Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Модель семантического пространства образа женщины в русской литературе. Монография
.pdf
101
Наибольший удельный вес имеют 3 поля: «характеристика действия»
(ловко и спокойно крала она; во весь дух носилась то за тем, то за другим; она
гнула голову, смеясь, упираясь; она напевала задумчиво, чуть слышно; она тупо
глядела на него; крикнула она весело и т.д.), «детали портрета» (черных
блестящих глазах Любки; груди были у нее как у женщины; она, черноволосая,
крепкая; с сизым румянцем на смуглых щеках; она выскочила из дома с
растрепанными волосами и т.д.), «взаимоотношения с окружающими» (не
будучи, впрочем, откровенной ни с кем; говорила, что любит его; устроила его
отца, больного старика, на барском дворе скотником; одела и снарядила его в
дорогу и т.д.).
Очевидно, что автор сосредоточен на основных внешних характеристиках
героини, её образ раскрывается через художественную деталь (портрет
героини) и композиционные элементы (характеристика действия и
взаимоотношения с окружающими). Это не случайно, ведь главным героем
рассказа является молодой пастух Игнат, влюбленный в Любку, горничную в
барском доме. Отношения Игната с Любкой позволяют понять суть
произведения, а именно драматичную историю гибели человеческого начала в
человеке, победа животных инстинктов. Одинокий и замкнутый по своей
природе Игнат ищет радости любви, что является совершенно естественным
для молодого мужчины, по мнению Бунина. Но постоянно видя похотливое
поведение барчуков, «спокойное бесстыдство» Любки, Игнат, после женитьбы
на Любке, быстро теряет взволнованную мечту о счастье и подчиняется
низменным ощущениям.
Образ Любки предан автором в предельно сниженной форме: в характере,
поведении, внешности героини подчеркивается вороватость и лживость,
развращенность и бесстыдство, скрытность, расчетливость и жадность.
Любка, пытаясь скрыть свое распутное поведение, сама вкладывает топор в
руки мужа, толкая его тем самым на убийство. Графосемантическая модель
представлена на рисунке 16.
102
Рисунок 16 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе И.
Бунина «Игнат»
Согласно представленной модели, наиболее валентными являются поля
«характеристика действия» и «черты характера» (крала она одеколон и
мыло у барыни; иногда была она наивна; спокойное бесстыдство ее; она стала
спокойнее; она казалась умной, благодаря умению не говорить лишнего), они
связаны между собой обычной связью, т.к. характер Любки проявляется в
результате каких-то её действий и поступков. Поле «характеристика
действия» в свою очередь связано сильной связью с полем «внутреннее
эмоциональное состояние» (Скучно, - ответила Любка; страх холодом облил
ее голову; сказала Любка, польщённая), т.к. внутренние эмоции передаются
через действия героини. Логична связь поля «характеристика действия» с
полями «детали портрета», «предметы (детали) одежды» (в зеленом
шерстяном платье; голова ее была закутана серой талью; ее грубые
полсапожки, намазанные салом; красную кофту), «внешнее отражение
эмоций» (она выскочила из дома с злым, раскрасневшимся лицом; Любка,
веселая, запыхавшаяся; не было прежней живости в ее ответах; вскинув глаза,
Любка окаменела) и «взаимоотношения с окружающими», т.к. отражают
внешние характеристики образа Любки. Взаимообусловлена связь полей
«черты характера» с «возрастной характеристикой» (ей шел двадцатый год;
казалась моложе своих лет; иногда казалась она старше, все испытавшей
103
женщиной), «уровнем образованности» (ограниченная, она казалась умной) и
«оценкой внешности» (вид имела особенно откровенный), т.к. все эти поля
раскрывают характер героини.
Таким образом, результаты анализа помогают раскрыть сущностные
черты образа горничной Любки через поля «характеристика действия», «детали
портрета», «взаимоотношения с окружающими», «предметы (детали) одежды»,
«черты характера».
Женский образ в рассказе «Игнат» имеет вспомогательный характер, т.к.
раскрывает образ главного героя Игната и помогает автору раскрыть тему
трагической любви героя, приведшей его к преступлению. Дисгармоничность и
противоречивость Игната, его обделенность радостным общением будит в нем
влечение к Любке, откровенно бесстыдной, развращенной барчуками,
вороватой и лживой горничной. Как и в рассказе «При дороге», И. Бунин
глубоко проник в душевные тайны человека, описывая сложнейшие
человеческие чувства, выступая тонким психологом. Эти два рассказа о том,
как в человеке побеждают инстинкты, способные разрушить личность, убить
человеческое в человеке.
2.16 Репрезентация образа женщины в рассказе И. Бунина «Чаша
жизни»
Материалом для следующего исследования послужил рассказ И. Бунина
«Чаша жизни» (1913). В результате исследования выявлены основные
характеристики образа женщины и построена графосемантическая модель
женского образа – героини рассказа, Александры Васильевны Диесперовой.
Из рассказа отобран 31 контекст, из которых, в свою очередь, выделен 62
семантических элемента, сгруппированные в 11 полей на основе смысловой
общности.
Как видно из таблицы 16, наибольший удельный вес имеют 4 поля:
«физическое состояние» (она была уже слаба; придя от обедни, усталая; трудно
было и Александре Васильевне идти за гробом до собора; ее под руки вели;
Александра Васильевна была пьяна и от воздуха; изнемогавшая от слез
Александра Васильевна; она вскрикнула и потеряла сознание; язык не
104
ворочался; никак не могла очнуться, подавленная странным сном; привез ее
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Физическое состояние
21
2 Характеристика действия
18
3 Взаимоотношения с окружающими
16
4 Внешнее проявление эмоций
14
5 Внутреннее эмоциональное состояние
7
6 Детали портрета
7
7 Предметы (детали) одежды
6
8 Хобби
3
9 Внешность
3
10 Мечты/желания
3
11 Черты характера
2
обратно городовой – мертвую: ее задавили, замяли в толпе), «характеристика
действия» (все напевала и откидывала голову назад; притворялась надменной,
не видящей его; привычно, не бросая работы, плакала; с робостью и
удивлением смотрела ему вслед; отвечая ему, слабо улыбалась; захлебываясь,
стонала, силясь что-то выговорить; она застенчиво рассказывала кухарке),
«взаимоотношения с окружающими» (окруженной вниманием; нравился ей
один Иорданский; она его боялась; пугал ее своей молчаливой любовью; порою
казалось, что была в ее жизни большая любовь; судьба обошла ее и заставила
быть покорной другому, нелюбимому; велела идти разными дорогами с
любимым и искать отрады лишь в покорности), «внешнее проявление эмоций»
(она вспыхивала, встречаясь с ним взглядом; покусывала губы, чувствуя
приступ новых слез; лила слезы бесплодно; рыдая, требовала, чтобы отдали
хоть приданое ее; в глазах стояли светлые слезинки; Александра Васильевна
горько заплакала).
Таблица 16 – Удельный вес семантических полей в рассказе И. Бунина
«Чаша жизни»
Большой удельный вес именно этих семантических полей объясняется
идейно-тематическим своеобразием произведения, который заключается в
следующих вопросах: в чем состоит смысл человеческой жизни? есть ли смысл
в бесцельном физическом существовании, без одухотворенности, без любви?
Одна из главных героинь рассказа, Александра Васильевна, будучи
влюбленной в Иорданского, но выйдя замуж за нелюбимого Селехова, обрекла
105
себя на бесцельное существование, без любви, без детей (поле
«взаимоотношения с окружающими»). Трагедия героини раскрывается
автором через поле «физическое состояние», «характеристика действия»,
подчеркивая бессмысленность и бездуховность её существования. Все эмоции,
которые испытывает Александра Васильевна, сводятся к слезам (поле
«внешнее отражение эмоций»).
Графосемантическая модель образа Александры Васильевны,
представлена на рисунке 17.
Рисунок 17 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе И.
Бунина «Чаша жизни»
На рисунке 17 видно, что поле «физическое состояние», имеющее
наибольший удельный вес, недостаточно валентно, это свидетельствует о том,
что это поле выражается через «само себя», оно автономно по отношению к
другим полям. Связь этого поля с полями «детали портрета» (пудрила свое
распухшее лицо; с потом в складках горла; бесцветных глазах; в разноцветных
перстнях на пальцах), «внешность» (она была уже полная; придя от обедни
жаркая, полная) «внешнее проявление эмоций» вполне объяснима, т.к.
физическое состояние отражается во внешности, эмоциях, обуславливая
последние, и наоборот.
106
Поле «характеристика действия» сильной связью связано с полем
«внешнее проявление эмоций», т.к. эмоции героини сопровождаются её
действиями, поступками. Логична и закономерна связь полей «внешнее
проявление эмоций» и «внешность».
Поле «детали портрета» связано с полями «предметы (детали)
одежды» (носила цветистый мордовский костюм; большим бантом красной
шелковой ленты завязывала конец толстой русой косы; в новом платье, в
бурнусе), «внутреннее эмоциональное состояние», что также
взаимообусловлено. Необходимо отметить, что небольшой удельный вес полей
«детали портрета», «предметы (детали) одежды», «внешность», «оценка
внешности» свидетельствует о безликости главной героини, её
непривлекательности, «неинтересности», что подчеркивает её безликое,
неинтересное существование. Поле-посредник «хобби» (каждый вечер ходила
гулять в городской сад или кладбищенскую рощу; Александра же Васильевна
сидела в своей спальне и вязала чулок) которое связано с полями
«характеристика действия» и «предметы (детали) одежды» также
доказывает узость и скудность интересов героини. Мечты Александры
Васильевны, вполне приземленные и «вещественные»: «осталась у Александры
Васильевны одна дума, одна мечта – о доме» (поле «мечты/желания»),
который достанется ей после смерти мужа. Но, как оказалось, сбывшаяся мечта
героини не добавила радости в её существование, не сделала её счастливей. По
мысли автора, чаша страданий испита до дна: Саня Диесперова, беззаботная и
счастливая в начале рассказа, прожила жизнь с нелюбимым Селеховым,
который тридцать лет «не замечал, не видел её», запретил ей с ним
разговаривать. Но люди сами виноваты в том, что выбирают такую жизнь, где
нет места любви, а есть бессмысленное соперничество, злоба, зависть,
презрение к людям.
Образ героини рассказа «Чаша жизни» вызывает сочувствие читателей,
поскольку изначально счастливые и беззаботные молодые люди превращают
107
свою жизнь в безрадостную череду событий, не наполненных смыслом и
содержанием, а главное – любовью во всех своих проявлениях.
Таким образом, рассказ И. Бунина «Чаша жизни» посвящен «вечной»
теме любви, вернее, её отсутствию. Эта одна из основных тем творчества И.
Бунина, и раскрывается она в рассказе в частности и через образ Сани
Диесперовой – нелюбимой, а потому и несчастной женщины. Отсутствие
кругозора, духовная слепота и пассивность героев рассказа «Чаша жизни», их
неспособность подняться над суетой ведет к бессмыслице и опустошению
жизни в целом, духовной смерти. Эту мысль подтверждают слова
литературоведа В. Е. Хализева: «Многие персонажи русской литературы
всецело подчинены безжизненной рутине, стереотипам среды, подвластны
собственным эгоистичным побуждениям. Они либо томятся однообразием и
бессмысленностью существования, либо с ними примиряются и чувствуют себя
удовлетворительными» [47, с.184].
2.17 Репрезентация образа женщины в рассказе И. Бунина «Веселый
двор»
Материалом для следующего анализа послужил рассказ И. Бунина
«Веселый двор» (1911). В результате анализа выявлены основные
характеристики образа женщины и построена графосемантическая модель
женского образа – главной героини рассказа, старой Анисьи, матери Егора.
Из рассказа отобрано 62 контекста, из которых, в свою очередь, выделен
129 семантических элементов, сгруппированные в 15 полей на основе
смысловой общности.
Удельный вес семантических полей в рассказе И. Бунина «Веселый двор»
представлен в таблице 17.
Как следует из таблицы, наибольшим удельным весом обладает
семантическое поле «физическое состояние» (она за всю жизнь не была больна
ни разу; в непрестанном ощущении тянущей пустоты в желудке; очень слаба
108
была она; не в меру стало клонить в сон; рябить в глазу, звенеть в ушах; стали
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Физическое состояние
19
2 Характеристика действия
18
3 Детали портрета
15
4 Внутреннее эмоциональное состояние
14
5 Предметы (детали) одежды
6
6 Черты характера
6
7 Взаимоотношения с окружающими
6
8 Социальный статус/степень родства
4
9 Внешность
4
10 Внешнее проявление эмоций
3
11 Духовный мир
3
12 Мечты/желания
2
13 Возрастная характеристика
1,5
14 Хобби
1,5
15 Прозвище
1,5
пухнуть ноги; тошнило, пекло губы и т.д.).
Таблица 17 – Удельный вес семантических полей в рассказе И. Бунина
«Веселый двор»
Это объясняется сюжетно-композиционными особенностями рассказа: в
нем рассказывается о постепенном физическом угасании главной героини
Анисьи, все повествование проникнуто предчувствием смерти. Второе и третье
место по своему удельному весу занимают поля «характеристика действия»
(только тихо говорила; доедала она хлеб с большой осторожностью; сказала она
нерешительно; болезненно обрадовалась; с задумчиво-грустной улыбкой стала
рвать цветы; жалостно глядя на землю и т.д.) и «детали портрета» (болтается
на тонких и длинных ногах; крива вдобавок; глаз вытек; впалые веки стянуло;
на высохшем теле; в свою темную грубую руку и т.д.). Данные семантические
поля рисуют внешний облик героини – физически беспомощной, сухой,
сморщенной, с уродством в виде вытекшего когда-то глаза на лице, старухиматери.
Образ Анисьи нарочно снижен автором, чтобы ярче оттенить внутренние,
душевные качества своей героини, её богатый внутренний эмоциональный мир.
Поле «внутреннее эмоциональное состояние» (непрестанной грусти;
растроганная беседой; умиленная материнской нежностью; Анисья повеселела;
109
продумав всю ночь сквозь сон что-то тревожное, неотступное; обрадовалась
тому, что она жива; счастье чувствовать себя на белом свете; счастье видеть
утро) по своему удельному весу занимает четвертую позицию и раскрывает
читателю образ матери, любящей и тревожащейся о своем непутевом сыне,
образ женщины-крестьянки. Характерное для Анисьи умение радоваться
обыденным, но значимым для крестьянской жизни событиям – урожаю;
хорошим приметам, предвещающим удачу, перерастают в глубину и полноту
духовного мира героини.
Описывая одежду героини, автор акцентирует внимание на её ветхости,
убогости, доминирование черного цвета создает предчувствие Анисьей своей
смерти (поле «предметы (детали) одежды»: ветхая понева болтается; сколько
лет ее поневе; черно-зеленой, клетчатой поневе; грязной, истлевшей рубахе;
истлевшей на теле поневе; головка, покрытая новым черным платочком).
Для раскрытия образа Анисьи автор использует прямую характеристику
своего персонажа: «она молчалива, ровна, покорна»; «не любить не могла она»;
«любила его долго»; «любила его терпеливо»; «скоро сдавалась она на ласковое
слово»; «хотела спросить, нет ли хлебушка, – и не смогла, не сумела»;
«смиренная мать Егора»; «была так же смиренна, проста, как и при жизни»
(поле «черты характера»). Анисья по-христиански молчаливо, смиренно и
покорно воспринимает жизненные невзгоды, выпавшие на её долю, всем
сердцем любит сначала своего изверга-мужа, затем никчемного, ни к чему не
приспособленного сына, совестлива до такой степени, что, умирая от голода,
стесняется попросить у крестьянина кусок хлеба. «Она выглядит эталоном
евангельского терпеливого смиренномудрия, «простоты сердца» [53, с. 2].
Поле «взаимоотношения с окружающими» (ее жизнь проходит в
вечном одиночестве; оплакала тоже тайком, в одиночестве; нищета заставляла
ее кланяться соседям; просить у них помощи ради сироты-сына; никогда не
насмеливалась она напоминать людям, что в былое время помогала и она им)
раскрывает одиночество героини. Поле «социальный статус/степень родства»
(мать Егора Минаева; Анисья мать его; долго лишена была возможности на
110
детей перенести свою любовь; ее, нищую старуху; мать-старуха, больная и
голодная) подчеркивает в героине именно её материнское начало. Глубокая
религиозность героини, её нравственная ценность и духовная состоятельность
представлена полем «духовный мир» (заставляя себя выразить всю покорность
свою Богу; все свое благоговение перед славой и силой его; все надежды свои
на его милосердие).
По результатам исследования создана графосемантическая модель образа
героини рассказа И. Бунина «Веселый двор», представленная на рисунке 18.
Рисунок 18 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе И.
Бунина «Веселый двор»
Поле «физическое состояние» связано обычной связью с полем
«внутреннее эмоциональное состояние», т.к. героиня на физиологическом
уровне ощущает потребность видеть сына, любить его, идти к нему, радуется
простым вещам: утру, жизни, природе. Внешность героини, детали её портрета,
характеристика её действий напрямую зависят от её физического состояния,
что обусловлено связью полей «детали портрета» и «характеристика
действия». Напрямую зависит физическое состояние уставшей, беспомощной,
вечно голодной Анисьи от мечты «поесть чего-нибудь горячего, с солью»,
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]