Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Модель семантического пространства образа женщины в русской литературе. Монография
.pdf
81
вынужденная терпеть оскорбления и унижения высокопоставленного
чиновника («Просительница»). Портретный характеристики, эмоциональные
реакции героинь также преобладают в раскрытии их образов. Необходимо
отметить эмоциональную отзывчивость, тонкую душевную организацию
героинь всех четырех рассказов, богатый духовный мир, а также их бесспорную
внешнюю красоту, несколько возвышенную и романтизированную А.
Куприным. Важным фактором раскрытия женских образов для А Куприна
является взаимоотношения героинь рассказов с окружающими людьми. Так,
случайно возникшие отношения между попутчиками Любовью Ивановной и
художником Шаховым в рассказе «На разъезде» способны раскрыть образ
главной героини как живую, открытую и доверчивую, простодушную,
внимательную и чуткую женщину.
Остальные выделенные 9 полей встречаются не во всех рассказах А.
Куприна, что объясняется своеобразием каждого произведения: зависимостью
содержания от его темы, проблематики, идеи, целевых установок автора, роли
образа женщины в раскрытии основной мысли рассказов.
Необходимо отметить, что рассказы «Последний дебют» и «На разъезде»
имеют сюжетное и композиционное сходство. Героини в этих рассказах имеют
одну и ту же профессию, обе очень талантливы и преданы театру, обе попадают
в похожие ситуации, разница заключается в разрешении конфликта каждого
рассказа: если Гольская решительно и бескомпромиссно выбирает смерть
вместо жизни без любви, то Гнетнева подчиняется обстоятельствам жизни,
терпит унижения и оскорбления, теряя свое достоинство. «характеристика
действия» (22 и 24 %), «внешнее отражение эмоций» (22 и 16 %), через
которые автор раскрывает основные характеристики, сущностные черты
женских образов своих героинь. В рассказах «Последний дебют», «К славе»,
«Просительница» поля «характеристика действия» (22, 24, 22 %), «внешнее
отражение эмоций» (22, 16, 16 %) являются также доминирующими, они
носят трагический пафос, ставят перед читателем ряд социальных и идейнонравственных проблем.
82
Рассказ «На разъезде» в этом смысле несколько отличается от всех
исследованных рассказов А. Куприна, т.к. ядерным полем с наибольшим
удельным весом является поле «взаимодействие с окружающими» (27 %),
очевидно, что основным способом раскрытия женского образа в данном
рассказе является взаимоотношения с окружающими, через которые
проявляются характер, эмоции, духовный мир, чувства героини, рассказ носит
романтический пафос и посвящен «вечной» теме любви.
2.10 Репрезентация образа женщины в рассказе Л. Андреева «Защита.
История одного дня»
Материалом для следующей интерпретации послужил рассказ Л.
Андреева «Защита. История одного дня» (1898). В результате анализа выявлены
основные характеристики образа женщины и построена графосемантическая
модель женского образа – героини рассказа, обвиняемой в убийстве, ТанькиБелоручки.
Из рассказа отобрано 32 контекста, из них, в свою очередь, выделен 51
семантический элемент, которые затем сгруппированы в 15 полей на основе
смысловой общности. Данные об их удельном весе представлены в таблице 10.
Из представленной таблицы видно, что наибольшим удельным весом
обладают поля «взаимоотношения с окружающими» (всякий обижал ее;
рассказала с сомнением в том, что кто-нибудь может поверить ее словам; Таня
упрекнула Ивана в содеянном; оскорбляя слух присутствующих
вульгарностью), «внешнее проявление эмоций» (страстной и порывистой речи
Тани; ее глаза горели; в самой этой напускной ярости более ужаса и
смертельной тоски; притихшую Таню и др.), «характеристика действия» (со
слезами рассказала; Таня слишком заметно старалась оправдаться; Таня
замялась и потом ответила; в ответе чувствовалась прямая и "наглая" ложь),
поле «детали портрета» (девушка с гладко зачесанными волосами; русыми
83
волосами; голос, несколько охрипший и грубый; бледный профиль Тани) и
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Взаимоотношения с окружающими
14
2 Внешнее проявление эмоций
14
3 Детали портрета
10
4 Социальный статус
10
5 Характеристика действия
10
6 Внутреннее эмоциональное состояние
8
7 Черты характера
6
8 Род занятий
6
9 Возрастные характеристики
4
10 Духовный мир
4
11Внешность
4
12Поступки
3
13Хобби
3
14 Оценка внешности
2
15 Прозвище
2
поле «социальный статус» (гулящей девки; существа, находящегося внизу
общественной лестницы; обладательницу желтого билета; проститутка;
крестьянка Московской губернии, Бронницкого уезда).
Таблица 10 – Удельный вес семантических полей в рассказе Л. Андреева
«Защита»
Это объясняется сюжетно-композиционным своеобразием рассказа, а
также его идейно-тематическим содержанием. Героиня рассказа, падшая
женщина по прозвищу Танька Белоручка, обвиняется в убийстве с целью
ограбления. Помощник присяжного поверенного Колосов берется её защищать,
понимая, что его подзащитная не виновна, но вынуждена добывать себе хлеб
насущный позорным ремеслом, а потому она абсолютна бесправна и
придавлена теми, кто находится выше. Колосов понимает, насколько
равнодушны судьи к «существу, находящемуся внизу общественной
лестницы», осознает невозможность переломить ход процесса в пользу
подзащитной, и потому просит прощения у безвинно осужденной, казнив при
этом себя за бездействие.
Главным героем этого рассказа является Колосов, героиня рассказа в
данном случае играет второстепенную роль и помогает раскрыть образ
84
благородного адвоката, задыхающегося в условиях формальнобюрократической системы. Понять взаимоотношения Таньки и собравшейся на
суд благородной публики, которая воспринимает судебное заседание как
театральное представление и видит в несчастной женщине лишь «героиню
драмы, хорошо или плохо ведущую свою роль», помогает поле
«взаимоотношения с окружающими». В данной ситуации за обвиняемой
наблюдают десятки глаз, поэтому поле «внешне проявление эмоций»
раскрывает эмоциональную составляющую образа героини, основой которой
является бессилие, страх, ужас, тоска и моральная подавленность. Поле
«характеристика действия» и «детали портрета» также помогают создать
образ бесправной и забитой женщины. Поле «социальный статус» лишь
подчеркивает бесправное положение Таньки.
Семантическое пространство женского образа в рассказе Л. Андреева
«Защита» представлено в виде графосемантической модели на рисунке 11.
Рисунок 11 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе Л.
Андреева «Защита»
Ядерными полями в данной модели являются поля «взаимоотношения с
окружающими», «внешнее проявление эмоций», «характеристика
85
действия», «внутреннее эмоциональное состояние», они же являются и
наиболее валентными. Сильной связью соединяются ядерные поля
«взаимоотношения с окружающими» и «характеристика действия»,
поскольку поведение героини обусловлено взаимоотношениями с
окружающими. По причине взаимообусловленности соединены поля
«характеристика действия» и «внешнее проявление эмоций», «внутреннее
эмоциональное состояние» и «взаимоотношения с окружающими». Поле
«внутреннее эмоциональное состояние» связано также с полем «социальный
статус» и через него с полем «детали портрета». Связь социального статуса с
прозвищем очевидно продиктовано нормой жизни того социального слоя, к
которому принадлежит Таня. Поле «детали портрета» связано с полем «черты
характера» (скромная и пугливая; Таня способна и на самозащиту; исчезли та
искренность и простота), т.к. через портрет героини «читается» её характер.
Вполне объяснимо связаны «детали портрета» и поля «оценка внешности»
(хорошенькая девушка), «возраст» (была молоденькая; двадцати одного года).
Поле «внешность» (то презренное создание; жалкое создание; худенькое тело)
связано с полями «духовный мир» (жестокие душевные страдания
одухотворили его) и «родом занятий» (позорного ремесла; обладательницу
желтого билета; проститутка). Внутреннее эмоциональное состояние
обусловило «хобби» Тани (Таня пела песни, Таня пила водку), поскольку подругому вынести свои страдания девушка не может.
Таким образом, с помощью указанных семантических полей создан образ
загнанной в угол жертвы тех социальных условий, которые сложились в России
в к. XIX в., невинной, но задавленной жизнью, бессильной отверженной
героини.
2.11 Репрезентация образа женщины в рассказе Л. Андреева «У окна»
Материалом следующего исследования послужил рассказ Л. Андреева «У
окна» (1898). В результате исследования выявлены основные характеристики
86
образа женщины и построена графосемантическая модель женского образа –
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Детали портрета
36
2 Характеристика действия
21
3 Внешнее отражение эмоций
8
4 Взаимоотношения с окружающими
7
5 Черты характера
6
6 Предметы (детали) одежды
6
7 Уровень образованности
4
8 Внешность
4
9 Оценка внешности
3
10 Соц. статус/семейное положение
2
11Род занятий
1
12Поступки
1
13Хобби
1
героини рассказа Наташи.
Из рассказа отобрано 24 контекста, из них, в свою очередь, выделен 65
семантический элемент, которые затем сгруппированы в 13 полей на основе
смысловой общности (см. таблицу 11).
Таблица 11 – Удельный вес семантических полей в рассказе Л. Андреева
«У окна»
Наибольшим удельным весом обладают поля «детали портрета»
(молодая, почти девическая грудь; босых ножек; маленьких ножек; гордо
повернутой головки; лицо с крутым подбородком; синие круги увеличивали
глаза и др.) и «характеристика действия» (ее резкими, неожиданными
движениями; не старалась кричать вместе с ними как можно выше и громче;
она грубо оттолкнула его; покраснев, сказала что-то; Наташа поднялась с места,
быстрой, уверенной походкой и др.). Большой вес именно этих, как и в
предыдущем случае, обусловлен сюжетно-композиционными особенностями
рассказа. Главный герой рассказа «У окна» коллежский регистратор Андрей
Николаевич по кличке Сусли-мысли, по мнению многих исследователей
творчества Л. Андреева является двойником чеховского Беликова. «Оба героя –
«футлярные» люди, боящиеся сложной, непонятной и потому страшной «живой
жизни». Как правило, истоки футлярности и того, и другого усматривают в
антигуманной социальной системе, порождением которой они являются» [51, с.
47]. С героиней Наташей связана лирическая сюжетная линия рассказа, которая
87
воссоздает мысли, чувства и переживания Андрея Николаевича,
вспоминающего основные этапы своей жизни и попытку расширить «окно» в
большой мир, благодаря женитьбе на Наташе, но так и не сделавший этого.
Портрет Наташи ярок и привлекателен, автор симпатизирует героине и
любуется ею (поле «детали портрета»). Внешне она противопоставляется
главному герою – мрачному, безжизненному, «футлярному» человеку, делая
его портрет рельефнее. В поведении Наташи также подчеркивается живость,
открытость, прямоту (поле «характеристика действия») в противовес
закрытому Андрею Николаевичу.
Семантическое пространство женского образа в рассказе Л. Андреева «У
окна» представлено в виде графосемантической модели на рисунке 12.
Рисунок 12 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе Л.
Андреева «У окна»
Ядерными полями на графосемантической модели являются поля
«детали портрета», «характеристика действия» и «внешнее отражение
эмоций» (лицо было бледно; в них (глазах) странно сочетались гнев и боязнь; в
них(глазах) странно сочетались тоска и презрение; глаза сверкали перед ним;
лицо Наташи застывало), т.к. для писателя важно подчеркнуть разницу между
88
героями рассказа, которая существует в портретных характеристиках, в
поведении персонажей, в проявлении эмоций. Все эмоции Наташи, отношение
к Андрею Николаевичу, которого она успела полюбить, отражаются на её лице,
поэтому поля «внешнее отражение эмоций» и «детали портрета»
взаимосвязаны сильной связью. Также поле «детали портрета» логично
связано обычной связью с полями «внешность», «предметы (детали)
одежды», поскольку эти поля несут информацию о внешности героини. Поле
«взаимоотношения с окружающими» раскрывают характер героини через её
отношения с другими людьми: «любви ее добивались многие», «вместе с
другими девушками она пела», «Наташа хочет выйти замуж», «выйти замуж и
именно за чиновника», «ей приходится терпеть наглые любезности и
заигрывания». Это поле связано с полями «уровень образованности» (она
женщина неграмотная; говорит: «теперича», «поемши»; Наташа была
неграмотна), «хобби» (она пела песни), «род занятий» (она по ремеслу
папиросница), т.к. все эти характеристики образа Наташи играют решающую
роль во взаимоотношениях с Андреем Николаевичем. Необразованность
Наташи и её ремесло якобы являются препятствием для женитьбы на ней героя
рассказа.
Таким образом, героиня рассказа «У окна» композиционно
противопоставлена главному герою. По мысли автора, история несостоявшейся
любви между мелким чиновником Андреем Николаевичем и красивой
девушкой Наташей, который воспринимается героем как страшное событие,
демонстрирует степень его «футлярности», боязни жизни. Даже любовь,
прекрасное и возвышенное чувство, которое «и птицу, и гада, и рыбу осмеляет»
не захватывает героя. При одной мысли о женитьбе, его брал ужас перед
бесчисленными трудностями этого дела: надо к попу идти, шаферов искать, а
они, пожалуй, ещё и не явятся вовремя, за ними ехать надо будет, а она вдруг
заперта и сторож ключ потерял, потом квартиру нанимать, потом дети пойдут,
и вдруг двойни… И пока герой так размышлял, Наташе надоело ждать, и она
вышла замуж за Гусаренка. Андрей Николаевич почувствовал вдруг обиду, но
89
и облегчение. Так и доживает Сусли-Мысли свой век у окна, тихо, спокойно,
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Внешнее отражение эмоций
37
2 Характеристика действия
21
3 Физическое состояние
11
4 Детали портрета
7
5 Взаимоотношения с окружающими
6
6 Внутреннее эмоциональное состояние
6
7 Уровень образованности
4
8 Внешность
4
9 Черты характера
3
10 Семейное положение
2
лишь изредка вспоминая о тех опасностях, которые он избежал.
2.12 Репрезентация образа женщины в рассказе Л. Андреева
«Молчание»
На следующем этапе анализировался рассказ Л. Андреева «Молчание»
(1898). В результате анализа выявлены основные характеристики образа
женщины и построена графосемантическая модель женского образа – жены о.
Игнатия, Ольги Степановны.
Из рассказа отобрано 26 контекстов, из них, в свою очередь, выделен 57
семантический элемент, которые затем сгруппированы в 10 полей на основе
смысловой общности (см. таблицу 12).
Таблица 12 – Удельный вес семантических полей в рассказе Л. Андреева
«Молчание»
Из представленной выше таблицы следует, что наибольшим удельным
весом обладают поля «внешнее отражение эмоций» (лицо ее выражало
страдание; лампочка дрожала в ее руках; лицо ее исказилось гримасой боли и
ожесточения; оно (лицо) совсем спокойно; не было в глазах ни гнева, ни горя;
они (глаза) были немы и т.д.), «характеристика действия» (выговорила она
медленно; попросила робким голосом; говорила злым шепотом; так опуская
90
ногу, словно внизу была пропасть; хотела сказать— но язык лежал во рту
громадный и тяжелый и т.д.), «физическое состояние» (у нее отнялись ноги,
руки и язык; она неподвижно лежала в полутемной комнате; он (лоб) был
холодный и влажный; она была без чувств; пришла в себя только через
несколько часов; нельзя было понять, помнит она, что говорил ей о. Игнатий,
или нет). Семантические элементы этих полей несут основную смысловую
нагрузку в раскрытии образа героини рассказа Л. Андреева. Символично
название рассказа – молчание, это непреодолимая стена, вставшая между
отцом, матерью и дочерью. Вера, дочь о. Игнатия и Ольги Степановны, не
выдерживает безысходного одиночества и добровольно уходит из жизни. После
этого эстафета молчания переходит к матери, потрясенной горем и ужасом
совершившегося. Поэтому основной характеристикой образа матери становится
существование без чувств, мыслей, эмоций, действий, отказ от жизни.
Семантическое пространство женского образа в рассказе Л. Андреева
«Молчание» представлено в виде графосемантической модели на рисунке 13.
Ядерными полями являются поля с наибольшим удельным весом, а
именно «внешнее отражение эмоций», «характеристика действия», «детали
портрета» (и пухлое лицо её; два серые глубокие глаза; глаза, казавшиеся
почти черными от расширившихся зрачков; взгляд серых глаз), «физическое
состояние» (у нее отнялись ноги, руки и язык; она неподвижно лежала в
полутемной комнате; она была без чувств; пришла в себя только через
несколько часов и т.д.). Они связаны между собой сильной связью, т.к.
взаимозависимы друг от друга: онемевшая от горя мать, потерявшая смысл
своей жизни после смерти дочери, полное отсутствие интереса к
происходящему. Её моральное и физическое состояние можно назвать одним
словом – молчание. Отношения с мужем, о. Иосифом, (поле
«взаимоотношения с окружающими»: жена прощала его; жена жалела его),
её внутреннее эмоциональное состояние (попадья робела и терялась; при
известии о смерти Веры ее хватил удар), внешние характеристики героини
(тучное, бессильное тело; тело, вдавившееся в перину) – все говорит о
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]