Биография

Лазарь Мордухович Лисицкий родился в семье ремесленника-предпринимателя Мордуха Залмановича Лисицкого и домохозяйки Сарры Лейбовны Лисицкой.^[11]Окончил реальное училище в Смоленске (1909). Учился на архитектурном факультетеВысшей политехнической школывДармштадтеи вРижском политехническом институте, эвакуированном во времяПервой мировой войнывМоскву(1915—1916). Работал в архитектурном бюро Великовского и Клейна.

С 1916 годаучаствовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в1920 годувКиеве. Тогда же, в1917 годузанялся иллюстрацией изданных наидишекниг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» (еврейское народное издательство), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.^[11][12]В этот же период (1916) Лисицкий принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины;^[13]результатом этой поездки явились опубликованные им в1923 годувБерлинерепродукции росписеймогилёвскойсинагогина Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» (Воспоминания о могилевской синагоге, журнал «Милгройм»)^[14]— единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству.^[15][16]

В 1918 годувКиевеЛисицкий стал одним из основателей «Култур-лиге» (идиш:лига культуры) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства.^[17][18][19]В1919 годупо приглашениюМарка Шагалапереехал вВитебск, где преподавал вНародном художественном училище(1919—1920).

В 1917-19 годах Лисицкий посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейскойлитературы и в особенности детской поэзии наидише, став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации.^[20][21][22]В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с1920 годаЛисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (см. фотографию, 1922), «Шифс-карта» (1922,см. фотографию), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви(1922) и другим.^[23]Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923).^[24]После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.

С 1920 годавыступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московскомВхутемасе(1921) иВхутеине(с1926); в 1920 вступил вИнхук.

В мастерской Лисицкого выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В1923г. выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы «Победа над Солнцем».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу «Стиль».

Здание типографии журнала «Огонёк»построено по проекту Эля Лисицкого

Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

В 1930—1932 годахпо проекту Эля Лисицкого была была построенатипография журнала «Огонёк»55.777277, 37.61082855°46′38.19″ с. ш. 37°36′38.98″ в. д. / 55.777277, 37.610828 ^{(G) (O)}(дом № 17 по 1-му Самотечному переулку).^[25]Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационныхплакатов, например, «Клином красным бей белых!»; разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).

Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» вЦюрихе(1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимаетсяциклопическоеизображение двух голов, слитое в единое целое.

Лисицкий умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте нам больше танков»