2. Прозрачность

Это хорошая различимость звучания отдельных источников звука (голосов, инструментов), ясность музыкальной фактуры, разборчивость текста. Прозрачность находится в прямой зависимости от акустической атмосферы, музыкального, акустического балансов и в значительной мере от инструментовки. При монофонической звукозаписи, в результате большего эффекта взаимной маскировки сигналов, добиться прозрачности значительно труднее, чем при стереофонической.

Звуковой материал: «Галоп» Д. Кабалевский, «Концертный вальс № 1 » А.Глазунов, «Фантастическая симфония» Г.Берлиоз, Пьеса для кларнета с оркестром.

 

3. Музыкальный баланс

Это смысловая уравновешенность громкости звучания отдельных групп инструментов, солистов, действующих лиц в спектаклях, в общей прослушиваемой звуковой картине.

Звуковой материал: ч.1 симфонии № 5 П.Чайковского (дир.В.Федотов), ч.1 симфонии № 5 П.Чайковского (дир. Е.Мравинский), «Фарандола» Ж. Бизе (дир.А.Шольц), «Фарандола» Ж.Бизе (дир.С.Горковенко), «Концертный вальс № 2 » А.Глазунов, «Лезгинка» А.Хачатурян.

 

4. Тембр

Это ощущение характерности звучания отдельных источников звука или их групп. Качество передачи тембра зависит от расположения исполнителей и микрофонов в студии, характера студийной акустики, от частотной характеристики тракта звукопередачи и звукозаписи, характера естественной реверберации, в случае её применения.

Тембр существенно искажается при повышенных нелинейных искажениях в тракте , от нестационарных процессов, возникающих в аппаратуре и искажающих звуковые атаки (фронты нарастания музыкальных импульсных сигналов) специфические для определённых инструментов.

Звуковой материал: Ария Любаши из оперы «Царская невеста» Н.Римского-Корсакова. Пьесы для флюгельгорна с оркестром и для альтромбона с оркестром. Фантазия на тему «Рябина» (балалайка соло) М.Носырев. «Кирие» для альта и скрипки. Ш.Каллош.

 

5. Стереофонический эффект (стереовпечатление)

Это ощущение пространственного распределения и разрешающей способности звучания. Ширина базы, объёмность звучания, естественность акустической перспективы оценивается с помощью следующих показателей:

а) угол слышимости, под которым воспринимается звуковое изображение.

б) стереофоническая разрешающая способность, т.е. определяемая субъективно локализация отдельных элементов звукового изображения в определённых точках пространства в пределах угла слышимости.

в) акустическая атмосфера и эффект возникновения у слушателя ощущения присутствия в том помещении, где происходит передаваемое звуковое событие.

г) совместимость, наличие/отсутствие фазовых искажений при воспроизведении в моноварианте.

Звуковой материал: «Павильон Армиды» Н.Черепнин. «Баба-Яга» М.Мусоргский. «Жар-птица» И.Стравинский.

 

6. Художественное качество ( исполнение )

Это суммарная оценка художественного качества исполнения. Оценке подлежат: художественная форма, стиль, особенности жанра, трактовка, исполнительская техника, интонация, артикуляция и т.д.

Звуковой материал: ч.2 симфонии № 5 П.Чайковского(дир.В.Федотов), ч.2 симфонии № 5 П.Чайковского(дир.Е.Мравинский). Ария Памины из оперы «Волшебная флейта» В.Моцарта (два варианта исполнения).

 

7. ЗВУКОРЕЖИССЁРСКАЯ ТЕХНИКА (ТЕХНИКА ПРИЁМА ЗВУКА)

Этот параметр оценивает правильность выбора и расстановки микрофонов, целесообразность использования спецэффектов, качество микширования и весь комплекс приёмов в работе звукорежиссёра над созданием звукового образа.

Звуковой материал: «Болеро», М.Равель.(два фрагмента). «Вестсайдская история» Л.Бернстайн.

 

8. ИНСТРУМЕНТОВКА (АРАНЖИРОВКА)

Излишне насыщенная инструментовка может сделать произведение неудобным для звукозаписи, которая может быть получена только в многоканальном варианте, либо с применением тщательного акустического разделения исполнителей с использованием акустических щитов, изменением расположения исполнителей и микрофонов исходя из специфических особенностей акустики помещения.

 

9. ПОМЕХИ

Этим параметром оценивается запись с точки зрения прослушиваемых при воспроизведении различных помех, мешающих восприятию музыки:

а) шумы акустические в студии и вне её.

б) электрические наводки, фон, шумы усилителей и т.п..

в) импульсные помехи: электрич. трески, цифровые выпадения и т.д..

г) сильные нелинейные искажения, заметная на слух детонация, склейки и т.п..

 

10. ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН

Это интенсивность ощущения звучания в пределах ограниченных техническими условиями.

 

Звуковые материалы по слуховому анализу (CD).

1. Пространственное впечатление

1. «Мазурка». Симфонический оркестр А.Хачатурян. 1’43’’

2. «Зачарованное царство» Симфонический оркестр Н.Черепнин. 4’00’’

3. марш. «Рокоссовский» Духовой оркестр С.Чернецкий. 2’40’’

4. «Триумф победителей» Духовой оркестр, старинный марш. 2’39”

5. Рио-Рита. Брасс-квинтет. 2’27’’

6. «Жар-птица» Брасс-квинтет 2’40’’

2. Прозрачность

7. «Галоп» Симфонический оркестр. Д.Кобалевский. 1’36’’

8. «Концертный вальс» №2 Симфонический оркестр. А.Глазунов. 2’30’’

9. «Фантастическая симфония» Симфонический орк..Г.Берлиоз. 2’ 05’’

10. Кларнет с оркестром. 2’10’’

3. Музыкальный баланс

11. Симфония.№5 ч.I П.Чайковский симф.орк. дир.В.Федотов. 2’34’’

12 . Симфония №5 ч.I П.Чайковский симф.орк. дир.Е.Мравинский. 2’36’’.

13. «Фарандола». дир. А.Шольц Симфонический оркестр 3’26’’

14. «Фарандола» дир. С.Горковенко.Симфонический оркестр 3’09’’

15. «Концертный вальс №2».Симфонический оркестр 3’40”

16. «Лезгинка». Симфонический оркестр 3’01’’

4.Тембр

17. Меццо-сопрано. «Царская невеста» симф.орк. 3’25’’

18. Флюгельгорн симф.орк.. 1’34’’

19.Тромбон- альт симф.орк... 2’28’’

20. Балалайка. 2’00’’

21. Альт и скрипка.«Кирие». 3’35”

5. Стереовпечатление

22. «Павильон Армиды». Куранты.и танец часов. симф. орк. 2’18’’

23. «Баба-Яга» Симфонический оркестр . 1’10’’

24. «Жар-птица» Брасс-квинтет 2’00’’

6. Художественное качество

25. Симфония.№5 ч.II. П.Чайковский симф.орк. дир.В.Федотов. 2’50’’

26. Симфония.№5 ч.II. П.Чайковский симф.орк. дир.Е.Мравинский. 3’16’’

27. Сопрано. «Волшебная флейта» USA симф.орк. 1’26’’

28. Сопрано. «Волшебная флейта» FR симф.орк. 1’26’’

7. Техника приёма звука

39. «Болеро». 1-й фрагмент Симфонический оркестр 2’35’’

30. «Болеро». 2-й фрагмент Симфонический оркестр 1’20’’

31. «Вестсайдская история» Духовой оркестр 1’14’’