Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Модель семантического пространства образа женщины в русской литературе. Монография
.pdf
51
Рисунок 3 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе М.
Горького «Тоска»
На рисунке видно, что ядерными полями семантического пространства
являются поля «характеристика действия» (26 %), «детали портрета» (19
%), «оценка внешности» (11 %) с наибольшим удельным весом. Именно эти
поля играют решающую роль в раскрытии женского образа. Закономерна и
объяснима сильная связь поля «детали портрета» (тёмные глаза, большие
красные губы, прямой нос и т.д.) с полем «внешность» (она встала и пошла,
высокая; она встала и пошла, стройная) и обычная связь поля «внешность» с
«предметами (деталями) одежды» (в белом платочке на голове, в поддёвке до
пят и т.д.) – все эти поля рисуют внешний облик героини. Слабые связи
существуют между полями «деталями портрета» и «оценкой внешности»
(«красивый нос», «сняла с головы платок и стала красивее», «она должна быть
особенно хороша в пляске», «Аннушка, соблазнительно красивая»), и «оценкой
внешности» с «возрастной характеристикой» (очень молода), т.к. оценка
идет со стороны мужчины, главного героя рассказа – мельника Тихона
Павловича, для которого, как и для всякого мужчины, имеют значение возраст
и внешность героини. Внутреннее эмоциональное состояние героини
(Аннушка, выпившая и возбуждённая, горящая от возбуждения) передается
52
через детали портрета и оценку внешности, между семантическими элементами
этих полей существует слабая связь. Ядерное поле «характеристика
действия» (позёвывая продолжала сидеть; поводит плечом, подманивая к себе
глазами; ответила, снова наливая рюмки и т.д.) обладает наибольшей
валентностью. Это поле образует пять связей разной интенсивности и, как
следует из рисунка 3, раскрывается через поля «оценка внешности»,
«внутреннее эмоциональное состояние» – обычная связь, и через поля
«хобби» (пляшу; плясать хочу), «физическое состояние» (Аннушка, тяжело
дышавшая; Аннушка пьянела), «взаимоотношения с окружающими»
(ластилась к мельнику, положила на плечо соседа свою голову) – слабая связь.
Эти поля, следуя авторской логике, взаимообусловлены. Поле «внешнее
отражение эмоций» (вот взяла бы, да и сунула голову в петлю; она тоже сразу
вспыхнула; тяжёлым взглядом уставшего животного) очевидно обусловлено
физическим состоянием Аннушки – она пьяна. Поля «черты характера»
(совестно) и «духовный мир» (мы не бесчувственные какие; бога помним)
взаимосвязаны, одно раскрывается через другое, т.е. какие-то нравственные
устои, ценности героини ещё живы, она совестлива по своей натуре. Но малый
удельный вес данных полей и отсутствие связи с другими полями
свидетельствует о том, что это не доминирующие составляющие женского
образа в этом рассказе, ведь проводя время в пьяных кутежах, «заливая» тоску
своего бесцельного существования алкоголем, Аннушка деградирует, теряя все
лучшее, что в ней есть – молодость, красоту, талант, душевные качества,
постепенно опускается на «дно» жизни.
Таким образом, исходя из созданной графосемантической модели
женского образа героини рассказа М. Горького «Тоска», можно сделать
следующие выводы. Основную смысловую нагрузку в рассказе несут поля:
«характеристика действия», «детали портрета», «оценка внешности»,
«внешность», «предметы (детали) одежды», «хобби», «внешнее отражение
эмоций», «физическое состояние», «духовный мир», «внутреннее
эмоциональное состояние», «взаимоотношение с окружающими». Героиня
53
рассказа швейка Анна, композиционно относится к второстепенным
персонажам произведения, и по мысли автора, должна помочь раскрыть образ
главного героя, мельника Тихона Павловича, «заболевшего тоской», перед
лицом смерти понявшего, «что всю жизнь угнетал живую душу мелкими,
мертвыми делами» [48]. Композиционно Анна является «двойником» главного
героя, подчеркивая мысль автора о драматичности проходящей впустую жизни,
без смысла, без удовольствия. Скука, как самое низшее и грубое проявление
тоски, охватывает героев произведения М. Горького. По справедливому
замечанию В. Е. Хализева «человек, загнавший себя в тупик скуки,
неоднократно осознается и изображается писателями как ориентированный
лишь на телесные наслаждения и чуждый нравственности» [47, с.184]. Как и
рассказ «Женщина с голубыми глазами» рассказ «Тоска» носит трагический
пафос, ставит перед читателем ряд социальных и идейно-нравственных
проблем, что подчеркивается сюжетным и композиционным сходством этих
двух рассказов, а также, как следует из результатов исследования, наличием и
ролью одинаковых ядерных компонентов: «характеристика действия»,
«детали портрета», «оценка внешности».
2.3 Репрезентация образа женщины в рассказе М. Горького
«Варенька Олесова»
Следующим рассказом, который исследовался на предмет выявления
основных характеристик образа женщины, стал рассказ М. Горького «Варенька
Олесова» (1896 г.). Главной героиней этого рассказа является дворянкааристократка Варенька Олесова. Из рассказа отобран 51 контекст, из них, в
свою очередь, выделено 115 семантических элементов, которые затем
сгруппированы в поля на основе смысловой общности. Данные о наиболее
значимых полях представлены в таблице 3.
54
Таблица 3 – Удельный вес семантических полей в рассказе М. Горького
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Детали портрета
29
2 Характеристика действия
16
3 Оценка внешности
15
4 Предметы (детали) одежды
8
5 Черты характера
6
6 Внешнее отражение эмоций
6
7 Внутреннее эмоциональное состояние
5
8 Физическое состояние
4
9 Взаимоотношения с окружающими
3
10 Уровень образованности
2,5
11 Внешность
1,7
12 Возрастная характеристика
1
13 Хобби
1
14 Духовный мир
1
15 Социальный статус
1
«Варенька Олесова»
Как видно из таблицы 3, поля «детали портрета» (29 %),
«характеристика действия» (16 %), «оценка внешности» (15 %) оказались
более приоритетными для автора в раскрытии образа героини, другие
представленные в таблице поля дополняют женский образ необходимыми
характеристиками.
Семантическое пространство женского образа в рассказе М. Горького
«Варенька Олесова» представлено в виде графосемантической модели на
рисунке 4.
Как следует из приведенного рисунка, ядерными полями с наибольшей
валентностью на данной графосемантической модели являются поля «детали
портрета» (29 %), «характеристика действия» (15 %), «оценка внешности»
(16 %). Таким образом, основная роль в раскрытии образа женщины
принадлежит именно этим полям. Сильной связью связаны поля «детали
портрета» (сильная маленькая ручка; большие глаза; лицо, гордое здоровой
красотой; рот с пышными губками; лоб, выпуклый и высокий; пышные формы
её плеч и груди и т.д.) и «черты характера» (в тоне её услыхал добродушие;
55
должно быть, очень чувственной и глупой; гордость, сверкающая в открытом
взгляде и т.д.), т.к. характер героини проявляется через детали портрета.
Рисунок 4 – Графосемантическая модель образа женщины в рассказе М.
Горького «Варенька Олесова»
Связь портрета и характера героя в литературном произведении
подчеркивает литературовед А.Б. Есин: «Всякий портрет в той или иной
степени характерологичен – это значит, что по внешним чертам мы можем хотя
бы бегло и приблизительно судить о характере человека. При этом портрет
может быть снабжен авторским комментарием, раскрывающим связи портрета
и характера…, а может действовать сам по себе…. В этом случае автор как бы
полагается на читателя, что выводы о характере человека он сделает сам» [11, с.
2]. Поле «детали портрета» также связано с полем «характеристика
действия» (крепко пожимала ручка; простодушно и ласково улыбались;
вскочив со стула, смешно забегала по комнате; шла рядом с ним, красиво
подняв голову и т.д.) обычной связью, поскольку одно (характеристика
действия) показано, объясняется через другое (детали портрета). Очевидна
взаимосвязь полей «детали портрета» с «предметами (деталями) одежды»
(девушка в сером платье; на голове у неё было накинуто что-то белое и
воздушное, как фата невесты; снежно-белой материей её платья и т.д.)
«внешность» (девушка среднего роста; плотно обтянутая материей костюма),
56
«оценка внешности» (улыбались, освещая красивое лицо; хороша, как ясный
майский день на севере; немного хищной красотой; женщина, соблазнительно
прекрасная и т.д.) «внешнее отражение эмоций» (сверкали ясной радостью;
смех сиял в глазах её; испуг был в глазах у неё; складка, исказившая лицо
испугом и гневом; её негодующий голос; она, прекрасная и гневная и т.д),
«взаимоотношения с окружающими» (избалованной поклонением мужчин; я
очень рада говорить с вами; искренно раскрывающей пред ним свою душу).
Семантические элементы именно этих полей полностью раскрывают внешний
облик Вареньки, досконально, до мелочей переданный портрет героини. Автору
было важно с помощью этих художественных деталей раскрыть красоту,
обаяние, жизнелюбие этого персонажа.
Второе по своему удельному весу поле «характеристика действия»
соединяется обычной связью с полями «детали портрета», «оценка
внешности», «внутреннее эмоциональное состояние» (бессознательным
счастьем веяло от неё; она даже закрыла глаза от удовольствия; мне становится
сразу ужасно весело и т.д.), и выражается именно через эти поля.
Третьим по своему удельному весу и с высоким уровнем валентности
является поле «оценка внешности». Героиня рассказа видится читателю
глазами интеллигента Полканова, восхищенного естественной красотой,
молодостью и здоровьем, чистотой и непосредственностью Вареньки. Не
случайна поэтому связи поля «оценка внешности» с полем «возрастная
характеристика» (девушка, цветущая силой юности) и с полем «физическое
состояние» (цветущая здоровьем девушка; здоровой девушкой; здоровьем,
свежестью, веяло от неё; я ведь сильная; какие у меня мускулы).
Нужно отметить, что в данном рассказе М. Горького присутствует поле
«уровень образованности» (я не умею понятно сказать; я дикая…
необразованная; ум неотшлифованный, оскорблявший его грубостью). Наличие
этого поля необходимо писателю для того, чтобы противопоставить
«необразованную, дикую», при всем при том, цельную, сильную, свободную в
своих суждениях и стремлениях, аристократку образованному, но тщедушному
57
физически и убогому идейно интеллигенту Полканову, способному только
высокопарно и витиевато рассуждать о вреде литературы, о «несчастных
мужиках», которым «тяжело живется» и т.д. и т.п.
Таким образом, согласно представленной модели, основную смысловую
нагрузку несут поля «детали портрета», «характеристика действия»,
«оценка внешности». Композиционно главная героиня противопоставлена
герою рассказа, поскольку именно её яркий, жизненный образ подчеркивает
эгоистически-животную, лишенную цели и борьбы жизнь интеллигенции того
времени, ни на что не способную, прикрывающую своё жалкое существование
звонкими, пустыми фразами о красоте, порядочности, разбитой мечте и т.д.
Такое композиционное противопоставление подчеркивает основную мысль
рассказа М. Горького «Варенька Олесова», раскрывает его идейнонравственную и философскую проблематику.
2.4 Репрезентация образа женщины в рассказе М. Горького
«Гривенник»
По результатам анализа рассказа М. Горького «Гривенник» также
выявлены основных характеристики образа женщины и построена
графосемантическая модель женского образа – героини рассказа.
Из рассказа отобрано 22 контекста, из них, в свою очередь, выделен 41
семантический элемент, которые затем сгруппированы в поля на основе
смысловой общности. Данные о наиболее значимых полях представлены в
таблице 4.
Как следует из таблицы 4 и рисунка 5, ядерными полями являются поля
«детали портрета», «характеристика действия» и «оценка внешности», они
же образуют и самое большое количество взаимосвязей. Поле «детали
портрета» (сочный, сильный контральто; большие тёмные глаза; между её
бровей легла резкая складка; не будь её волосы чёрными, быть может, принял
бы её за фею и т.д.) взаимосвязаны с полями «характеристика действия»
58
(контральто лился широкой, вибрирующей струёй; вздрогнув, остановилась;
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Детали портрета
24
2 Характеристика действия
22
3 Оценка внешности
17
4 Черты характера
7
5 Внешнее отражение эмоций
7
6 Взаимоотношения с окружающими
7
7 Внешность
5
8 Предметы (детали) одежды
5
9 Хобби
2,4
10 Внутреннее эмоциональное состояние
2,4
быстрым движением прижала к груди и т.д.) и «оценка внешности»
(красавица…» – подумал я; царственно хороша была она; я, очарованный её
красотой; поистине, она была дивно хороша; вид богини и т.д.).
Таблица 4 – Удельный вес семантических полей в рассказе М. Горького
«Гривенник»
Семантическое пространство женского образа в рассказе М. Горького
«Гривенник» представлено в виде графосемантической модели на рисунке 5.
Таким образом, как и в рассказе «Варенька Олесова», образ героини
рассказа «Гривенник» раскрывается перед читателем с помощью
художественных деталей, рисующих прекрасный внешний облик героини. Поле
«характеристика действия», кроме того, взаимосвязано с полями «предметы
(детали) одежды» (в белой пуховой пелерине на плечах; в тяжёлом сиреневом
платье) и полем «внешнее отражение эмоций» (испуг сверкал в её глазах;
щёки её сначала вспыхнули розовым огнём; с пылающим лицом), также
помогающими понять и раскрыть внешние характеристики женского образа.
Поле «внешнее отражение эмоций», в свою очередь, вполне логично связано с
тупиковым полем «внутреннее эмоциональное состояние» (она испугалась
меня). Обычной связью в рассказе взаимосвязаны два поля:
«взаимоотношения с окружающими» (немножко презрения всё-таки сверкало
в её взгляде; это воплощение неуловимых грёз моих; символ всего лучшего в
жизни) и «черты характера» (боязнь не всю гордость убила в ней; прекрасной,
59
великодушной, чуткой и гордой; она была сострадательна). Эту связь можно
объяснить тем, что характер героини проявляется через взаимоотношения с
героем рассказа, от лица которого идет повествование. Прекрасная незнакомка
буквально пленила юношу своей красотой, недосягаемостью, великодушием и
сострадательностью к нему, бедному юноше, просящему, как ей показалось,
милостыню. Перед нами образ женщины – легкий, воздушный, будто
сошедшей с картины французских художников-импрессионистов, переданный
автором в чувственной, непосредственной форме, как отражение своих
впечатлений. Наличие преимущественно слабых связей между большинством
полей подтверждает эту эфемерность женского образа, едва намеченного
легкими мазками художника-автора, это даже не рассказ в полном смысле, а
скорее психологический этюд.
Рисунок 5 – Графосемантическая модель женского образа в
рассказе М. Горького «Гривенник»
Рассказа «Варенька Олесова» и «Гривенник» композиционно схожи
между собой: в них женщины-героини противопоставлены главному персонажу
– мужчине, у которых они вызывают восторг и благоговение. Ядерными
60
полями и в том, и в другом рассказе являются поля «детали портрета»,
Название семантического поля
Удельный вес поля (%)
1 Взаимоотношения с окружающими
20
2 Детали портрета
15
3 Характеристика действия
15
4 Черты характера
9
5 Внешнее отражение эмоций
9
6 Внешность
7
7 Уровень образованности
5
8 Духовный мир
4
9 Внутреннее эмоциональное состояние
4
10 Национальность
4
11 Физическое состояние
2
12 Оценка внешности
2
13 Прозвище
2
14 Предметы (детали) одежды
1
15 Род занятий
1
«характеристика действия», «оценка внешности», именно они несут
основную смысловую нагрузку в рассказах. Внешние характеристики образа
женщин в этих рассказах играют главную роль и именно зрительное
восприятие героинь имеет огромное значение для автора рассказов. Очевидно,
также, что пафос обоих рассказов романтический, подзаголовок рассказа
указывает на жанровую природу произведения: Эпизод из жизни одного
романтика, в последнем рассказе прослеживается тенденция к психологизму и
риторичности.
2.5 Репрезентация образа женщины в рассказе М. Горького «Дора»
Материалом для следующего исследования послужил рассказ М.
Горького «Дора», написанный им в 1895 г. Методом сплошной выборки
отобрано 25 контекстов, из которых выделено 82 семантических компонента,
распределенных на основании смысловой общности по 16 полям с разной долей
удельного веса, как представлено в таблице 5.
Таблица 5 – Удельный вес семантических полей в рассказе М. Горького
«Дора»
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]