4. «Ленточное» многоголосие
( или по определению Т. Бершадской – « СКЛАД СО ВТОРОЙ»).
а). « Склад со второй» предполагает двухголосную основу, где голоса движутся ПАРАЛЛЕЛЬНО ( в терцию, иногда в кварту, квинту), иногда сливаясь В УНИСОН. Основной голос – нижний.
Характерен: для Урала, Сибири, Среднего Поволжья, Приуралья, Средней России.
б). «Двухрегистровое ленточное многоголосие».
Это тот же « склад со второй», но с удвоением в октаву ( выше или ниже) звучания основных голосов. Встречается на Севере, в Подмосковье, в Поволжье, в Предуралье.
5. ИМИТАЦИОННАЯ ПОЛИФОНИЯ. Существует в двух разновидностях.
а). « КАНОН» (или двухорное пение) – пение, например, свадебных, календарных песен двумя группами: одна начинает, другая наступает.
б). Народная « АЛЕАТОРИКА».
Это сочетание песни (как фона) с наложенным на нее речитативом (свадебное пение с плачем). В результате образуются признаки полиритмии и полиметрии. Встречается в свадьбах: Северной, Сибирской, Средней России.
11.Гомофонно-гармонический склад
Начало
гармонического склада в народных
песнях заложено еще в давние времена
в звучании народных инструментов.В
этом истоки народной гармонии.
Гомофонно-гармонический склад свойствен
песням позднего периода, появившимся
под влиянием западно-европейской
музыки. Пришел в Россию с танцами
«кадриль», «ланце», а также проявился
в частушках, т.е. во всем, что поется
в сопровождении гармошки, балалайки,
гитары и предполагает гармоническую
фактуру сопровождения. К национальным
особенностям гармонического склада
относится плагальность (T-
S).
В народных песнях, как правило,
гармонический склад сочетается с
полифоническим или подголосочным.
3. Ритмическое соотношение стиха и напева в народных песнях. (Принципы тактировки).
По соотношению ритма в стихе и напеве народной песни сложилось ПЯТЬ ВИДОВ:
I. СИЛАБИЧЕСКИЙ
II. ТОНИЧЕСКИЙ
III. ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ (сочетание признаков силлабики и тоники)
IV. ТАКТОВИК
V. СТОПНЫЙ или РИФМОВАННЫЙ (в классической теории стиха – силлабо-тонический).
Именно первые четыре вида стиха в народных песнях тактируются по иным правилам и принципам, чем в академической музыке. В них нет традиционной тактовой черты, выступающей в роли выделения сильной доли, акцента. Её место занимает либо пунктирная тактовая черта, либо знак «акцента», либо относительно сильная доля остаётся невыделенной. ТАКТОВАЯ черта в большей части песен с силлабическим, тоническим, промежуточным стихом или тактовиком выполняет роль РАЗДЕЛИТЕЛЬНОЙ, а не акцентной черты. В этом и заключается принципиальная особенность тактировки в народных песнях подлинной «аутентичной» природы. Использование тактовой черты в роли акцентной, т.е. привычной для академической музыки, возможно в распетых формах тонического стиха, а также в песнях с рифмованным, литературным текстом, как правило, в жанрах городского происхождения.