- •1 Особливості виконання положень:контракшн и реліз у джаз-модерн танці
- •2 Основні прийоми варіювання хореографічної лексики.
- •3 Формування та розвиток класичного танцю.
- •4 Складові частини уроку джаз-модерн танцю.
- •5 Виражальні засоби хореографії.
- •6 Основні рухи танцю «Гопак»
- •7 Принцип «ізоляції»у джаз-модерн танці.
- •8 Драматургія безсюжетного хореографічного номеру.
- •9 Основні поняття класичного танцю.
- •10 Основні етапи розвитку джаз-модерн танцю.
- •11 Етапи створення хореографічного твору від задуму до практичного втілення.
- •12 Загальна характеристика народних танців Росії.
- •13 Основні принципи джаз-модерн танцю.
- •14 Взаємозв’язок хореографічного малюнку та хореографічної лексики.
- •15 Мета і завдання exercise біля станка та посеред зали у класичному танці.
- •16 Методика виконання balance у танці джаз-модерн.
- •17 Хореографічна метафора. Її використання при створенні хореографічного твору.
- •18 Загальна характеристика народних танців Молдови.
- •19 Специфіка виконання екзерсису у танці модерн.
- •20 Прийом контрасту та його використання у хореографічному творі.
- •21 Пози класичного танцю: croise, efface, ecarte.
- •22 Поняття «часу,простору та форми»в композиції сучасної хореографії.
- •23 Особливості композиційної побудови безсюжетного танцю.
- •24 Загальна характеристика народних танців Білорусії.
- •25 Поясніть принцип «моноцентрії»та «поліцентрії» у джаз модерн танці.
- •26 Значення міміки і жесту,пози та їх використання у хореографічному номері.
- •27 Позиції та положення рук у класичному танці:I II III port de brass
- •28 Танцювальна імпровізація як дослідження.
- •29 «Лейтмотив» і «пластичний мотив» у хореографічному номері.
- •30 Основні елементи італійського танцю «Тарантелла».
- •32 Композиційна побудова сюжетного хореографічного номеру.
- •33 Пози класичного танцю:arabesque I II III IV.
- •34 Поняття «сольна та контактна імпровізація».
- •35 Поняття «танець для дітей» і «танець на дітей».Різниця підходів.
- •36 Загальна характеристика народних танців Польщі.
- •37 Піонери джаз-танцю.
- •38 Музика у хореографічному творі (роль значення).
- •39 Temps lie з нахилом корпусу.
- •40 Значення творчості Айседори Дункан.
- •41 Поняття «хореографічна лексика».Роль лексики в хореографічному номері.
- •42 Основні положення та позиції рук народно-сценічного танцю.Характер та манера виконання.
- •43 Поняття «Контактна імпровізація»
- •44 Поняття «мініатюра» .Види хореографічних мініатюр.
- •45 Значення музичного супроводу у побудові уроку класичного танцю.
- •46 Принцип «релаксації» та його використання в танці модерн.
- •47 Одноплановий та багатоплановий малюнки . Точка сприйняття. Нема
- •48 Загальна характеристика та класифікація народно-сценічних танців України.
- •49 Танцювальна імпровізація та хореографія.
- •51 Allegro: pas echappe
- •52 Історія розвитку модерн танцю в Європі.
- •53 Джерела виникнення танцю. Хоровод-як першооснова хореографії.
- •55 Принцип «поліритмії»у джаз модерн танці.
- •56 Темп і ритм у хореографічному творі.
- •57 Пози класичного танцю:attitude efface та attitude croise
- •58 Історія розвитку модерн танцю в сша.
- •59 Предмет у хореографічному творі.Робота з предметом.
- •60 Взаємозв’язок музичного супроводу з хореографічним твором у народно-сценічному танці.
22 Поняття «часу,простору та форми»в композиції сучасної хореографії.
Хореографія (від грец. χορεία — танець, хоровод, та грец. γραφή — писати) — мистецтво постановки танцю як послідовності кроків, рухів, фігур для створення найкращого сценічного ефекту.
Мистецтво створення сценічного танцю ґрунтується на маніпуляції абстрактних елементів рухів людського тіла: простору, форми, часу, енергії в рамках емоціонального контексту з метою вираження унікального творчого голосу. Мова рухів хореографії — це мова танцювальної техніки балету, сучасного чи джазового танцю, хіп-хопу, народного танцю, обрядового танцю чи звичних повсякденних рухів.
23 Особливості композиційної побудови безсюжетного танцю.
Основний Закон побудови драматургічного твори обов'язковий як танців сюжетних, так будь-якого безсюжетного танцю, де є тема і завдання промовистість ту чи іншу стан людини (радість, горі, любов, ревнощі, розпач тощо.) або його властивості (довірливість, хитрість, підозрілість, самозакоханість, безтурботність, безстрашність, труднощі). За цим законом танець має поєднати у собі в гармонійному співвідношенні усі п'ять його частин. Експозиція може й ясною, дохідливій навпаки, пожужмленого, невиразною, затягнутою. Зав'язка – чіткої й яскравою чи змазаною, тьмяною, непомітної. Розвиток дії (ряд щаблів перед кульмінацією) також буває наростаючим, сильним чи розтягнутим, расхолаживающим . Кульмінація, як і зав'язка, то, можливо яскравою, вражаючою, справжньої вершиною танцю або ж блідої, боязкою, позбавленої сили на глядачів. Розв'язка мусить бути підготовлена органічно всім ходом танцювального дії, але буває невиправдано раптової, нічим не зумовленої, а другому випадках – затягнутою, расхолаживающей , порушує все враження від танцю.
24 Загальна характеристика народних танців Білорусії.
Коріння білоруського народного танцю йдуть у тринадцяте-чотирнадцяте століття, коли починалося формування і розвиток трьох великих народів - російського, білоруського і українського. Перші елементи танцю з'явилися ще раніше і мали релігійне походження. Еволюція танцю відбувалася одночасно зі становленням білоруської самобутності.
Особливості білоруського танцювального мистецтва складалися в процесі формування і розвитку білоруської народності та її культури (XIV -XVI ст. ), Країнами своїми йде в надра стародавньої загальноросійської культури. У танці в художній формі проявилися відчуття краси життя , емоційність, темперамент і характер народу.
Протягом тривалого часу білоруський танець був маловідомий навіть на батьківщині і рідко виходив за межі села.
Багато народних білоруських танців своєю метою ставлять познайомити хлопців та дівчат, тому досить багато парних танців. Можливе поєднання парних танців з хороводами, зміна партнерів під час танцю. Білоруський народний танець оригінальний і самобутній.
25 Поясніть принцип «моноцентрії»та «поліцентрії» у джаз модерн танці.
В африканському танці рух може виконуватись одним з центрів ізольовано,наприклад головою або плечем це є принцип Моноцентрії.
Коли в танці активізуються всі центри одночасно з майже однаковою енергією це є принцип Поліцентрії.