4.7. Старинная и предклассическая сонатная форма

План лекции:

А. Старинная сонатная форма: определение, классификация.

В. Барочная сонатная форма.

С. Предклассическая сонатная форма.

Старинная сонатная форма – форма, в которой есть тональный контраст тем, но отсутствует тематический контраст и интенсивное развитие, характерные для классической сонатной формы.Два исторических вида доклассической сонатной формы: старинная барочная типа развертывания (И.С. Бах, Гендель, Телеман и др.) и предклассическая (Д. Скарлатти, Мартини, Тартини, Галуппи и др.). Два структурных вида – двухчастная (1-я – экспозиция, 2-я – разработка-реприза) и трехчастная (1-я – экспозиция, 2-я – разработка. 3-я – реприза). Классификация по числу тем: однотемная и разнотемная. Сфера применения: прелюдии, алеманды, куранты, старинные сонаты.

1. Барочная сонатная форма типа развертывания. Ее генетическая связь с ма­лыми формами (особенно со старинной двухчастной), от которых отличается выраженной доминантовой зо­ной (в первой части) и последующей транспозицией ее материала в главную тональность. Черты малых форм в старинной сонатной форме: тематическая однородность, преодоление метрической регулярности, неравномерность разделов. Область применения: сюитные танцы, части сонат, прелюдии, части сонат.

Принцип структуры экспозиции: «ядро (главная партия) – развертывание (связующая партия) – каданс (побочная партия)». Характеристика ГП – основного интонационно-тематического материала: размеры (4 – 8 тт.), структура (предложение, период, барочная одночастная форма), наличие заключительной каденции. Характеристика СП: рыхлость структуры, различная протяженность, чаще – на материале ГП, или общие формы движения, нередко с включением доминантового предыкта. Характеристика ПП: доминантовая тональность (тональность параллели для мино­ра), бесконтрастность по отношению к ГП, рыхлость структуры.

Развивающая часть – этап развертывания, но исходя­щий из материала экспозиции: отсутствие собственно разработочного развития, направление в субдоминантовую область, далее–к доминанте главной тональности. Реприза обычно неполная –транспозиция в главную тональность ПП. Объединение репризы с развивающей частью в один раздел, вследствие чего композиция сонатной формы оказывается двухчастной. Изредка реприза полная, но с пропуском СП(менуэт, жига из клавирной сюиты Ж.Б.Люлли g-moll) и с некоторыми изменениями ГП и ПП. Отсутствие коды.

2. Предклассическая сонатная форма в творчестве Д. Скарлатти и других итальянских композиторов. Предвосхищение сонатной формы классического времени. Функ­циональная ясность разделов, возможные тематические контрасты, метрическая регулярность, квадратность.

Экспозиция делится пополам на сферы ГП/СП и ПГ/ЗП. Гомофонно-гармоническая направленность ГП, мотивная повторность, возмож­ны интонационные контрасты. СП – продолжение по материалу ГП, но может быть и обновленной; тональное движение к ПП различно по сложности. Большая самостоятельность ПП, чем в барочной форме, чаще ее тематическая контрастнность, вплоть до включения двух тем; кроме доминантовой тональности в ПП возможна другая; рыхлость структуры. В ЗП не исключен новый материал. Диапазон различий: от однотемной, неотчетливо раз­граниченной на традиционные разделы экспозиции, до ярко контраст­ной, с определенным членением.

То же касается развивающей части: она может ограничиваться транспонированным вариантом ГП, но не исключено предвосхищение настоящей классической разработки. Развитию могут подвергаться раз­личные темы экспозиции, при этом часто порядок их следования не нарушается (так называемая «разработанная экспозиция»). Реприза, как правило, неполная, начинается с ПП в главной то­нальности.