литературоведение 1 курс

Литературные формы русского критического реализма

Временные

рамки

Идейная

основа

Доминанта

Основа

эстетики

Характерные черты

Идеальный

герой

Основной

конфликт

Основные

течения

Первая половина 20 в.

Отражение кризиса буржуазного мира и созданного им типа сознания; ощущение отчужденности и абсурдности существования отдельного человека и мира в целом; утверждение индивидуализма, субъективизма, интерес к проблеме личности

Стремление художников нереалистического направления к обновлению устаревших художественных систем; тяга к построению такой художественной реальности, которая была бы ма-

ло связана с действительностью или даже противопоставлена ей

Принцип «от противного» (по отношению к традиционному искусству); принцип синтеза искусств; слияние реального и фантастического;

размывание границ между реальностью и искусством; стремление к преобразованию мира средствами искусства – «через красоту» и пр.

Восприятие действительности как данности, раз и навсегда устоявшейся; внимание не столько к противоречивости общества, сколько к отражению этих противоречий в сознании человека; представление о том, что судьбу человека формируют непреодолимые обстоятельства;

склонность к сложному формальному эксперименту; обогащение системы изобразительно-выразительных средств («поток сознания», внутренний монолог, ассоциативный монтаж, пересечение памяти с сиюминутными переживаниями и др.)

Поэтическая, тонко чувствующая натура

Глубокий и непреодолимый разрыв духовного опыта личности и тенденций общественной жизни

Симво- «Старшие» лизм символисты

«Младшие» символисты

Акмеизм

Футуризм Кубофутуризм

Эгофутуризм

«Центрифуга»

Имажинизм

Временные

рамки

Идейная

основа

Доминанта

Основа

эстетики

Характерные черты

Идеальный

герой

Основной

конфликт

Конец 19 – начало 20 в.

Мировоззрение эпохи кризиса (жизни, культуры, мысли, слова)

Освоение «вещей в себе» и идей, находящихся за пределами чувственного восприятия; «мистическое содержание, символы и расширение художественной впечат-

лительности» (Д.С. Мережковский)

Символ, заменяющий конкретный образ, связующий земное с миром иным, духовным; утверждение индивидуальности как высшего критерия творчества; идея самоценности искусства

Крайний индивидуализм, повышенный интерес к проблеме личности;

утверждение равнозначности реального и идеального; культ таинственного, представление о непознаваемости мира;

утверждение интуитивности постижения мира через мистические прозрения, откровения; сближение духовно-нравственного с религиозным;

поэтика условности и иносказаний; вера в магическую силу поэтического слова

Поэтическая, тонко чувствующая натура

Противопоставление социального и индивидуального

Литературные формы русского символизма

Временные

рамки

Идейная

основа

Доминанта

Основа

эстетики

Характерные черты

Идеальный

герой

Основной

конфликт

Литературные формы социалистического реализма

1920–80-е гг.

Опора на коммунистический общественно-политический и эстетический идеал, пафос революционной перестройки мира,

искренняя вера в социализм и коммунизм

Концепция революционной романтики; утверждение тесной взаимосвязи судьбы общества и личности;

провозглашение идеи ответственности личности перед историей

Стилевая ориентация на жизнеподобные формы; основная задача – воздействие на читателя, активная пропаганда социалистических идей

Сочетание правдивого изображения действительности со стремлением к активной переделке как реальности, так и художественного мира, ее отражающего; при верности деталей «приукрашивание» натуры и психологическая немо-

тивированность «революционного преобразования» психики персонажей и их действий; приоритет содержания над формой; социальный оптимизм и утопизм;

использование поэтики неоромантизма; отрицание ценности человеческой жизни по сравнению с великой целью – мировой революцией; концепция социалистического гуманизма

Строитель социализма и коммунизма

Коллективизм – индивидуализм; в основе конфликта лежит теория классовой борьбы

Временные

рамки

Идейная

основа

Доминанта

Основа

эстетики

Характерные черты

Теоретическая основа

Основные

понятия

Черты

поэтики

Художественные произведения постмодернизма

С 1950-х гг.

Отказ от рационализма и осененных традицией веры в общепризнанные авторитеты; сомнение в достоверности научного познания;

разочарование в социалистических и коммунистических идеалах

Специфическое видение мира как хаоса, лишенного причинноследственных связей и ценностных ориентиров, мира децентрированного, предстающего сознанию лишь в виде иерархически неупорядоченных фрагментов

Попытка передать свое восприятие хаотичности мира сознательно организованным хаосом художественного произведения; скептическое отношение к любым авторитетам и, как следствие, – ироническая их трактовка, подчеркивание условности художественно-изобразительных средств литературы («обнажение приема»)

Отказ от поисков новых средств художественной выразительности и использование всего предыдущего культурного запаса, по-новому осмысленного и освоенного; слияние исторических и художественных традиций и одновременно дистанцирование от них; активное привлечение в свой арсенал аллегорий, символов, ассоциаций, мифологических мотивов, соотносенных с личным опытом писателя и переплавленных в мифы нового времени – неомифы; цитирование (реминисценция) отдельных произведений прошлого, равно как и культурного наследия человечества в целом; провозглашение принципов свободного движения смыслов, не образующих единого смыслового центра; произвольного комбинирования элементов; культурного коллажа

Теория и практика постструкту- Ж.-Ф. Лиотар, И. Хассан, Ф. Джеймсон, рализма и деконструктивизма Д.В. Фоккема, Дж. Батлер, Д. Лодж

«Мир как хаос» и постмодернистская чувствительность, «мир как текст» и «сознание как текст», интертекстуальность, «кризис авторитетов» и эпистемологическая неуверенность, авторская маска, двойной код и «пародийный модус повествования», противоречивость, дискретность, фрагментарность повествования (принцип нонселекции), «провал коммуникации» (или в более общем плане – «коммуникативная затрудненность»), метарассказ

Объединение в рамках одного произведения тем, проблем, мотивов, художественных приемов, стилей, заимствованных из художественного арсенала различных времен, народов, культур и субкультур (множественность стилистики, цитатностъ, эклектизм)

У. Джойс. «Поминки по Финнегану», «Улисс»; У. Эко. «Имя розы», «Маятник Фуко», «Остров накануне»; Дж. Хоукс. «Смерть, сон и путешественник»; К. Воннегут. «Завтрак для чемпионов»; М. Павич. «Хазарский словарь»; Дж. Фаулз. «Волхв», «Червь», «Мантисса»; В. Набоков. «Бледный огонь»; Д. Галковский. «Бесконечный тупик»; С. Соколов. «Палисандрия»; В. Сорокин. «Роман»/»Норма»