Читаем и изучаем тексты по специальности (на материалах СМИ). Учебное пособие по русскому языку как иностранному

Одним из дел его жизни было доказать, что «новая журналистика» 1960– 70-х годов по-настоящему нова — и что тот переворот, который она, по его мнению, устроила в американской литературе, она устроила без посторонней помощи и подготовки. Одной из визитных карточек этой журналистики и стал «Электропрохладительный кислотный тест» — история писателя Кена Кизи и коммуны его друзей «Весёлые проказники», распространявших мысль о пользе ЛСД.

5.Хантер С. Томпсон, «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» / «Fear and Loathing in Las Vegas» (1971).

Книга Хантера Томпсона — пример так называемой гонзо-журналистики, то есть крайне субъективной журналистики, — родилась из вполне обычного заказа: Томпсону предложили написать о мотогонке по невадской пустыне — и он поехал туда вдвоём с другом. (В 1998 году Терри Гиллиам снял по «Страху…» одноимённый фильм).

Получилась история о путешествии за американской мечтой, символом которой стал Лас-Вегас. Бродя по нему, наши герои противостоят окружающему миру.

Решительный отказ Томпсона от всего, что хоть отдалённо напоминало бы традиционные профессиональные стандарты, обогатил американскую прозу

ивозвысил журнал Rolling Stone (Томпсон быстро стал звездой журнала и сильно способствовал его популярности).

6.Майкл Герр, «Репортажи» / «Dispatches» (1977).

Предлагая в мае 1967 года журналу Esquire свои услуги в качестве корреспондента во Вьетнаме, Майкл Герр одновременно предлагал новое понимание журналистики — в частности, военной. Увиденное во Вьетнаме его потрясло: вошедшие в книгу «Репортажи» очерки отражают жестокость войны.

Нервная проза Герра устроена так, что вроде бы комическая деталь наполняется ужасом. Очерки могут показаться фрагментарными, раздробленными — но переполняющие их мысли, зарисовки, разговоры, портреты, факты соединяются в жуткое зеркало, отразившее эпоху: вернувшийся с войны Герр не может отличить ветеранов Вьетнама от ветеранов рок-н-ролла.

Всё это вошло в статьи, публиковавшиеся в Esquire и впоследствии составившие книгу, а также в фильмы «Цельнометаллическая оболочка» и «Апокалипсис сегодня».

Дмитрий Харитонов. Литературная журналистика: 10 главных текстов https://arzamas.academy/materials/1608

51

8. Выберите вариант, соответствующий информации из текста.

1.Литературная журналистика не является художественной литературой, так как она:

а) не содержит вымысла; б) её пишет журналист;

в) автор пишет об общественно-политических проблемах.

2.Литературная журналистика отличается от традиционной журналистики, так как: а) задачей автора является не только сообщение, но и воздействие на аудиторию; б) задачей автора является только воздействие на аудиторию;

в) задачей автора является рассказ об истории во всех подробностях, которыми журналисты обычно не интересуются.

3.Главный сторонник литературной журналистики Том Вулф среди её черт не отмечал:

а) внимание к деталям; б) полную творческую свободу;

в) отказ от «объективности»; г) внимание к проблемам обычных людей.

9. Найдите информацию и подготовьте доклады о литераторахжурналистах, пишущих на русском языке: Всеволоде Овчинникове, Светлане Алексиевич, Евгении Гинзбург.

10. Прочитайте и прокомментируйте высказывания известных людей о журналистике.

Журналистика: искусство объяснять другим то, чего сам не понимаешь. Журналистика — это когда сообщают: «Лорд Джон умер», — людям, которые никогда и не знали, что лорд Джон жил.

Г. Честертон

* * *

Журналистика есть организованное злословие.

Оскар Уайльд

* * *

52

Мы, журналисты, говорим публике, куда прыгнула кошка. Дальше публика уже сама занимается кошкой.

Артур Сульцбергер «Нью-Йорк Таймс»

* * *

Окно в мир можно закрыть газетой.

Станислав Ежи Лец

* * *

Всё, что нужно для издания ежедневной газеты, — это честолюбие, честность и 10 миллионов долларов.

Генри Морган

* * *

Министр не должен жаловаться на газеты и даже читать их. Он должен их писать.

Шарль де Голль

* * *

Пресса полезна уже потому, что она учит нас не доверять прессе.

Сэмюэл Батлер

* * *

Если бы пришлось выбирать: иметь правительство без газет или газеты без правительства, — я бы не раздумывая выбрал второе.

Томас Джефферсон

* * *

Никогда не печатай в газете то, чего не может понять твоя служанка.

Джозеф Пулитцер

* * *

Лучше делать новости, чем рассказывать о них.

Уинстон Черчилль

1.8.ГАЗЕТНАЯ УТКА В ЖЁЛТОЙ ПРЕССЕ

1.Переведите на родной язык следующие слова и выражения.

Падкий на что?

Дешёвые сенсации

Заглянуть в замочную скважину

53

Трущоба Вмешиваться — вмешаться в (во) что?

Достоверный, недостоверный По образу и подобию Розыгрыш Никому не давать покоя

Внести свежую струю в (во) что? Табу, табуированный.

Из ряда вон выходящий Перекос в сторону чего? Вытеснить на второй план

2. Прочитайте слова и словосочетания, используемые для описания

деятельности газет. Составьте с ними предложения.

качественные издания бульварные издания

тираж взлетел до миллиона экземпляров дешёвые сенсации, публиковать дешёвые сенсации оперативная подача сенсаций опубликовать недостоверную информацию центовая пресса

освещать — осветить события, освещать скандальные события появиться на газетной полосе красоваться на первой странице украшать первые полосы газет сообщать о достоверных событиях статья вышла в свет вводить читателя в заблуждение

занимать собственную нишу в мире печати крупные заголовки цветные иллюстрации

в основе редакционной политики ориентация на массовые вкусы приблизить газету к рядовому читателю динамичный, агрессивный тип верстки

индивидуальное графическое лицо у газеты

54

3. Определите различие в значении следующих слов.

Запрос — вопрос — опрос Стоять — отстоять Будить — побуждать к Верный — достоверный Свет — освещать Мешать — вмешиваться Комик — комикс Менять — замена Бить — добиться

Выигрыш — розыгрыш Украшать — приукрашивать Касаться — неприкосновенный Звать — призывать к чему?

4. Подберите к понятиям из левой колонки соответствующие определения из правой.

55

Частная жизнь — интимная жизнь Бульварная пресса — жёлтая пресса Комикс — карикатура Массовый читатель — рядовой читатель

Недостоверная информация — газетная утка Приукрашивание действительности — беллетризация события Искажать факты — сообщать недостоверную информацию

6. Прочитайте статью и назовите типологические черты жёлтой прессы.

Газетная утка в жёлтой прессе

«Жёлтую прессу», как известно, не любит никто, но читают очень многие. Желание заглянуть в замочную скважину соседа — об этом свойстве человеческой природы очень хорошо знал крупнейший американский газетный магнат Уильям Рандолф Херст, который имеет прямое отношение к появлению термина «жёлтая пресса».

56

Всё началось с того, что в 1896 году газета «Нью-Йорк Уорлд» впервые в истории опубликовала комикс, автором которого был художник-график Ричард Фелтон Ауткот. Герой историй в картинках, бедный парень из нью-йоркских трущоб, был одет в одежду, которую Ауткот придумал раскрасить в жёлтый цвет — чтобы оживить ярким пятном скучные чёрно-белые страницы. Комикс оказался невероятно завлекательным: тиражи газеты взлетели до миллиона экземпляров. Позавидовав успеху конкурента, владелец газеты «Нью-Йорк Джорнел» Уильям Рандолф Херст пригласил автора комиксов вместе с его жёлтым парнем в свое издание, пообещав рисовальщику огромные гонорары. Пулицер вынужден был найти Ауткоту замену, и другой художник начал рисовать истории про бедняка для «Нью-Йорк Уорлд». Между двумя газетами начался длительный спор, каждый из издателей пытался защитить право на комикс и на публикацию комиксов вообще. Но жёлтая одежда уже никому не давало покоя. Комиксы с парнем в жёлтой одежде тем не менее печатали оба издания, соревнуясь ещё и в оперативной подаче всякого рода сенсаций. Один из наблюдателей, журналист Эрвин Уордмэн из «Нью-Йорк пресс», в своей статье назвал конкурирующие газеты «жёлтой прессой».

Происхождение выражения «газетная утка» связывают с бельгийцем Робертом Корнелиссеном, который однажды решил испытать степень легковерности публики и опубликовал в одном из журналов заметку об аппетите уток. В ней он описал, как одна утка съела девятнадцать своих подруг. После выхода в свет этой истории все только и говорили о невероятном феномене. Однако через некоторое время автор всё-таки рассказал о своём розыгрыше. С тех пор любую недостоверную информацию, появившуюся в печати, принято называть газетной уткой.

Феномен «жёлтой прессы»

Многие исследователи ведут отсчёт истории «жёлтой» прессы с конца XIX века, забывая, что и ранее были газеты, способствовавшие формированию данного вида печати.

После 1830 года, с ростом урбанизации, журналистика стала обращать внимание на запросы иммигрантов и рабочего класса. Появилась «центовая пресса» («penny-press»), предшественница «жёлтой». Образование «центовых» газет стало значимым социокультурным феноменом, связанным с процессами зарождения массовой культуры. Первыми успешными проектами «жёлтой» тематики стали издания «The New York Sun», «The New York Herald» и «The New York Tribune». Сексуальная тематика, мотивы смерти, освещение

57

скандалов, преступлений, насилия уже тогда заняли господствующее место на полосах «жёлтых» газет.

Для привлечения внимания читателей в газетах Пулитцера и Херста появились крупные заголовки, которые сознательно вводили читателя в заблуждение, и цветные иллюстрации. Для более лёгкого понимания массовой аудиторией издания использовали большое количество фотографий, схем и карикатур. Херст требовал от своих сотрудников подавать все новости в сенсационном духе. Когда сенсация отсутствовала, её просто придумывали.

По образу и подобию американской развивалась «жёлтая» журналистика

вВеликобритании. С самого начала выпуска первой развлекательной газеты «Tit-Bits» в 1881 году в основу редакционной политики многих изданий была заложена ориентация на массовые вкусы. Особенно преуспели в этом идеологи английской «жёлтой» прессы братья Хармсворты, начавшие свою деятельность

в1888 году с издания «жёлтых» журналов, а затем газет «Evening News», «Daily Mail» и «Daily Mirror». В процессе визуализации англичане пошли дальше американцев. В перечисленных газетах стали появляться иллюстрации, не только сопровождающие, но и полностью заменяющие текст.

Многие исследователи считают, что родиной «жёлтой» прессы являются Америка и Англия. Это не совсем верно, поскольку сходные процессы формирования массовой журналистики проходили и в дореволюционной России. Вторая половина XIX века стала периодом, благоприятным для появления нового типа издания, призванного не сменить сложившийся тип качественной газеты, а занять свою собственную нишу в сфере российской печати. В материалах таких «жёлтых» газет, как «Петербургский листок» (1864), «Петербургская газета» (1867), «Московский листок» (1881) и «Газетакопейка» (1908) впервые в российской практике встречаются сознательные попытки приукрашивания действительности с целью привлечения аудитории. Вольное изложение репортёрами действительных фактов превращало репортаж

вбеллетризованную интерпретацию события. Полиграфическое исполнение номеров было достаточно примитивным. Однако благодаря низкой цене, высокой информационной насыщенности, сенсационности, наличию иллюстраций, доходчивой форме и броским новаторским способам подачи материалов, умению приспособиться к запросам массового читателя, российская «жёлтая» пресса быстро приобрела популярность. Возникновение нового типа газет явилось значительным этапом в развитии содержания и формы журналистики. Издания, подобные «Петербургскому листку» и «Московскому листку», не боялись экспериментировать, потому внесли в

58

печатное дело свежую струю, заложили основы законов, по которым живут современные СМИ, приблизили газету к рядовому читателю. Однако приход к власти большевиков в 1917 году не позволил российской «жёлтой» прессе полноценно развиться.

К началу Второй мировой войны развитие «жёлтой» прессы остановилось практически во всех странах, где она существовала. Причиной стали изменения, которые произошли в социуме, во внутренней и внешней политике европейских государств. Ситуация изменилась в 50–60-х годах XX века, когда получили распространение идеи сексуальной революции. На этой волне в 1953 году начинается новый этап развития «жёлтой» прессы. Появляется журнал «Playboy» (издатель X. Хефнер) — популярное издание, полностью посвящённое теме секса. С этого времени внимание к освещению сексуальной тематики стало характерным для большинства «жёлтых» изданий.

Характерным признаком «жёлтой» прессы является специфика её взаимодействия с аудиторией. Качественная пресса позиционирует себя по отношению к своему читателю как издание, побуждающее к размышлению и осмыслению сущностных процессов, протекающих в современной действительности. Массовая пресса ориентируется на описание максимально актуальных социально-бытовых проблем, доступных для понимания массовой аудиторией. «Жёлтая» пресса ориентируется прежде всего на читателя, которому нужно дать развлекательную информацию, не приглашая к размышлению. При этом уровень авторского представления об аудитории невысок. Опора здесь не на интеллектуальное доверие к аудитории, а на её готовность усвоить любой предложенный текст.

Экскурс в историю формирования «жёлтой» прессы как типа издания и изучение текстов этого вида печати позволили выделить наиболее

характерные типологические черты «жёлтой» прессы.

1. Одной из характеристик является освещение табуированной тематики. Оно заключается в отказе от неприкосновенности любых, даже самых скрытых от публичного обсуждения сфер человеческого бытия.

Особенно большой интерес «жёлтая» пресса проявляет к трём видам табуированной информации.

Во-первых, это интерес к интимным отношениям. Изучаемый тип изданий эксплуатирует данную тему особым образом, порой обращаясь к освещению данного тематического пласта только с одной стороны — порнографической.

59

Во-вторых, «жёлтая» пресса проявляет чрезмерный интерес к личной жизни людей, оказавшихся в центре общественного внимания. Более детальное рассмотрение данной сферы характерно для любого вида печати. В качественной прессе этот прием широко используется для раскрытия характера героя, материала или для журналистского расследования. Необходимо заметить, что если качественная пресса ограничивает глубину проникновения в частную жизнь этическими границами, то «жёлтая» эти границы смело нарушает.

В-третьих, в «жёлтой» прессе наблюдается нездоровый интерес к теме смерти. Много сенсационных материалов на данную тему даёт «жёлтым» изданиям сфера криминала. В этих материалах явно наличествует стремление не разобраться в причинах произошедшего, а напугать читателя, потому особое внимание уделяется описанию натуралистических подробностей.

2.Сенсационность является не менее важной чертой «жёлтой» прессы. Она проявляется в предварительной установке на существование из ряда вон выходящего события. Поиск настоящих сенсаций и скандалов является задачей любого вида прессы, в том числе и элитарной. Но массовые издания используют сенсации чаще и, как правило, только для привлечения внимания.

Аспецифика изучаемого нами вида прессы проявляется в акценте на эмоциональное, а не иное воздействие. «Жёлтые» издания почти никогда не призывают читателя к соразмышлению, но всегда — к сопереживанию.

На основании всего сказанного можно сделать вывод, что «жёлтая» журналистика не отражает действительность, а реагирует на неё и даже допускает инсценировку. Искусственные сенсации — своеобразный журналистский аналог массовой литературы.

3.Следующая типологическая черта «жёлтой» прессы — тематический эклектизм. В отличие от «жёлтых», в качественных газетах соблюдается иерархия тем, которая определяет порядок их освещения в зависимости от информационной ценности. Не допускается вынесение на первые полосы чисто развлекательной информации. В «жёлтой» же прессе темы распределяются в зависимости от возможности привлечения читательского внимания. Из-за этого в подобных изданиях процветает журналистика «нулевой» информации (направленная только на привлечение и развлечение).

4.Ещё одним признаком «жёлтой» прессы является превалирование визуальной составляющей над текстовой. Визуализация является общей тенденцией всех мировых СМИ, однако в качественных изданиях иллюстративный ряд органично дополняет текстовые материалы. В «жёлтой»

60