des Documents surréalistes. P., Seuil, 1964. p. 218—219.

1 Барон, Жак (Baron J., род. в 1905 г.) принимает активное участие в деятель­ ности группы А. Бретона с 1922 г. по 1929 г., печатает свои поэтические произ­ ведения сначала в журнале "Литература”, затем в "Сюрреалистической рево­ люции". Поскольку Ж. Барон начинает публиковать свои стихи с 16 лет, он был прозван ’’Рембо сюрреализма”. Автор стихов "Поэтическое движение”

(L’Allure poétique, 1924), пьесы для театра "Путешествующие стоя” (Les voya­ geurs debout, 1922 и др„ он выпускает в 1969 г. книгу воспоминаний о сюрреа­ лизме "Год I сюрреализма” (L’an I du surréalisme).

Буске, Жоэ (Bousquet J., 1897—1950) — французский поэт, участвовав­ ший во всех выступлениях сюрреалистов с 1924 по 1926 г. Будучи прикован к постели вследствии тяжелого ранения в 1918 г., он воспринимает свое вхожде­ ние в сюрреализм как ’’восстановление”. И даже когда он отходит от коллек­ тивной деятельности группы А. Бретона, он активно приглашает сюрреалистов к сотрудничеству в своем собственном журнале "Chantiers” (1928).

Любек, Матис (Lübeck М., наст, имя Робер Энош (Robert Enoch), 1903­ 1944), наряду с Ф. Жераром и П. Навиллем, был создателем журнала "L’Oeuf dur", а затем, вместе с ними перешел в группу А. Бретона, в которой оставался до 1928 г. Был активнейшим участником коллективных выступлений сюрреа­ листов, написал и опубликовал в ’’Сюрреалистической революции” несколько дилетантских стихотворений и текстов, отличающихся особым чувством юмора.

Малкин, Жорж (Malkine G., 1898—1969) — французский художник, чье творчество и сама жизнь проходили в духе сюрреализма. С группой А. Бретона он познакомился при посредничестве Р. Десноса в 1923 году. Будучи активным участником "Сюрреалистической революции”, он устраивает в 1927 году свою персональную выставку, коммерческий успех которой его разочаровывает в ху­ дожественном творчестве вообще. С 1933 года он прекратит свою деятельность почти на 20 лет.

Нолль, Марсель (Noll М.) родился в Страсбурге, в группу сюрреалистов его привела Дениза Леви, кузена Симоны Бретон. Участвует в группе А. Бретона с конца 1923 г. до 1929 г. А. Бретон называет его среди тех, кто совершил абсо­ лютный сюрреалистический акт. М. Нолль публикует в "Сюрреалистической революции” рассказы снов и сюрреалистические тексты.

Кено, Рэмон (Queneau R., 1903—1976) — французский писатель, поэт, математик, философ, филолог. Участвовал в общественной и творческой дея­ тельности группы А. Бретона с 1924 г., публиковал в “Сюрреалистической рево­ люции'' поэмы, рассказы сновидений, сюрреалистические тексты. Его разрыв с А. Бретоном происходит в 1929 г., как утверждал Р. Кено, по личным, а не по­ литическим, соображениям. В своем позднейшем романе ”Одиль” (Odile, 1937) он опишет свои прежние взаимоотношения с сюрреалистами.

Санбим, Деде (Sunbeam, Dédé) — одна из самыз загадочных фигур фран­ цузского сюрреализма. Познакомился с группой А. Бретона, явившись в конце 1924 г. в "Бюро сюрреалистических Исследований”. Наиболее ярко проявил се­ бя в сюрреалистическом рисунке. Его произведения, графические и текстовые, были опубликованы в "Сюрреалистической революции”.

368

Тюаль, Ролан (Tuai R., 1902— 1956) познакомился с Л. Арагоном и А. Бретоном благодаря посредничеству М. Жакоба М. Лейриса. Участвовал в де­ ятельности группы А. Бретона с 1925 по 1927 г. Не проявив себя ни в области слова, ни в сфере изобразительного искусства, он станет впоследствии деятелем кино.

БЮРО СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ.

Создание Бюро сюрреалистических исследований (Le Bureau de Recherches surréalistes) ставило задачу реального распространения идей группы А. Бретона еще до выхода в свет журнала "Сюрреалистическая революция”, который впос­ ледствии берет на себя ту же самую функцию. Другое название Бюро — "Сю р­ реалистическая централь”, или "Сюрреалистическая электростанция” — отража­ ет его функцию генератора новой энергии, происходящей из новых, еще неведо­ мых, сил. Закрытие Бюро — реакция на чрезмерную активность его посетителей, подчас слишком расширительно понимающих сюрреализм. О дальнейшей дея­ тельности Бюро свидетельствуют записи А. Арто в журнале, последняя из которых датируется 20 апреля 1925 года. Стратегия Бюро в некоторой мере предвосхищает призыв А. Бретона к "оккультному сокрытию” сюрреализма во "Втором манифе­ сте сюрреализма” (1929).

Перевод выполнен по изданию La Révolution Surréaliste. Collection complète. P., Jean Michel Place, 1975. № 2, p. 31.

СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЕ БАБОЧКИ.

Слово "papillon” обозначает ”бабочки”, вместе с тем оно соотносится с "pa­ pier” — "бумага”. Таким образом, "Сюрреалистические бабочки” — не что иное как "сюрреалистические листки” (Papillons surréalistes), или "сюрреалистические афоризмы”. Эти фразы представляют собой послания, которые приходили в Бюро сюрреалистических Исследований от самых различных, знакомых и не знакомых с сюрреализмом, людей. Перевод текста дается с сокращениями.

Перевод выполнен по изданию Maurice Nadeau. Histoire du surréalisme suivie des Documents surréalistes. P., Seuil, 1964. p. 203—204.

Е. Гольцова

АНТОНЕН АРТО.

МАНИФЕСТ, НАПИСАННЫЙ ЯСНЫМ ЯЗЫКОМ.

1 Работа Арто "Манифест, написанный ясным языком" (Manifeste en langage clair) входит в сборник "Пуповина лимба” (L’Ombilic des limbes), опубликован­ ный в 1925 году. Это было время сближения Арто с Роже Витраком, которому и посвящено данное произведение.

Перевод сделан по изданию: Antonin Artaud. Oeuvres complètes, Gallimard, Paris, 1976, Vol. I

АНТОНЕН АРТО. СТРУЯ КРОВИ.

1 Короткая пьеса Арто "Струя крови” (Le Jet de sang) была опубликована в его сборнике "Пуповина лимба” в 1925 году. Она была заявлена в плане постановок "Театра Альфреда Жарри” на сезон 1926—1927 года. Как пишут издатели но­ вого Полного собрания сочинений Арто, пьеса написана в качестве пародии на одноактную пьесу Армана Салакру "Стеклянный шарик” (Armand Salacrou. "La Boule de verre”), появившейся в 1924 году. Независимо от намерений автора.

369

сценичность "Струи крови" вызывает определенные сомнения, это скорее "пье­ са для чтения”, чем непосредственный материал для актерской игры.

Перевод сделан по изданию: Antonin Artaud. Oeuvres complètes. Gallimard,

Paris, 1976, Vol. I.

С. Исаев

ОТКРОЙТЕ ТЮРЬМЫ, РАСПУСТИТЕ АРМИЮ. ПИСЬМО РЕКТОРАМ

ЕВРОПЕЙСКИХ УНИВЕРСИТЕТОВ. ОБРАЩЕНИЕ К ДАЛАЙ-ЛА»|А.

ОБРАЩЕНИЕ К ПАПЕ РИМСКОМУ. ПИСЬМО БУДДИЙСКИМ ШКОЛАМ.

ПИСЬМО ГЛАВНЫМ ВРАЧАМ ЛЕЧЕБНИЦ ДЛЯ ДУШЕВНОБОЛЬНЫХ.

Коллективные тексты (Ouvrez les prisons, licenciez l’armée; Lettre aux recteurs des universités européennes; Adresse à Dalai-Lama; Adresse au Pape; Lettre aux écoles du Bouddha; Lettre aux médecins-chefs des asiles de fous), опубликованные в январ­ ском и апрельском номерах "Сюрреалистической революции” (1924) демонстри­ руют стремление сюрреалистов придать социальное значение своему движению.

Перевод выполнен по изданию La Révolution Surréaliste. Collection complète. P., Jean Michel Place, 1975. № 2, p. 18; № 3, p. 11, 17, 16, 22, 29.

ЖОРЖ РИБЕМОН-ДЕССЕНЬ. MAH РЕЙ.

Статья ”Ман Рей” (Man Ray) относится к тому короткому периоду (1925—1928) творчества Ж. Рибемон-Дессеня, когда он участвовал в сюрреали­ стической школе А. Бретона. Американский и французский художник Ман Рей был одним из ярчайших представителей искусства фотографии и кино, которые воспринимаются сторонниками А. Бретона как новое par excellence средство выра­ жения сюрреальности. Ман Рей применяет в 20-е годы технику "фотографии без объектива”, заимствованную у швейцарского фотографа Кристиана Шада (C. Schad). Эта техника, получившая название "рейограмма” состоит в следую­ щем: фотобумагу кладут на свет, затем проявляют, разместив на ней предвари­ тельно различные объекты, от которых после проявки остаются призрачные силуэ­ ты. Этому проявлению "автоматизма” в фотографии и посвящен текст Ж. Рибе­ мон-Дессеня.

Перевод выполнен по изданию: Georges Ribemont-Dessaignes. Dada 2. Paris, Ed. Champ-Libre, 1978, p. 133—135.

1 Лурд — город во французских Пиренеях, с 1858 г. излюбленное место палом­ ничества верующих, обладающее исключительными целительными свойствами.

РОЖЕ ВИТРАК. ВНУТРЕННИЙ МОНОЛОГ И СЮРРЕАЛИЗМ

Статья "Внутренний монолог и сюрреализм” (Le Monologue intérieur et le Surréalisme) была опубликована впервые в газете "Comoedia” 17 марта 1925 г.

Перевод выполнен по изданию Rogea Vitrac. Champs de bataille. Rougerie, 1975. — p.113— 116.

1 "Белая страница” — мотив, восходящий к творчеству Стефана Малларме (1842— 1898), утверждавшего поэтику пустой звучащей страницы. Это выраже­ ние, использованное А. Жидом в "Новых яствах” (1935), будет напечатано в начале первого номера журнала "Литература” (март 1919) и послужит своего рода точкой отсчета для будущих сюрреалистов.

2 Знаменитая анкета о самоубийстве под лозунгом: "...Сейчас, кажется кончают собой, подобно тому как видят сны. Самоубийство — решение ли это?" — была опубликована в № 2 журнала "Сюрреалистическая революция” (дек. 1925).

370