Раздел 2. Классико-романтические музыкальные формы

2.1. Общая классификация музыкальных форм (от Средневековья до XX века). Классификация классико-романтических инструментальных форм.

План лекции:

А. История учений о музыкальной форме.

В. Общая классификация музыкальных форм.

С. Классификация классико-романтических инструментальных форм.

История учений о музыкальной форме в трудах ведущих музыковедов немецкой, французской и русской школ. Возникновение учения в XVIII веке как отдельной ветви прикладного теоретического музыкознания. Подготовка учения: философские трактаты античности по проблемам формы и материи, формы и содержания, ритма и мелодических фигур (Демокрит, Платон, Аристотель и др.); средневековые трактаты о правилах многоголосного письма («Musicaenhiriadis», «AdOrganumfaciendum»), о нотном письме («Микролог» Гвидо Аретинского), о музыкальных жанрах («Demusica» Й де Грохео); ренессансные музыкально-теоретические трактаты о контрапункте («De speculatione musice» В. Одингтона, Й. Тинкторис, Н. Винчентино, Дж. Царлино), разработка формы фуги в эпоху барокко (Дж. Бонончини, И. Вальтер, И. Фукс, И. Маттезон).

Влияние на теорию музыкальной формы античного учения о риторике и барочного – о музыкальной риторике. Формирование самостоятельной науки о музыкальной форме в трудах ученых XVIII века (А. Шайбе, И. Маттезон, Ф. Марпург, И. Кирнбергер, И. Альбрехтсбергер, Х. Кох). Первые общие систематики гомофонных форм на рубеже XVIII-XIX вв. (Дж. Вебер, А. Рейха). Первое классическое сводное «Учение о музыкальной композиции» А. Б. Маркса (1837-1847): общая характеристика концепции формы и первой систематики музыкальных форм. Классификация музыкальных форм Х. Римана. Вклад в теорию музыкальной формы русских ученых – А. Аренского и Э. Конюса. Теория музыкальных форм О. Мессиана. Концепции музыкльной формы в советском музыкознании. Взгляд на музыкальную форму как на процесс Б. Асафьева: объяснение глубинных стимулов музыкального становления и их социальной обусловленности, систематика музыкальных форм, идея «направленности формы на слушателя».

«Музыкальная форма» И. Способина, как первый развернутый отечественный учебник формы со своей систематикой. Учение о рондо и видах периода Г. Катуара. Теория музыкальной формы в трудах, Л. Мазеля и В. Цуккермана: классификация форм, связь формы и содержания. Теория контрастно-составных форм, проблемы вариационной формы, формы старинной музыки в трудах В. Протопопова. Введение параметра функциональности В. Бобровского в классификацию музыкальных форм. Концепция музыкальной формы Ю. Холопова и его школы. Классификация музыкальных форм в учебниках В. Холоповой, Т. Кюрегян, Г. Заднепровской. Предлагаем следующую классификацию:

1. Тексто-музыкальные формы Средневековья и Возрождения

1.1. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западноевропейского Средневековья: григорианский хорал.

1.2. Жанры и формы русского знаменного распева

1.3. Музыкальные формы западноевропейских светских жанров средневековья и Возрождения: жанры-формы мейстерзингеров, менестрельные жанры-формы, рондо, виреле, лэ, баллада, каччия, баллата, эстампи, фроттола, канцона, вилланелла, мадригал.

2. Музыкальные формы эпохи барокко

2.1. Одночастная форма и период типа развертывания

2.2. Простые барочные формы: старинная двухчастная, барочная трехчастная и многочастная формы

2.3. Составные и контрастно-составные формы барокко

2.4. Вариации и хоральные обработки

2.5. Куплетное рондо

2.6. Концертная форма

2.7. Старинная и предклассическая сонатная форма

2.8. Вокально-инструментальные формы: форма арии

2.9. Циклические формы

2.9.1. Инструментальные циклы: малый полифонический цикл, соната, старинная сюита, концерт

2.9.2. Вокально-инструментальные циклы: месса, кантата, оратория, пассионы.

3. Классико-романтические музыкальные формы

3.1. Период

3.2. Простые (песенные) формы: простая двухчастная, простая трехчастная и их разновидности

3.3. Форма Adagio

3.4. Составные (сложные) формы и их разновидности: трехчастная, двухчастная, многочастная

3.5. Зеркально-симметричные формы

3.6. Вариационная и вариантная формы

3.7. Рондо

3.8. Сонатная форма и ее разновидности

3.9. Смешанные и свободные формы

3.10. Контрастно-составные формы

3.11. Циклические формы

3.11.1. Инструментальные циклы: сонатно-симфонический цикл, сюита

3.11.2. Вокальные циклы: кантата, оратория, хоровой концерт

4.Формы вокальной музыки

5. Оперные и музыкально-хореографические формы

7. Музыкальные формы XX века.

Классификация классико-романтических инструментальных форм.Классические инструментальные формы, охватывающие периоды му­зыкальной классики (2-я половина XVIII в.), романтизма (XIX в.), отчасти музыки XX в. Их историческое значение как структур чистой, абсолютной музыки указанных эпох. Устойчивость их принципов и конкретных структур. Основы классических музыкальных форм – два элемента му­зыкального языка: тематизм и тонально-гармоническая организация. Сопутствующее значение остальных формообразующих компонентов: метроритмика, мелодическая линеарность, тембр, артикуляция и др. Состав классических музыкальных форм: период, «песенные формы», сложная трехчастная (и их разновидности), рондо (и рондообразные формы), вариации, сонатная форма, циклические формы. Формы, которые не считаются инструментальными, но применяются в инструментальной музыке: сложная двухчастная форма относится к типичным во­кальным формам, концентрическая – к оперным формам и во многом к формам XX веке. Взгляды на классификацию музыкальных форм классико-романтической эпохи представителями немецкой, французской и советской музыковедческих школ (Г.Риман, Х. Маркс, Л. Мазель, В. Цуккерман, Ю. Холопов, В. Холопова).