III. Промежуточная форма стиха

(сочетание силлабики и тоники в одном стихе).

Когда в одном стихе есть на постоянном месте цезура, мерная слогочислительность, а также акцентируется 3-й слог, тогда в нём равномерно сочетаются черты силлабического и тонического стихов.

Чаще всего встречаются следующие разновидности промежуточного стиха:

а) СИЛЛАБИЧЕСКИЙ ПЯТИСЛОЖНИК

в распевных, полураспевных формах изложения напева (в хороводных, лирических, исторических песнях).

/ / 5 + 5

Не заря, заря // занималася, ˘ ˘ | ˘ ˘ || ˘ ˘ | ˘ ˘

не красно солнце // выкаталося.

текла реченька // текла быстрая,

ой, люли, люли, // текла быстрая.

Тактировка: по признаку силлабики ставится разделительная черта;

признак тоники отмечается знаком акцента, пунктирной или сплошной тактовой чертой в зависимости от степени распетости стиха.

Б) ПАРАПЕРИОДИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА.

Вдоль по морю, (силлабика 4 + 4)

вдоль по морю,

(двухударный тонический, стих переходящий далее в «Камаринскую»)

Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения

вдоль по морю, морю синему,

Там плавала лебёдушка белая. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘~~|) 3 ударения

в) СОЧЕТАНИЕ СТРОКИ С ТОНИЧЕСКИМ СТИХОМ С ПРИПЕВНОЙ СТРОКОЙ, ОСНОВАННОЙ НА СИЛЛАБИЧЕСКОЙ ФОРМЕ.

˘ ˘ / ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘ двухударный тонический

Во саду ли виноград растёт, стих

а ягода, // а малина // по зарям цветёт. (Силлабика 4 + 4 + 5)

Виноград-то Иван-то свет,

виноград-то да Иванович,

а ягода, а малина – Анастасьюшка.

IV. ТАКТОВИК

Стих, построенный на ритмической формуле, занимающей одну попевку или одну фразу (или стиховую строку), которая может быть варьирована за счёт дробления или сокращения основных долей, данных в первоначальной ритмической формуле.

Тактируется «тактовик» как один такт – отсюда его название. Акцентируемые доли указываются знаком акцента, а тактовая черта всегда употребляется в значении разделительной, т.е. как в силлабике.

Авсень – дуда,

Иде была?

-У бабушки,

У попрядушки.

-Чего делала?

-Коней стерегла.

***

Гори, гори гарко,

приехал Захарка,

сам на кобылке,

дети на телятках,

куры на лопатках,

кошки на ложках,

сапоги на дрожках!

Кроме того, если учесть, что принцип тактовика заложен в трёхударный тонический стих типа «Камаринская» (речитативного изложения), то можно говорить о соединении в одном стихе принципов тоники и тактовика, или же считать его сложной формой тактовика.

3 + 3

4 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ ⌡ |

> > >

V. СТОПНЫЙ ИЛИ РИФМОВАННЫЙ СТИХ

(литературный, называемый в филологических учебниках «силлабо-тоническим»).

В отличие от народного стиха, где отсутствие рифмы, симметричного построения строф заменяется ритмической организацией напевов, а в структуре строфы – повторами, цепной связью строф, в ЛИТЕРАТУРНОМ СТИХЕ важную роль играет рифма и равномерное чередование ударных и безударных слогов в стихе, т.е. РАЗМЕР стиха.

В теории литературного стиха различают стопы ДВУХСЛОЖНЫЕ – хорей и ямб и ТРЁХСЛОЖНЫЕ – дактиль, амфибрахий, анапест.

Стопа – двух- или трёхсложная явление искусственное, поэтому при чтении стиха выделяются наиболее важные смысловые ударения, акценты, образуются стопы «высшего порядка». Такого же принципа придерживаются и певцы, музыканты, исполняющие народные песни на рифмованный текст.

Мелкие стопы объединяются под влиянием логических акцентов, совпадение которых в тексте и в напеве даёт возможность ставить тактовые чёрточки по правилам, общепринятым в академической музыке. Однако, размер может быть и переменным, и сложным (в связи с распевностью стиха).

1. Примеры двухсложных стоп: ХОРЕЙ

(чередование долей: сильная – слабая). | ˘

/ ˘ / ˘ / ˘ / ˘

Из-за острова на стрежень