Музыка и танец в разговорных жанрах

Элементы музыки встречаются в разговорных жанрах очень часго. Помимо того что существует много разновидностей музыкально-разговорных жанров на эстраде, в цирке, на ра­дио, телевидении и т. д., музыка сопровождает иные жанры, не входя в них обязательным элементом, но являясь всегда желательной.

Часто музыка на эстраде используется в качестве цитат из популярных мелодий (и всерьез, и пародийно, и пародиче­ски). Но сама эстрада является одним из наиболее активных заказчиков новых мелодий и песен: именно из обозрений, кон­цертов, спектаклей эстрады и цирка проникают в массы мно­гие вновь созданные музыкальные произведения.

Элементы танца также органически входят во многие но­мера разговорного жанра. Обычно исполнители, знающие свою силу в танцевальном искусстве, прибегают к «потанцовкам» по ходу сюжета или даже создают специальные танцевальные короткие сюиты — например, куплетисты и пародисты изобра­жают часто один и тот же танец в исполнении разных персона­жей или — разные танцы, соответствующие характерам не­скольких персонажей. Не обходятся без танцев и артисты оперетты в своих выступлениях на эстраде.

Но применение танцев в разговорных жанрах может быть и более широким. Вовсе не обязательно исполнителю быть высококвалифицированным специалистом в области хореогра­фии, коль скоро он выступает как разговорник. К месту ис­пользованные пародийные или иронически-неуклюжие движе­ния не только украшают и фельетон, и куплеты, и частушки, и бытовые рассказы, не говоря уже о клоунадах, но нередко служат одним из средств выражения темы и сюжета номера.

Сценическое оформление

Не менее важным элементом номера (или спектакля) яв­ляется его художественное оформление. Оно начинается с ко­стюма исполнителя. Большинство артистов-разговорников по­являются перед публикой в так называемых вечерних костю­мах. Это нарядные вечерние платья у женщин, фрак, смокинг или темный пиджачный костюм у мужчин.

Но даже этому, казалось бы простейшему элементу оформ­ления необходимо уделять должное внимание. Следует иметь в виду, что различные площадки для выступления требуют различных видов костюма. Неуместно, например, на выступле­ние в цеху на заводе являться во фраке или открытом пла­тье со шлейфом. Необходимо учитывать и время суток при выступлениях (вечером — одно, днем — другое), и время года (сезон), и целевую установку данного концерта, его тематику, дату и состав аудитории...

Конечно, все это не исключает и другого: выбирая костюм для своего выступления, артист должен всегда заботиться о том, чтобы быть одетым со вкусом, в стиле, свойственном всей манере его поведения.

Отдельно стоит проблема специфического костюма, приня­того или даже просто необходимого в некоторых жанрах. Если, например, рассказчику, фельетонисту, куплетисту оригиналь­ный, необычный в быту костюм не обязателен — эти артисты эстрады могут прибегать к такому виду индивидуального пла­тья, а могут одеваться в так называемые «жизненные» костю­мы¹, то для клоуна вопрос костюма очень существен.

Однако даже клоуну, имеющему право на большую долю гротеска, нелегко создать платье, в равной степени отвечаю­щее и всем требованиям жанра, и творческой индивидуальнос­ти данного артиста. А на эстраде возможности преувеличения

¹ Впрочем, здесь уместны и полезны костюмы, на первый взгляд впол­не бытовые, однако включающие в себя элементы некоторой театрализа­ции: фасон пиджака или куртки подчеркнут заметными из зала швами, шнурами или даже краской. Во всяком случае тенденция выступать в быто­вых костюмах не слишком плодотворна: неяркий, незаметный костюм скорее мешает, чем помогает успеху номера.

ограничены. Назойливость и чрезмерная яркость костюма бу­дут мешать, а не помогать актеру. Но если костюм найден удачно, он в значительной степени будет способствовать успе­ху номера. Так великолепным «мундиром» Н. П. Смирнова-Сокольского более 40 лет служила черная бархатная куртка и большой белый бант, как у Козьмы Пруткова, и в воспоми­наниях зрителей замечательный артист предстает по сей день именно в этом, слившемся с ним одеянии.

Иные эстрадные номера требуют небольших аксессуаров: бутафории, телефонных аппаратов, чемоданов, портфелей и сумок. Часто на эстраде неуместны реальные предметы, взя­тые из быта. Но бывает и так, что, наоборот, чрезмерно теат­рализованные и явно бутафорские вещи плохо сочетаются с темой, сюжетом, стилем номера.

Несколько слов об оформлении самой эстрады. Стоит ли говорить, что и отказ от всякого оформления сцены, равно как и чрезмерное ее загромождение различными художественными деталями, не будет способствовать успеху представления.

Современное состояние эстрадного искусства требует лег­кого, лаконичного и выразительного оформления отдельных номеров и всего концерта в целом. Для этого у нас на воору­жении есть множество вещей, созданных из новейших мате­риалов, очень удобных в использовании и транспортировке. Широкое применение могут найти (и находят) аппликации на тканях, алюминиевые, стеклопластиковые и деревянные карка­сы, надувные и поролоновые детали, синтетические ширмы, кулисы и занавесы.

А возможности оформления номеров разговорных жанров, которые, как уже сказано, в преобладающей части являются комическими, особенно широки. Приемы иронии, пародии, водевиля, клоунады и т. д. легко сочетаются с комическими деталями оформления. Вовсе не обязательно строить павильон, чтобы в нем играть десятиминутный скетч. Достаточно при­крепить к занавесу, к кулисам, к заднику карикатурно испол­ненные детали, нужные по ходу действия,— и это будет способ­ствовать успеху номера.

В тех случаях, когда разговорный номер не является ча­стью хорошо организованного спектакля, а включается в смешанный концерт сегодня тут, а завтра — там, проблема портативного оформления возникает с особой остротой. Прак­тически такое оформление должно умещаться в небольшом чемоданчике, который возят с собой исполнители. Вот тут-то нередко и появляются на сцене убогие аксессуары, заимство­ванные артистами из собственной квартиры. Серьезным эле­ментом постановки эстрадного номера надо признать именно эту заботу об оформлении.