- •Н. М. Николаенко теория культуры
- •Оглавление
- •Предисловие
- •Введение
- •Тема 1. Феномен культуры
- •1.1. Многообразие определений культуры
- •1.2. Культура как поиск смысла человеческого существования
- •Тема 2. Генезис культуры
- •2.1. Орудийно-трудовая концепция происхождения культуры
- •2.2. Психоаналитическая версия культурогенеза
- •2.3. Игра как формирующий элемент культуры
- •2.4. Культура как производство символов
- •Тема 3. Ценностная природа культуры
- •3.1. Ценностная теория культуры
- •3.2. Понятие ценности
- •3.3. Иерархия ценностей
- •Тема 4. Универсальность культуры
- •4.1. Культура как совокупный духовный опыт человечества
- •4.2. Идея форумности культур
- •Тема 5. Природа и культура
- •5.1. Стадии культуры
- •5.2. Отчуждение культуры от природы
- •5.3. Версии соотношения природы и культуры
- •Тема 6. Культура и цивилизация
- •6.1. Теория культурно-исторических типов Данилевского
- •6.2. Теория циклизма культур Шпенглера
- •6.3. Идея жизненных циклов Бердяева
- •Тема 7. Культура и история
- •7.1. Культура как продукт истории
- •7.2. Враждебность культуры и истории
- •Тема 8. Исторические типы культуры
- •8.1. Первые исторические типы культуры
- •8.2. От традиционной культуры к культуре креативной
- •8.3. Современная культурная ситуация
- •Тема 9. Распространение и восприятие кульутры
- •9.1. Тиражирование культуры
- •9.2. Социально-психологические механизмы распространения культуры
- •Заключение
- •Библиографический список Основная литература
- •Дополнительная литература
8.2. От традиционной культуры к культуре креативной
Оптимальным путём перехода от культуры феодального общества в Западной Европе к культуре общества буржуазного стало Возрождение. Оно отказалось от средневековых ценностей, и одна из главных особенностей ренессансного сознания проявилась в его пантеистическом характере. Культура Возрождения наполнена радостным переживанием растворённости духовно-божественного в материально-природном, ощущением тождества физических и эстетических качеств зримого облика природы, ценностного единства телесного и духовного в человеке.
Пантеистичность Ренессанса определяла и другую его особенность – персоналистский гуманизм, впервые в истории культуры открывший в человеке качества личности и утвердивший их высшую нравственно-эстетическую ценность. И хотя переходность Возрождения сказалась в том, что личность ещё не противостояла общностям (человечеству, нации, сословию), а представляла их, “открытие личности” осталось непреходящим завоеванием европейской культуры, радикально преобразовав её, по сравнению с безличностным традиционализмом сознания средневековья и Востока.
XVII век стал новым этапом в истории Европы и началом культуры капиталистического общества. Это был век становления нового типа сознания – эмпирико-материалистического и рационалистического. Европейская культура этого времени была пронизана конфронтацией уходивших в прошлое социальных сил и новых, наступающих на феодальные порядки.
Основные этапы последующей истории культуры Нового времени хронологически падают на XVIII, XIX и XX столетия, содержательно их можно выразить в понятиях: Просвещение, романтизм, позитивизм, модернизм и постмодернизм. Логика данного процесса состояла в том, что саморазвитие материального производства неудержимо и последовательно формировало новую цивилизацию, основанную на научно-техническом прогрессе и радикально менявшую содержание и структуру феодальной культуры.
Структурно культура буржуазного общества стала чисто городской культурой, содержательно вывернула наизнанку устои средневекового общества. Буржуазная культура поставила во главу угла созидание вещей, т. е. отношение человека и природы, и самообособление индивидуума во всех формах общности. На смену традиционализму пришёл креативизм, признавший абсолютную ценность новаторства.
Вместе с тем превращение индивидуализма в господствующий принцип общественного сознания привело к исчезновению общезначимых норм вкуса. Культура расслоилась на две, противостоящие друг другу, субкультуры – элитарную и массовую, ставшую носительницей китча. Их противостояние получило своё классическое выражение в последней фазе буржуазной культуры – модернизме.
Модернизм стал господствующим направлением культуры на рубеже XIX–XX веков и определял первую половину нашего столетия. Суть его состояла в тотальном разрыве культуры со всей её бытийной стороной: в конфронтации к природе, антагонизмом к обществу и трагическим разладом с человеком. Это и вызвало апокалипсическое ощущение “заката Европы” и мрачный пессимизм всевозможных “антиутопий”, предрекавших неотвратимую гибель цивилизации.
Середина XX столетия ознаменовалась началом нового этапа развития мировой культуры, который следует считать переходом от модернизма, а вместе с ним и от культуры буржуазного общества, к грядущему типу культуры как необходимому способу самосохранения человечества.