- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •I. Поэтическое содержание песенных текстов
- •11.. Музыкальная стилистика
- •I. Структура работы
- •II. Составление сборника расшифрованных песен *
- •1. Основные правила оформления нотного материала
- •2. Оформление поэтического текста расшифрованной песни
- •2. У голымбы ни кола, ни двора,
- •111.Содержание вступительной статьи и определение темы
- •1У. Требования
- •1. Оформление дипломного реферата
- •2. Условия для подготовки к проведению государственного экзамена
- •Приложения
- •IV. (Если есть – аранжировка)
- •V. Паспортные данные к песенному сборнику_____________
- •1. Поэтическое содержание песенных текстов
- •Принцип исключения единичного из множественного
- •2.Что ты рано зашумела?
- •Принцип контаминации песенных текстов
- •Соединение в композиции одного песенного текста нескольких признаков
- •1.2.Особые формы изложения содержания поэтического текста в народных песнях
- •3. В изложении текста песни разговор между двумя действующими лицами (или группами). Эта форма изложения – диалог. Возможна в плясовых, игровых, частушках, календарных.
- •1.3. Символика в народной поэзии
- •1.4. Выразительные средства поэтического языка в текстах народных песен
- •4. Уменьшительные и ласкательные формы слов:
- •7. Гипербола (преувеличение).
- •8. Вставные:
- •11.1. Мелодика в русских народных песнях
- •11.2. Типы русского народного многоголосия
- •3. Контрастная подголосочная полифония
- •4. «Ленточное» многоголосие
- •11.Гомофонно-гармонический склад
- •3. Ритмическое соотношение стиха и напева в народных песнях. (Принципы тактировки).
- •I. Силлабика
- •2.1. Из трёх слоговых групп с равным количеством слогов (равнослоговой стих)
- •II. Тоника (т.Е. «акцентный стих»).
- •1. Классический, двухударный.
- •Как по саду было, садику, по зелёну виноградику… Горе, горе мне, молодчику,
- •2. Трёхударный тонический стих (2 варианта).
- •III. Промежуточная форма стиха
- •Вдоль по морю, морю синему. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
- •На простор речной волны
- •Вниз по Волге-реке с Нижняя Новгорода
- •Много песен слыхал я в родной стороне
- •Есть на Волге утёс, диким мохом оброс
- •4. Структурное соотношение стиха и напева в народных песнях
- •I. Нестрофическая
- •II. Строфическая
- •Вдоль по морю, морю синему,
- •2. Калину в саду…
- •Волга-речка течёт,
- •5. Ладовая организация в напевах народных песен
- •Нотные примеры к теме
II. Тоника (т.Е. «акцентный стих»).
Признаки тонического стиха:
1. Акценты в тоническом стихе имеют определённое, неизменное место – 3-й слог от начала и 3-й слог от конца стиховой строки.
2. В отличие от силлабики, в тоническом стихе отсутствует цезура (и равнослоговое строение не является постоянным).
Встречается тонический стих в былинах, духовных стихах, исторических песнях; свадебных (плачах, причетах, песнях); скоморошинах, плясовых типа «Камаринская», хороводных, а также в эпического склада протяжных песнях. Разновидностей тонического стиха много, но наиболее распространены ДВЕ ФОРМЫ ТОНИЧЕСКОГО СТИХА.
1. Классический, двухударный.
Из-за лесу, лесу тёмного,
из-за садику зелёного…
Как по саду было, садику, по зелёну виноградику… Горе, горе мне, молодчику,
далеко гонят, в Сибирицу…
По значению первое ударение слабее второго, отсюда – тактировка в песнях с тоническим стихом следующая:
Если форма изложения речитативная, то второе (сильное) ударение отмечается пунктирной тактовой чертой, а первое выделяется знаком акцента.: >
Если же форма изложения полураспевная, то второе ударение выделяется сплошной тактовой чертой, а первое – пунктирной.
Например:
(Речитативная форма)
♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ | ⌡ ⌡
3 + 3 ˘ ˘ / ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘
4 Вы цве-ты ли мо-и, цве-ти-ки,
♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ⌡ ♪ ♪
˘ ˘ > / ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘ ˘
Вы цве-ты мо-и, ла-зо-ре-ва-и,
(Полураспевная форма)
˘ ˘ / ˘ ˘ ˘ ˘ ˘ / ˘ ˘
3+9 Ши-ро-ко ле-жишь ты, мо-ре | бе-ло-е.
8 ⌡ ♪ | ⌡ ♪ ⌡ ♪ ⌡ ♪ | ♫ ♪ ⌡
>
2. Трёхударный тонический стих (2 варианта).
Дополнительное 3-е ударение образуется:
а) между первым и вторым. Это стих типа «ВЫСОТА».
♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ⌡ ♪ ♪ ⌡ ⌡ ⌡
3+2 > > >
4 Вы-со-та ли, вы-со-та под-не- | 4 бес-на-я
3 + 2 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ | ⌡ ⌡ ⌡
4 > > >
Не по пог-ре-бу бо-чё-но-чек ка- та-ет-ся.
Значение ударений: слабое, относительно сильное, сильное.
б) 3-е ударение возникает после 2-го, главного по значению. Это стих типа «КАМАРИНСКАЯ».
3 + 3 ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ ♪ | ♪ ♪ ♪ ♪ ♪
4 > > >
Ах ты ми-ла-я, хо-ро-ша-я мо-я,
чер-но-бро-ва-я, по-хо-жа на ме-ня.
Очень часто трёхударный тонический стих типа «Камаринская» образуется в отдельных строках двухударного в развитии текста:
/ /
Вдоль по морю, морю синему, ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ) 2 ударения
/ / /
Там плавала лебёдушка белая. ( ˘ ˘ | ˘ ˘ ˘ | ˘ ˘ ` !) 3 ударения
Р.S. В.М.Щуров предлагает стих с равномерной акцентностью (обычно плясовые типа «Камаринская», а также не только 3-х,
Но и 4-х акцентные музыкально-ритмические структуры, называть «равноакцентным».
ПРИНЦИП ТАКТИРОВКИ В ТОНИЧЕСКОМ СТИХЕ:
самое слабое ударение выделяется знаком акцента; относительно сильное – пунктирной тактовой чертой; сильное – сплошной тактовой чертой.