Петренко В.Ф. Психосемантика сознания
.pdf3. «СКАЗОЧНЫЙ» СЕМАНТИЧЕСКИЙ ДИФФЕРЕНЦИАЛ
Проиллюстрируем принцип размещения объектов шкалиро вания в семантическом пространстве на примере «сказочного» семантического 'дифференциала, построенного по групповым ре зультатам взрослых испытуемых (студентов). Такое групповое" оценивание сказочных героев дает некую усредненную, норма тивную картину их восприятия, не отягощенную индивидуаль ными пристрастиями и отношениями к этим персонажам со стороны наших испытуемых. Отметим, что групповые матрицы данных позволяют выделить меньшее количество факторов по сравнению с индивидуальными, так как выделиться в виде фак торов могут только те основания классификации и категориза ции, которые инвариантны относительно всех членов группы, всей выборки испытуемых. В роли испытуемых в эксперименте приняли участие студенты II курса факультета психологии МГУ. Помощь в проведении эксперимента оказала М. Огинская.
В качестве объектов оценивания в исследовании выступило 20 сказочных персонажей, а также 17 преподавателей факуль тета, с которыми наши испытуемые сталкивались в ходе учебы. С целью обеспечить конфиденциальность результатов оценкипреподавателей и в то же время дать читателю возможность проследить их размещение в семантическом пространстве, мы применили прием, использованный в свое время монгольскими аратами в их петиции властям, когда участники протеста раз
местили свои подписи по кру-
гу, чтобы нельзя было устано вить зачинщиков [см.: 176]. Это движение протеста получило в дальнейшем название «дугуйлан», что значит «круговое». Мы также разместили инициа лы преподавателей по кругу (см. рис. 7), не указав, с како-
Рис. 7. Инициалы преподавателей, выступавших объектами оценивания по методике «сказочного» семанти ческого дифференциала
го углового градуса начинается нумерация, использованная для их обозначения в семантическом пространстве.
80
_ Испытуемых просили оценить каждого из 37 персонажей л о» 54 униполярным семибалльным шкалам (3, 2, 1, 0, — 1 , —2,. —3), и полученные таким образом суммарные групповые мат рицы данных (37X53) подвергались процедуре факторного ана лиза. В результате обработки данных после поворота фактор ных структур по принципу varimax было выделено 4 относи тельно независимых, ортогональных фактора, интерпретация! которых дается ниже.
Первый фактор (19% общей дисперсии) включал следую щие шкалы, перечисляемые в порядке убывания веса фактор ной нагрузки:
решительный |
.91 |
грустный |
— |
.68 |
смелый |
.87 |
зануда |
— |
.65 |
уверенный |
.82 |
послушный |
— |
.57 |
энтузиаст |
.82 |
плакса |
— |
.52 |
оптимист |
.67 |
унылый |
— |
.47 |
с характером |
.64 |
|
|
|
задира |
.60 |
|
|
|
яркий |
.58 |
|
|
|
веселый |
.57 |
|
|
|
бесшабашный |
.53 |
|
|
|
самоуверенный |
.53 |
|
|
|
увлеченный |
.45 |
|
|
|
Факторная нагрузка отражает корреляцию вектора (соот ветствующего той или иной шкале) и выделенного фактора и- показывает, насколько выражено в дайной шкале содержание,, которое описывает фактор (для удобства записи запятая опу щена и даются сотые доли числа). Знак факторной нагрузки содержательного смысла не имеет и показывает, к левому или' правому полюсу фактора относится та или иная шкала. Наибо лее контрастными по этому фактору оказались сказочные пер сонажи Карлсон, Винни-Пух, Кот в Сапогах, Буратино, с од ной стороны, и Пьерро, ослик Иа-Иа —с другой. Исходя из со держания шкал, образующих полюса фактора, и характера контрастирующих персонажей, мы ваз вали этот фактор «сила личности» («сила эго»). Интереоно отметить, что сказочныеперсонажи более контрастны относительно этого фактора (иг. последующих также), чем реальные объекты оценки (препода ватели), и фактически противопоставлением сказочных персо нажей задается содержание фактора. Большинство сказочных: героев 'более решительны, энергичны и предприимчивы, чем ре альные люди (преподаватели), большинство из которых оказа лись ближе к отрицательному полюсу этого фактора, не дости гая, однако, пессимизма Пьерро и ослика Иа-Иа.
Второй 'выделенный фактор (19,5% общей дисперсии) вклю чает шкалы:
капризный |
.88 |
мудрый |
— |
.89 |
ленивый |
.83 |
спокойный |
— |
.85 |
зазнайка |
.76 |
честный |
— |
.78 |
болтун |
.75 |
правильный |
— |
.75 |
ябеда |
.69 |
знающий |
— |
.72 |
8»'
плохой |
.59 |
борец за |
справед |
самоуверенный |
.55 |
ливость |
— .58 |
задира |
.54 |
хороший |
— .43 |
неряха |
.51 |
|
|
хитрый |
.45 |
|
|
Наиболее контрастными по этому фактору оказались так», сказочные персонажи, как синьор Помидор, Кар а бас Бараба Незнайка, с одной стороны, и Айболит, Золушка, Рыцарь Пе •чального Образа — с другой. При первом взгляде на содержани шкал, задающих полюса фактора, можно полагать, что они от ражают осгудовский базисный фактор «оценка», однако, исхо, дя из того, что шкалы «хороший» и «плохой» имеют относи, тельно небольшие нагрузки по этому фактору, правильнее на.
.звать этот фактор «акцентуированность личности», или «ак центуация». Противоположный полюс этого фактора, очевид но, задан качествами, образующими блок «социальной норма тивности», «правильности». Действительно, такие в общем-то
Рис. 8. Размещение сказочных персонажей и образов преподавате лей в семантическом пространстве (Ф[, Ф2) личностных качеств.
82
положительные герои, как Незнайка, Карлсон, Буратино, Вин ни-Пух, попали .в полуплоскость «акцентуация» (см. рис. 8), а малосимпатичная холодная Снежная Королева — на полуплос кость «правильность, нормативность».
Среди преподавателей только несколько человек демонстри ровали слабую, практически нулевую акцентуацию, а большин ство вполне могло конкурировать по мудрости, спокойствию и: правильности с такими персонажами, как Айболит, Золушка ш кот Леопольд.
Третий фактор (23,9%) представлен шкалами:
простодушный |
— :92 |
строгий |
.85 |
мечтатель |
— .85 |
холодный |
.84 |
хороший |
— .85 |
деловой человек |
.65 |
открытый |
— .82 |
плохой |
.64 |
светлый |
— .81 • |
дотошный |
.61 |
мягкий |
— .79 |
самоуверенный |
.46 |
верный друг |
— .74 |
|
|
дружелюбный |
— .67 |
|
|
артистичный |
— .65 |
|
|
шалун |
— .54 |
|
|
честный |
— .50 |
|
|
веселый |
— .49 |
|
|
Наиболее полярными по этому фактору оказались Винни-Пух,. Чебурашка, Иванушка-дурачок, Золушка и Буратино как наи более открытые, простодушные и дружелюбные, с одной сторо ны, и Снежная Королева, Карабас Б араб ас — с другой (см. рис. 9). Исходя из содержания шкал, вошедших в фактор, и? дифференциации персонажей, мы назвали его «контактность — дистантность в общении», или «открытость—закрытость».
Относительно оценки преподавателей по этому фактору трудно было, конечно, ожидать, что в восприятии студентов они близки по простодушию к Чебурашке или Золушке. Сама роль, преподавателя требует некоторой сдержанности. Однако прихо дится с сожалением констатировать, что целый ряд уважаемых учителей оказался близок по своей холодности к Снежной .Ко
ролеве. |
При этом следует отметить, что |
фактор «контакт |
ность — дистантность» имеет наибольшую |
корреляцию с оце |
|
ночными |
шкалами «хороший» и «плохой» |
и, следовательно,, |
вносит наибольший вклад в оценочное восприятие студенческой аудиторией преподавателей.
Слабый четвертый фактор (7,5%), названный нами «арти
стичность» («игривость»), |
включал шкалы: |
кокетливый |
.65 |
оратор |
.61 |
капризный |
.53 |
шалун |
.44 |
артистичный |
.41 |
оригинальный |
.41 |
Наиболее выраженную оценку по этому фактору имеют сказоч ные персонажи Карлсон, Винни-Пух, Мюнхгаузен, с одной сто роны, и Рыцарь Печального Образа, Золушка —с другой. Фак-
83»
тор «артистичность», включающий кокетливую капризность и,| -Жизнерадостность, дает довольно высокую корреляцию (0,45) с первым фактором «сила эго», также насыщенным • такими шкалами, как «веселый», «бесшабашный», «яркий», «с харак тером», «задира» и т. д. Слабый четвертый фактор, очевидно, является отщеплением от первого фактора, и нотка самоутвер ждения, присутствующая в обоих факторах, сближает их.
Подводя итог этого эксперимента, мы хотели бы отметить «его иллюстративный характер, призванный продемонстрировать
Рис. 9. Размещение сказочных персонажей и образов преподавате лей в семантическом пространстве (Фз, Ф4) личностных качеств
принципы интерпретации факторов и размещения объектов шкалирования в семантическом пространстве. Но «сказка — ложь, да в ней намек», и использование литературных персона жей для маркирования факторов, для уточнения их содержа ния— типичный прием, используемый нами для интерпретации осей семантического пространства. Аналогичный прием можно использовать для выяснения отношения (личностного смысла) по поводу тех или иных литературных персонажей или кино героев, ло поводу популярных личностей чли руководителей,
«4
размещая их в семантическом пространстве человеческих доб родетелей или пороков.
Проведенная нами раздельная факторизация как для ска зочных персонажей (20x53), так и для результатов оценок преподавателей (17X53) выявила практическую идентичность факторных структур этих двух матриц как по размерности се мантических пространств, так и по содержанию входящих в факторы личностных качеств (шкал). Этот результат говорит в пользу того, что закономерности когнитивного стиля, харак тера категоризации межличностного восприятия, выделенные при описании сказочных персонажей, литературных и киноге роев, образов фантазии и персонажей проективных методик, оказываются вполне «работающими» и в реальной жизни, и в межличностном восприятии окружающих людей.
4. ПСИХОСЕМАНТИЧЕСКИЙ ПОДХОД К ИССЛЕДОВАНИЮ МОТИВАЦИИ
По меткому замечанию В. К- Вил юн ас а, терминологическа неоднозначность в психологии мотивации напоминает оитуаци поиска адреса в городе, оде несколько улиц и переулков нос одно название. В различных теоретических подходах термино «мотив» или другим понятием, занимающим его функционалы ное место причины поведения, называют: осознанную субъекте' цель действия, неосознаваемые влечения, обусловливающие на блюдаемые проявления в поведении (психоанализ), общую а~ тивацию организма, связанную с актуализацией потребност' (теория драйва), внешний по отношению к организму, субъек ту стимул, ключевой раздражитель, запускающий ту или ину1 программу поведения (бихевиоризм, этология), и т. д. Одной и ведущих линий дифференциации в подходах к мотивации я<" ляетея, по мнению В. К. Вилюнаса, фиксация акцента на энер. гетических аспектах мотивации или на предметном содержантг [см.: 49].
Акцент на предметном содержании мотивации, понимани; мотива как предмета потребности даются в теории А. Н. Леон тьева [см.: 139]. Мотив определяется как материальный или иде альный объект, в котором опредмечивается, конкретизируете находит свое выражение та или иная потребность. Имени внешний по отношению к субъекту объект является, п, А. Н. Леонтьеву, мотивом-причиной деятельности, выступаю щим в побудительной функции и задающим направленност" этой деятельности. Смыелообразующая же функция мотива за дается тем личностным -смыслом, который приобретает этот м тив в сознании субъекта.
Такое понимание мотивации как предмета у А. Н. Леонть ева раскрывается в общем контексте его трактовки предметно
сти как исторически фиксированной функции. Предметная о |
|
ласть, |
в которой живет и действует человек, рассматриваете, |
не как |
совокупность физических объектов, существующих бе |
относительно к субъекту (как они рассматриваются в физике) а как мир предметов человеческой деятельности, выступающи носителями определенных значений, личностных смыслов, т.
через призму их восприятия субъектом. Фиксируя эту мысл А. Н. Леонтьев вводит «понятие о пятом квазиизмерении, в к тором открывается человеку объективный мир. Это «Смыслова, поле», система значений» [141, с. 5]. Представление А. Н. Л ест тьева об «означенности» окружающего мира, в котором мы ж вем и действуем, близко, на наш взгляд, понятию жизненное пространства Курта Левина [см.: 90; 326]. Последнему прина
86
лежит концепция психологической причинности, содержание ко торой имеет прямое отношение к проблеме мотивации как при чины человеческих поступков.
Рассматривая категорию причинности применительно к пси хической жизни, К- Левин выделяет две ее основные формы, которые часто смешиваются в традиционной психологии: исто рическую причинность, подразумевающую обусловленность на стоящего событиями прошлого, и системную причинность как зависимость события от множества одновременных ситуаций.
Для раскрытия содержания этих понятий можно провести аналогию с лингвистическими понятиями синхронии и диахро нии, введенными Ф. де Соссюром [см.: 234]. Термин «диахрония» обозначает исследование знаковой системы в ее историческом развитии, становлении, т. е. исследование того, что составляет традиционный предмет классической филологии. Синхрония связана с исследованием функционирования системы как сло жившейся целостности в данный временной срез, ее исследо ванием занимается структурная лингвистика. Например, в про веденном Л. С. Выготским анализе генезиса слова «сутки» его производность от слова «стык» — время, когда стыкуются день и ночь, и генетическая родственность его по комплексному мы шлению со словом «стык» бревен в рубленой избе связаны с диахроническим аспектом развития системы языка. Функци онирование же слова «сутки» в сложившейся на данный мо мент языковой системе, его значение определяются парадигма тическими отношениями с семантически близкими словами: день, неделя, год, время, временное измерение, т. е. наличным семантическим полем значений [см.: 52].
Подобная аналогия между понятиями теории К. Левина и лингвистическими понятиями нам кажется продуктивной, по скольку введение Левином системной причинности связано с разработкой им психологической теории поля; последнее же понятие активно разрабатывалось в лингвистике — науке, ис следующей взаимосвязи целостной языковой системы.
Историческая (диахроническая) |
причинность в психологии |
||
связана с |
объяснением настоящего |
через события |
прошлого. |
К такого |
рода причинности прибегают генетическая |
психоло |
гия, бихевиоризм, психоанализ. К объяснению настоящего через призму представлений субъекта о будущем, реализуемом в его
жизненных |
целях, дальних |
мотивациях — к |
телеологической |
||
причинности |
— прибегают представители холистской, |
или |
так |
||
называемой |
гуманистической, |
психологии — А. |
Адлер, |
А. Мас- |
|
лоу, К. Роджерс. Как отмечает К. Роджерс, |
человек |
есть |
не |
||
только то, что он есть, но и то, кем он хочет быть. |
|
|
К. Левин вводит еще один вид причинности — систематиче скую, или, как мы будем ее называть, синхроническую, при чинность, понимаемую как системная, взаимосвязь всех одно временных событий 'В их опосредованиях. Не случайно древние греки говорили: «Убери песчинку из мира, и рухнет вселенная».
87
Будущее .и прошлое содержатся, по мысли К. Левина, структурах настоящего, и целостная реконструкция исследуе мой системы по принципу «здесь и сейчас» призвана отразит- синхроническую причину как взаимосвязанность.
Отметим, что традиции переживания причинности как син хронической характерны для таких мировоззренческих систем^ которые делают акцент в переживании бытия на настоящем.; Например, время в синтоистском представлении всегда ест- «теперь» — «нако-има», время между прошлым и будущим. Ха рактеризуя специфику такого сознания, Юнг отмечает: «...то, что мы превозносим как причинность (каузальную. — В. П.)у не имеет почти никакого значения... Их, видимо, интересует са-; ма конфигурация случайных событий в момент наблюдения, а вовсе не гипотетические причины, которые якобы обусловил* случайность» [цит. по: 68, с. 159]. Традиции переживания син хронической причинности как сопричастности всему происходя- < щему свойственны, очевидно, и экзистенционалистски ориенти-; рованному сознанию. Так, например, переживанием сопричаст ности человека миру людей пронизано все творчество Сент-Эк- зюпери. В идеалистической форме .идея синхронической причин ности содержится в рассуждениях Н. Бердяева о первородном' грехе, понимаемом им не как персональная, «унаследованная» ответственность за содеянное в прошлом, а как переживание со причастности всему доброму и злому в мире, поскольку чело век— часть этого мира и его производное.
Исследования исторической и системной (синхронической) причинности, по мысли Левина, не исключают, а взаимно до полняют друг друга. Путь к исследованию системной причин-'; ности как реконструкции временного среза жизненного прост ранства Левин видит в детальном описании жизненной ситуа ции человека во всех его представлениях о мире. Наиболее за вершенным и конкретным опытом такого синхронического опи сания причинности, по мнению Левина, являются описания пи сателями, подобными Достоевскому, «показывающими, как. раз- ; личные факторы в индивидуальном окружении связаны между ; собой и самим индивидом» [326, с. 208]. При этом важно, что* ; факторы, задающие ситуацию, представлены в жизненном про- \ странстве в своем социокультурном, а не объектном содержа- ;' нии: ребенок радуется Санта-Клаусу, а не мужчине с прикле- 1 енной бородой; принимая присягу, солдат преклоняется знаме ни, а не куску материи.
Задача 'Описания синхронической причинности как реконст рукции целостной картины жизненного пространства, в которое погружен субъект, близка задачам экспериментальной психосемантики, целью которой является реконструкция индивиду альной системы значений, через призму которых происходит восприятие субъектом мира, себя, других. Методологическимоснованием психосемантического подхода к исследованию лич ности человека, его мотиваций через исследование категориаль-
88
ной структуры •индивидуального сознания является положение А. Н. Леонтьева о пристрастном характере психического от ражения и индивидуального сознания.
Рассмотрим реализацию психосема-нтического подхода к ис следованию мотивациояной сферы личности на примере экспе риментального исследования категориальных структур индиви дуального сознания, опосредующих восприятие поступка [см.: 186]. В исследовании принимала участие Э. Тодорова [201].
Испытуемым—14 студентам в возрасте от 20 до 25 лет (7 мужчин и 7 женщин) —'предъявлялся ряд предложений, описы вающих то или иное событие, поступок, типичные для студен ческого 'быта, например: студент 'вступил в НСО (научное сту денческое общество); студент поехал на «картошку» (сельско хозяйственные работы), хотя был освобожден медицинской ко миссией; студент отказался дать свой конспект другому студен ту; студент переехал жить на частную квартиру; студент перед дипломной работой сменил специализацию; студент прочел на вечере самодеятельности свои стихи; студент вступил в оперот ряд; студент просил преподавателя не ставить ему «4» на экза мене, а разрешить прийти в следующий раз и т. д. — всего 42 предложения.
В экспериментальной процедуре прямого шкалирования ис пытуемых просили оценить степень сходства каждого поступка
скаждым другим по пятибалльной шкале.
Вэкспериментальной процедуре косвенного шкалирования испытуемым предъявлялся данный набор поступков и их про сили оценить по пятибалльной шкале возможность того, насколь ко каждый из предложенных мотивов может быть основанием того или иного поступка. Список мотивов включал 29 суждений типа: стремление к знаниям; потребность в самоутверждении; материальная заинтересованность; желание вызвать восхище ние; потребность в общении; боязнь административных санк ций; подражание — делать так, как делают все; желание уди вить и т. д.
Таким образом, каждый поступок получил 29 оценок по мотивационным категориям. Мерой сходства поступков в процеду ре косвенного шкалирования выступало сходство в приписыва нии им мотивов.
Любой человеческий поступок является полимотивирован ным, и поэтому получал в нашем эксперименте у каждого испы туемого разные веса по разным мотивам. При этом испытуемые неизбежно проецировали свои собственные позиции и представ ления, приписывая их этому воображаемому студенту.
Полученные в результате как прямого, так и косвенного шкалирования индивидуальные и среднегрупповые матрицы сходства поступков (42X42) подвергались процедуре фактор ного анализа. Факторный анализ проводился по программе центроидного метода и включал подпрограмму поворота фак торных структур по принципу varimax [см.: 270].
89