Вопрос 46

Жанровое и стилевое новаторство романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени».

«Герой нашего времени» (1838-1840) - роман, состоящий из 5 повестей, объединенных главным действующим лицом - Печориным.

Жанр - роман в виде «цепи повестей» - был подготовлен распространенными в русской прозе 30-х годов циклами повестей, которые часто приписывались особому рассказчику или автору («Повести Белкина» Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя и др.). Л. обновил этот жанр, перейдя к описанию внутренней жизни человека и объединив все повести личностью героя. Цикл повестей превратился в социально-психологический роман.

Повесть «Бэла» - смесь очерка и романтической повести о любви «светского» человека к дикарке или дикарки к цивилизованному человеку; напоминает романтическую поэму с перевернутым сюжетом: герой не бежит в чуждую ему социально‑культурную среду и не возвращается в родное лоно из чуждого окружения, а, напротив, похищенная дикарка водворяется в жилище цивилизованного человека. Повесть «Максим Максимыч» – смешение «физиологического» очерка с жанром «путешествия». «Журнал Печорина» относится к эпистолярному жанру и является не чем иным, как дневником‑исповедью. Однако вместо целостного изложения «Журнал Печорина» распадается на ряд повестей. Из них «Тамань» – смесь романтической поэмы и баллады (столкновение цивилизованного человека с условно‑естественными и примитивными по своему общественному развитию людьми); «Княжна Мери» – светская повесть; «Фаталист» – философская повесть, построенная на материале военного быта.

В романе Л. композиция и сюжет подчинены одной задаче: как можно глубже и всесторонне раскрыть образ героя, проследить историю его внутренней жизни. Одной из важнейших особенностей романа является нарушение хроникальной последовательности событий, в чем заключается своя художественная логика и закономерность. Сначала читатель узнает о последствиях случившихся событий, затем об их причине, причем каждое событие подвергается героем анализу, в котором важнейшее место занимает самоанализ, размышление о себе и мотивах своего поведения. Читатель в продолжение произведения движется от одного происшествия к другому, и каждый раз вскрывается новая грань печоринской души.

Роман построен так, что Печорин и его история последовательно предстают перед читателем как бы с трех точек зрения. Предисловие автора объясняет цель, общий замысел произведения. Затем идут путевые записки автора, начинающие повесть «Бэла». Центральным в повести является рассказ старого офицера. Рассказ этот перебивается описанием Крестового перевала. Повествование Максима Максимыча осложнено и тем, что в первую его часть включен рассказ Казбича, а во вторую - характеристика Печорина. Этой композиции повести соответствует ее стилистическая сложность: каждое действующее лицо имеет свою речевую манеру. Вложив рассказ об истории Печорина и Бэлы в уста Максима Максимыча, Л. оттенил трагическую опустошенность Печорина и вместе с тем противопоставил ему цельный характер русского человека.