- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •I. Поэтическое содержание песенных текстов
- •11.. Музыкальная стилистика
- •I. Структура работы
- •II. Составление сборника расшифрованных песен *
- •1. Основные правила оформления нотного материала
- •2. Оформление поэтического текста расшифрованной песни
- •2. У голымбы ни кола, ни двора,
- •111.Содержание вступительной статьи и определение темы
- •1У. Требования
- •1. Оформление дипломного реферата
- •2. Условия для подготовки к проведению государственного экзамена
- •Приложения
- •IV. (Если есть – аранжировка)
- •V. Паспортные данные к песенному сборнику_____________
- •1. Поэтическое содержание песенных текстов
- •Принцип исключения единичного из множественного
- •2.Что ты рано зашумела?
- •Принцип контаминации песенных текстов
- •Соединение в композиции одного песенного текста нескольких признаков
- •1.2.Особые формы изложения содержания поэтического текста в народных песнях
- •3. В изложении текста песни разговор между двумя действующими лицами (или группами). Эта форма изложения – диалог. Возможна в плясовых, игровых, частушках, календарных.
- •1.3. Символика в народной поэзии
- •1.4. Выразительные средства поэтического языка в текстах народных песен
- •4. Уменьшительные и ласкательные формы слов:
- •7. Гипербола (преувеличение).
- •8. Вставные:
- •11.1. Мелодика в русских народных песнях
- •11.2. Типы русского народного многоголосия
- •3. Контрастная подголосочная полифония
- •4. «Ленточное» многоголосие
- •11.Гомофонно-гармонический склад
- •3. Ритмическое соотношение стиха и напева в народных песнях. (Принципы тактировки).
- •I. Силлабика
- •2.1. Из трёх слоговых групп с равным количеством слогов (равнослоговой стих)
- •II. Тоника (т.Е. «акцентный стих»).
- •1. Классический, двухударный.
- •Как по саду было, садику, по зелёну виноградику… Горе, горе мне, молодчику,
- •2. Трёхударный тонический стих (2 варианта).
- •III. Промежуточная форма стиха
- •Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
- •На простор речной волны
- •Вниз по Волге-реке с Нижняя Новгорода
- •Много песен слыхал я в родной стороне
- •Есть на Волге утёс, диким мохом оброс
- •4. Структурное соотношение стиха и напева в народных песнях
- •I. Нестрофическая
- •II. Строфическая
- •Вдоль по морю, морю синему,
- •2. Калину в саду…
- •Волга-речка течёт,
- •5. Ладовая организация в напевах народных песен
- •Нотные примеры к теме
Вдоль по морю, морю синему,
плывёт стадо лебединое.
лебединое, гусиное.
Этот же текст в напеве имеет четырёхстрочную структуру, построенную по принципу «парной периодичности» (АА ВВ) из одной стиховой строки:
Вдоль по морю,
вдоль по морю,
вдоль по морю, морю синему,
вдоль по морю, морю синему.
То есть, та или иная песенная структура образуется:
- за счёт припевных строк, фраз, предложений;
- за счёт повторности строк, фраз;
- за счёт цепной связи строф (когда последняя строка, фраза, повторяясь, становится началом следующей строфы).
Особенно следует выделить специфику строения строф протяжных песен. Как правило, после первой, «ненормативной» строфы, выделяется в качестве «сцепляющего» запева фраза, слово или предложение из её текста, после чего формируется трёх- ,четырёх- (или более) строчная строфа.
Например: 1. Подуй-ка, развей да погодушка
калину в саду.
2. Калину в саду…
калинушка, ой да с малиною,
лазоревый цвет.
3. Лазоревый цвет… и т.д.
В.М.Щуров («Стилевые основы русской народной музыки», М.1998.,гл. VI) отмечает сочетание признаков нестрофической и строфической форм и называет две разновидности этого явления, которые встречаются в песнях традиционных жанров.:
1. Тирадные и многочастные.
Это когда в процессе ритмического варьирования однострочного (одномотивного) напева образуется песенные строки нестабильных размеров, либо образуются мелодические изменения, связанные с новым по смыслу содержанием текста. Например, к таковым можно отнести популярную величальную «ЧАРОЧКУ»:
Чарочка моя, серебреная,
на золото блюдечко поставленная.
Кому чару пить, кому здраву быть?
I / Пить чару, Ивану,
часть / на здоровье, на здоровье.
Тимофеевичу!
II / То не лес, не трава расстилаются,
часть / наши буйные головки приклоняются… и т.д.
2. Полиструктурность
Проявляется в трёх случаях:
а) когда запев накладывается на окончание предыдущей строфы;
б) наложение плача на песенный фон;
в) перенесение запева после припева, причём, бывает, что припев поётся сольно, а запев – хором (редкие случаи).
3.. Куплетная форма
Характерна для жанров, возникших в XIX – XX вв., - городских песен, романсов, баллад, частушек, возникших под влиянием литературного поэтического творчества, с текстами рифмованного, стопного строения.
Для куплетной формы характерно:
- квадратное, четырехстрочное строение (стиха и напева);
- гармонический склад в хоровом напеве или инструментальном сопровождении;
- максимальная насыщенность текстового содержания, т.е. отсутствие повторности строк, цепного соединения между куплетами.
Например,: «Меж крутых бережков
Волга-речка течёт,
А за ней; по волнам,
Лёгка лодка плывёт…»
или:
«Из-за острова на стрежень,
На простор речной волны,
Выплывают расписные
Стеньки Разина челны…»
По музыкальному построению – КУПЛЕТ – это ПЕРИОД, (в академическом понимании), т.е. одночастная форма. В куплетах-периодах встречаются элементы «припева», когда происходит повторение двух основных строк куплета. Например:
То не ветер ветку клонит,
Не шелковый лист шумит,
То моё сердечко стонет } ( 2)
Как осенний лист дрожит. }
Если же в куплетной форме есть запев и самостоятельный припев, то образуется двухчастная музыкальная форма, например, знаменитая песня «ДУБИНУШКА» -
«Много песен слыхал
Я в родной стороне,
В них про радость и горе мне пели…
с припевом: «Эх, дубинушка, ухнем!
Эх, зелёная, сама пойдёт…»
Можно предположить, что такая форма контрастного соотношения запева с припевом в куплетную форму пришла из народных песен игрового, шуточного содержания (о чём сказано выше).
В свою очередь, в куплетную форму пришли элементы народного, крестьянского распевания, благодаря чему появились: а) повторы строк - «Ой, то не вечер»; б) припевные строки – «С ярмарки ехал ухарь-купец»; в) цепное соединение куплетных периодов – «Проснётся день красы моей».
В результате появления черт аутентичного фольклора в куплетной форме (песнях позднего периода), происходит возвращение её в крестьянскую традицию и этот тип куплетной формы становится по сути снова строфической, привлекая тем самым к себе современных исполнителей.