2. Наблюдение бинокулярным зрением подвижного мира дает следующие признаки:

Двигательный параллакс (наблюдается и при монокулярном зрении) – при движении наблюдателя происходит кажущееся движение наблюдаемых объектов, причем ближние объекты, "движутся" быстро и в обратную сторону, а дальние объекты медленно едут в одну сторону с нами. Т.е. у ближних и дальних объектов – разная угловая скорость (скорость перемещения объекта с учетом расстояния). Так, ближняя машина едет со скоростью 5 км/ч, а дальняя – 30 км/ч: объективно у них разная скорость, но субъективно они едут одинаково.

+ признаки глубины, которые есть и в бино- и в монокулярном зрении: размер, перекрытие (сильный признак), перспективы, текстура, тени.

Иллюзии восприятия движения.

1. Вызванное или индуцированное движение. Примеры - движение Луны относительно облаков, ощущение движения в стоящем поезде, когда начинает движение поезд рядом стоящий. Простой пример - на самом деле движется рамка, а кажется, что движется точка: 3 серии эксперимента проводились в темной комнате – показывали светящуюся прямоугольную рамку, в которой светится точка. Процедура и результаты:

1. Рамка неподвижна, а точку двигают вправо – все так и воспринимается.

2. Рамку двигают влево, а точка неподвижна – воспринимается, как неподвижная рамка и движущаяся вправо точка.

3. Рамку двигают влево,а точку вправо – снова восприним-ся, как неподвижная рамка и движущ-ся вправо точка

Т.о., 3 различных набора физических движений вызывают одно восприятие!

2. Кажущееся движение. Оно возникает при быстрой смене неподвижных картин (кино, мультфильмы) и называется еще стробоскопическим эффектом или «фи-феноменом». Его впервые описал Вертгаймер в 1912. Простой опыт: две светящиеся точки в нескольких см. друг от друга. Если их по очереди включать/выключать с перерывом 1/2 сек., то они видятся как попеременные вспышки света. Если постепенно сокращать этот интервал, то левая точка будет двигаться вправо, но когда интервал станет совсем коротким, то ощущение движения пропадет, а вспышки будут одновременно и на своих местах.

Опыты Рока с новорожденными гуппи: мальки плыли к барабану, который казался им вращающимся, т.к. в нем последовательно включали вертикальные световые столбики. Причем рыбки плыли туда только если скорость включения была умеренной – при очень быстрой или медленной скорости эффекта не было.

3. Автокинетический эффект, или эффект блуждающего светового пятна. В полной темноте источник света совершает неупорядоченные движения с достаточно высокой амплитудой (ех., огонек на видео). На сегодня есть следующие возможные объяснения:

1) Движения глаз (сакады): темнота полная, но глаза движутся! Однако: зафиксировали изображение на сетчатке - эффект все равно наблюдался, хотя амплитуда снижалась. Играют роль также положения головы, шеи, тела.

2) Движения частиц внутри глазного яблока. Эти объяснения не были приняты в силу их сложности - сведения в единое целое различных элементов зрительного опыта.

3) Этот эффект, возможно, наблюдается не во всех случаях, а в зависимости от головы наблюдателя: если смотрим фронтально - наблюдается, а при взгляде сбоку этот эффект меняет свои некоторые характеристики.

Но самое лучшее - гештальт-объяснение Рока: в данном случае при полной темноте для этой светящейся точки отсутствует система отсчета: если бы она существовала, точка обрела бы стабильность, а поскольку ее нет, происходит своего рода поиск этой системы, то есть, возможность определить себя, как часть внутри целого. Если включить свет, эта иллюзия исчезнет.

В 1935 г. Шериф показал, что большую роль здесь играет фактор установки: с помощью определенной инструкции можно достичь того, что испытуемому будет видеться даже определенная траектория движения неподвижного стимула (ех., в форме цифр)!

Экологический подход к зрительному восприятию – Гибсон: Гибсон: в классике процесс восприятия является двухфазным, двухступенчатым: сначала установил сетчаточный образ, воспринял его (первая фаза), затем обогащаешь его, чтоб построить образ объекта (вторая фаза). Итак, субъект и мир разделены, и процесс восприятия является опосредствованным, связанным с прошлым опытом. А Гибсон говорит, что разделять мир и субъект не надо - нет никакого субъекта вне мира; субъект - это не наблюдатель мира, а его обитатель; мир - это окружающая среда, и субъект - часть этой среды. Важное попутное замечание: если субъект - часть мира, то процесс восприятия является непосредственным, и это - самый важный момент. Восприятие – процесс, в основе которого лежит контакт индивида с окружающей средой (т.е. со средой энергетических потоков (световых, тепловых и т.д.)) Органы чувств индивида отзываются на эти потоки. Т.о., восприятие есть результат обнаружения в потоке доступных индивиду переменных – их много, но улавливается только их часть, которая и вызывает перцептивный процесс. Эти переменные называются стимулами. Свойства объекта задают переменную стимуляции, а она задает характеристики восприятия. Т.о. восприятие – это перемещение от объекта к образу. Воспринимать, значит - активно и непрерывно (процесс все время идет, он не прерывистый, не дискретный!) фиксировать в стимульном потоке информации параметры инвариантности (постоянства) и параметры возмущения (изменения) структуры. Каждый индивид соприкасается с разными элементами общего потока, общей среды – жизнь разнообразна, но количество контактов ограниченно. Центральный фактор восприятия – волновая энергия, которая несет в себе всю информацию обо всех свойствах субъекта Гибсон ругает интеллектуалистов, называя их теории восприятия теориями обобщения, где восприятие требует дополнительных стимуляций (категорий, ассоциаций и т.д.). По Гибсону, восприятие – «честный» поставщик информации, и именно оно является основой адаптации у животных. Сенсорные данные и есть образы восприятия (без всяких промежутков). Ощущение, по Гибсону, не психологический феномен, а результат распада перцептивного образа (т.е. сумма ощущений - артефакт). Видимый мир не зависит от дискретных (прерывистых) показаний органов чувств, т.е. от отдельных ощущений. Образ первичен, ощущение – вторично. Само восприятие также первично по сравнению с сознанием. Основной термин для описания пространства у Гибсона - поверхность: мы никогда не воспринимаем плоскость, мы воспринимаем поверхность, которая имеет определенную текстуру, рельеф и компоновку, т.е. информацию, необходимую для восприятия, можно извлекать непосредственно из пространства. У всех классиков, по мнению, Гибсона, помимо сетчаточного образа есть видимая картинка - то, что человек видит. Гибсон яростно протестует против этого - человек постоянно в мире, все время контактирует с миром (даже если учитель стоит спиной к аудитории). Восприятие по Гибсону - это извлечение информации из светового потока, то есть из объемлющего светового строя. Когда мы видим свет, то видим мы не свет, а мир, который светом этим освещен; мы воспринимаем мир, а источником нашей информации является световой поток. А основное понятие Гибсона - это градиент. Мы передвигаемся, и с нашим передвижением меняется компоновка поверхностей. Градиент - это закономерное изменение структуры поверхности. Бывают градиенты размера (с расстоянием размеры уменьшаются), формы (зависят от угла наклона), текстуры (тоже зависят от расстояния), скорости (на разных расстояниях скорость видится разная).

Эксперименты Гибсона: со зрительным тоннелем + с вехами и т.д.