- •111 Цю з розпорядженням підпільного повстанчого уря-п.І шдавстрійській території, польські нелегальні функ-Iи ігри не вдавалися до жодних силових акцій проти ав-
- •К у п і в л я та продаж авторських прав на твори літератури: українські реалії
- •Гегіональні медіакоМуНікаціі як засіб реалізації книжкової промоції
- •V контексті психолого-педагогічних, книгознавчих і пресознавчих досліджень 20-30-х років XX ст.
- •Ill і лив реклами на функціонування фахової періодики
- •11Гоблеми історії книги та друкарства V тематиці бібліографічної комісії 11лукового товариства імені шевченка (1909-1939 рр.)
- •Специфіка випуску навчальних видань у сучасних малих видавництвах
- •1.1 Дачі цих вишів. Відповідно, випуск підручників і посіб-ників у тому ж місті, де розташований внз — економічно
- •I ymahehko о. О.
- •I інформаційного поля, зацікавленого у читанні;
- •111 Навіть від вдалої реалізації — але врешті-решт, «книзі ху-
- •I и і х елементів як потенційних складових апарату. Так, серед
- •Кінця XIX - початку XX ст. В оцінці «записок наукового товариства імені шевченка» та «літераТуРно-наукового вістника»
- •20 Листопада 2008 р. Європейський Союз урочисто від-крив Інтернет-портал «Європеана» (http://europeana.Eu). Ідея цього проекту полягає в тому, щоб створити щось на
- •Особливості редакційно-видавничої діяльності університетських видавництв (на прикладі видавництва університету банківської справи національного банку україни)
- •Передумови та причини виникнення кириличного друкарства в україні
- •Сучасна термінологія у царині видавничої справи та редагування: перехідний період затягнувся?!
I інформаційного поля, зацікавленого у читанні;
підвищення видавничої культури, новий внесок у роз-мистецтва книги або відродження його традицій.
Інновація в книжковому мистецтві. Ключовою відмін-
нії по artist's book від livre d'artiste* вважаєтеся експеримен-I \ 11.1 пня з книжковою формою та варіантами комбінування и 11 ту і зображення. Якщо livre d'artiste — розкішне якіс-нії підготоване видання, то artist's book — видання видо-зміненого формату, незвичайної конструкції, оригінальної Гсхніки виконання. Причому в «книзі художника» можуть і іути свідомо використані помилки** або неякісний друк як Кудожні засоби.
Англійський та французький терміни, які вживають на озна-II і и і я «книги художника» в різних контекстах і які часто ототож-нюють.
* І Іаприклад, «Заумная гнига» (1915 р.) Кручених та Алягрова з
пін граціями Ольги Розанової.
245
ГІРАЦІ ЗДОБУВАЧІВ
Поєднання всіх можливих мистецьких технік. Феномен
«книги художника» полягає у тому, що в її створенні мол-на використати яку-завгодно техніку, ідеологію будь-якої < > напрямку мистецтва, технологію довільної сфери людської діяльності — і все це в межах одного примірника. Чаї то «книги художника» тяжіють до гри, до скульптурної и трьохвимірного чи подієвого чотиривимірного розгортап ня. Саме тому їх слід експонувати і презентувати, врахоиу ючи ці особливості.
Співпраця творців. Іноді «книгою художника» хибні і
вважають будь-яке виданім з динамічним оформленням Або ж видання, в яких автори тексту й ілюстрацій знахо дяться у різних часових і просторових рамках і навіть нікої 111 не зустрічалися. Та все ж до «книг художника», за деякими
винятками, варто зараховувати лише ті, над якими творці працювали спільно або самотужки. Звичайно, якщо йдеться про новаторське бачення тексту класика, принципово Н О І Л
подачу твору — то рамки поняття можуть розширятися.
Американський дослідник «книги художника» Стівсп Бері виступає за фаховість таких видань. Він висловлю»' думку про те, що байдуже, наскільки ці роботи можуть буті і натхненні — все одно їх не можна вважати «книгами худож ників», тому що їх зробили не художники*.
На практиці такої однозначної вимоги одноосібної і > та фахового авторства «книги художника» не завжди до тримуються. Цьому сприяє як особистість творця реалі,
них проектів, так і специфіка їх редакційно-видавничої о опрацювання. В результаті, «книга художника» може мати одного, декількох або й цілий колектив творців. Тобто, «а и торськість» «книги художника» не обов'язково передбач.н її одноосібне творення. Тут, швидше, може йтися про цілії ність творчого колективу та єдність дій його учасників у ш і
Цит. за: Lorenz A. Artist's Books — For Lack of a Better Name / /,
— <http://www.angelalorenzartistsbooks.com/What is an Artisl1. Book.mht>. - 2002 [8].
2 4 6
Л И С Т В А К Г. Б.
і • н цінні всіх етапів підготовки та дотриманні загальної кон-цепції проекту. Очевидно, що масив видань, які відносять до і пиг художника», потребує деталізованої класифікації за
.и юрською ознакою (чи рівнем одноосібного втручання).
«Історія» «книги художника». Як витвір людської думки,
і пига художника» розповідає певну історію. Вербальний і ш іуальний текст, ілюстрації, художні образи формують сю-*('Г книги (не сюжет твору), «історію», «легенду», яку розпо-иідає книга. По суті, передати закладену ідею посильними і.к обами — основне завдання «книги художника». І саме в контексті конкретної ідеї слід сприймати кожне конкретне кидання.
«Книга художника» не повинна бути стандартною — попа може бути загального типу або належати до встанов-леної категорії «книг художника» і не бути інноваційною; 11 По ж може бути новаторською, недбалою, неякісно виготов-і ієною і за багатьма параметрами далекою від досконалості