Художественно-документальные жанры в литературе русского зарубежья первой волны. Курс лекций. Учебное пособие для магистратуры

(то есть тексты, созданные фантазией автора, но облеченные в форму «документа» — письма, дневника, записной книжки, биографии вымышленного лица).

Если принять данную классификацию, то «первичные» жанры, функционирующие только на первом уровне (в повседневной жизни), и составляют ту «документальную литературу в чистом виде», о которой шла речь выше и которая имеет исключительно утили- тарноезначение.«Художественно-документальные»жанры(втрак- товке, принятой в данном учебном пособии) соответствуют второму уровню функционирования, где выдерживается критерий достоверности, но факт приобретает «самостоятельное эстетическое значение». Именно на этом уровне необходима та «эстетическая организованность» материала, не исключающая достоверности и не допускающая вымысла (в отличие от «третьего уровня функционированиядокументальныхжанров»),котораяделаетдокументалистику «литературой как явлением искусства» (Л.Я. Гинзбург).

Итак,сучетомнаиболеепродуктивныхвыводов,содержащихся в научных работах Л.Я. Гинзбург, Е.Г. Местергази и А.Г. Тоне, в настоящем пособии принимаются термины «художественно-до- кументальная литература» и «художественно-документальные жанры», к которым относятся художественная (или беллетризованная) биография, автобиография, мемуарный очерк и литературный портрет, путевой очерк, дневник, письмо.

Актуальным остается вопрос о соотношении художествен- но-документальной литературы с публицистикой и литературной критикой. Одни и те же жанры могут выполнять различные функции.Например,портретможетвыступатькакжанрмемуаристики (если он базируется на личных воспоминаниях автора о писателе) или как жанр литературной критики (если опора на личные воспоминания отсутствует, а целью является характеристика только творческой ипостаси изображаемой личности). Биография писателя может быть жанром литературной критики (если содержит интерпретацию и оценку творчества), но может и не быть им.

В 1960–1970-е годы специфика художественно-документаль- ной прозы изучалась преимущественно на материале советской

11

литературы. Русское зарубежье оставалось за пределами внимания исследователей, большинство произведений было неизвестно читателям и малодоступно для литературоведов. Между тем, в литературе эмиграции 1920–1930-х годов наблюдался настоящий всплеск документалистики: едва ли не главный вектор литературного развития составили мемуарно-автобиографические произведения. Данная тенденция стала закономерным следствием социальных потрясений: войн, революций, вынужденного изгнанничества, заставивших русскую интеллигенцию задуматься о своем месте в истории и побудивших обратиться к прошлому — как своему собственному, так и к культурному прошлому России. Широкое распространение автобиографий, мемуаров, литературных портретов, биографий отразило тоску авторов-изгнанников по утраченной родине и стремление сохранить с ней духовную связь. Например, Б.К. Зайцев отмечал, что в творчестве писателей русского зарубежья «очень сильна оказалась — особенно у старших — струя воспоминательная <…> основным являлась плоть прежнейжизни,овеяннаялилиризмом—дажеуписателейнесен- тиментальных, или с оттенком автобиографичности»1. Эмигранты восприняли революцию как требующее осмысления завершение целого этапа и в истории страны, и в собственной жизни.

Интерес к литературе факта проявился и в советском искусстве, и в культуре других стран, распространение жанров с документальной основой является общей тенденцией всей мировой литературы ХХ века.

Контрольные вопросы

1.Каков объем понятия «художественно-документальная литература»?

2.Какие еще термины применяются в научной литературе для обозначения художественно-документальной прозы?

3.Какие жанры относят к художественно-документальным?

4.Какое место занимали художественно-документальные произведения в литературе русского зарубежья?

1 Зайцев Б.К. Сочинения: в 11 тт. – М.: Русская книга, 2000. – Т. 9. –

С. 488–489.

12

Лекция 2

БИОГРАФИЧЕСКИЙ ЖАНР И ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ

ВПРОЗЕ РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ

2.1.История бытования и изучения жанра биографии

Основы жанра биографии были заложены в античности — в произведениях Плутарха, Тацита, Светония1. В период Средневековья роль жизнеописаний, в основном, выполняли жития святых, хотя эти жанры принципиально различны: житие содержит элементы идеализации, его героем может быть только канонизированный святой. В эпоху Возрождения вновь повысился интерес к индивидуальной судьбе светского человека, что повлекло за собой распространение жанра биографии. Среди значительных образцов жанра этого времени следует назвать «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» Дж. Вазари. В эпоху Просвещения жизнеописания претерпели сильное влияние исторической науки. В XIX веке в английской литературе появились фундаментальные биографии, основанные на обширном документальном материале («Жизнь В. Скотта» Д. Локхарта в семи томах (1836–1838), шеститомная «Жизнь Дж. Мильтона» Д. Мэссона (1859–1880), трехтомная «Жизнь Ч. Диккенса» Дж. Форстера (1872–1874)).

В начале ХХ века английский писатель Л. Стрейчи предложилвниманиючитателейсвоикниги«Знаменитыевикторианцы» (1913) и «Королева Виктория» (1921), в которых представил не традиционные «официальные» биографии знаменитых людей, а несколько ироничные их портреты. Этого писателя считают создателем так называемой «беллетризованной» (или «романизованной») биографии, которая отличается отказом от схематизма

визображении героев, ироническим отношением к ним, импрессионистичностью стиля, доминированием художественного нача-

1 Очерк бытования жанра биографии в разные исторические эпохи дан

встатье: Наркевич А.Ю. Биография // Краткая литературная энциклопедия. –

М.: Советская энциклопедия, 1962. – Т. 1. – Стб. 620–621.

13

ла над познавательным1. В линии Л. Стрейчи следовал А. Моруа, который создал целый ряд биографий известных деятелей, ввел термин “biografie romancee” («романизованная биография») и дал теоретическое обоснование жанра2. После Л. Стрейчи и А. Моруа в западноевропейской литературе к жанру биографии обращались С. Цвейг, Т. Манн, Л. Фейхтвангер, однако эти писатели стали широко использовать авторский домысел, приближавший их произведения к роману.

В русской литературе первые зачатки светской биографии встречаютсявбиографическихсловаряхсконцаXVIIIвека(«Опыт исторического словаря о российских писателях» Н.И. Новикова (1772), «Словарь достопамятных людей русской земли» Д. Бантыш-Каменского (1836–1847), «Критико-биографический словарь русских писателей и ученых (от начала русской образованности до наших дней)» под редакцией С.А. Венгерова (вышло шесть томов, 1889–1904), «Русский биографический словарь» Русского исторического общества в 25 томах (1896–1913)). К XIX веку сформировались различные типы биографий: лите- ратурно-критическая, мемуарная, научная. Видное место в становлении жанра сыграли такие произведения, как «Фон-Визин» П.А. Вяземского (1830, издано в 1848), «Н.В. Станкевич» (1856) и «А.С. Пушкин в Александровскую эпоху» (1874) П.В. Анненкова, «Биография Тютчева» И.С. Аксакова (1886).

Самое большое распространение жанр биографии получил в ХХ веке. Популярностью в России пользовалась серия «Жизнь замечательных людей», издававшаяся Ф.Ф. Павленковым на рубеже веков и возобновленная М. Горьким в 1933 году. В этой серии выходили научно-популярные биографии, основанные на достоверных фактах и написанные нейтральным стилем. Одновременно в советской литературе первых десятилетий стали появляться биографические романы, основанные на вымысле,

С. 394–416.

14

изображавшие, наряду с реальными лицами, вымышленных персонажей и события. В этом жанре в 1920–1930-е годы работали М.А. Булгаков, Л.П. Гроссман, Ю.Н. Тынянов, О.Д. Форш, А.П. Чапыгин, В.Я. Шишков и др. Писатели обращались преимущественнокизображениюреволюционныхэпох,героямибиографическихпроизведенийстановилисьРазин,Пугачев,декабристы, а также писатели: Радищев, Грибоедов, Пушкин, Кюхельбекер, Достоевский, Мольер.

Вромане при наличии документальной основы допускается художественный вымысел, отсутствующий в жанре художественной биографии. Вымысел использовался в тех случаях, когда речь шла о фактах, не освещенных документальными материалами, а также применялся для создания емких типических образов.

Отличия беллетризованной биографии от исторического (или «историко-биографического») романа лежат также в сфере соотношения образа личности и среды. В романе основным является «не частная жизнь, а дело исторического лица, тот исторический подвиг, который совершил человек»1. Необходимым считалось изображение широких народных слоев, массовых народных движений, а «узкий биографизм» объявлялся недостатком некоторых произведений 1920-х годов о Пушкине, Лермонтове и Гоголе.

Соответственно оказался невостребованным и термин «беллетризованная биография», он был заменен определением «исторический» или «историко-биографический роман».

Всоветской литературоведческой науке биография изучалась мало: в силу малой распространенности жанра «беллетризованной биографии» научные исследования проводились либо на материале зарубежной литературы, либо были посвящены научной биографии, культивировавшейся в серии «Жизнь замечательных людей» (См.: Жуков Д. Биография биографии. – М., 1980; Померанцева Г. Биография в потоке времени. ЖЗЛ: замыслы и во- площениясерии.–М.,1987;ПанинС.В.Жанрбиографииврусской литературе XVIII – первой трети XIX века. Система. Эволюция. –

1 Левкович Я.Л. Восстание декабристов в советской художественной прозе // Русская литература. – 1975. – № 4. – С. 167.

15

М., 2000). Одной из основополагающих работ по теории жанра до сих пор остается книга Г.О. Винокура «Биография и культура» (Л., 1927). Эта монография — первая попытка дать научное осмысление биографического жанра. Биография (букв. «жизнеописание»), как и другие художественно-документальные жанры, строится на материале конкретных, разрозненных, в конечном итоге — случайных фактов. Автор исследования ставил целью доказать, что в ее основе лежит не эмпирический опыт, а теория, что изучение личной жизни человека — задача специфическая, но не менее значимая, чем другие формы культурной жизни: искусство, наука, политика, философия.

Американская исследовательница Ариадна Шиляева в своей монографии «Б.К. Зайцев и его беллетризованные биографии» (Нью-Йорк, 1971) дала исторический очерк бытования этого жанравсоветскойлитературе.Опираясьнатеоретическиеразработки А. Моруа, она определила следующие обязательные черты жанра:

1.Беллетризованная биография преследует не только познавательные, но и эстетические цели, поэтому может быть художественным произведением.

2.Она должна включать документы, объективно и беспристрастно подобранные и интерпретированные биографом.

3.Биография не допускает вымысла, «додумывания», но дает право на личное видение героя автором, для которого является средством самовыражения.

4.«Образ героя биографии воссоздается путем постепенного раскрытия его психологического облика и прослеживания роста его духовного развития. Этому способствует хронологический порядок изложения событий в жизни героя». К этому можно добавить замечание Н.Н. Бочкаревой (в послесловии к роману Н.Н. Берберовой «Чайковский») о том, что в биографии присутствуют не только «беллетристические штрихи», но и авторский замысел, и герои и даже своеобразный сюжет, который совпадает

ссобытиями жизни героя1.

1 Берберова Н.Н. Чайковский: История одинокой жизни. – СПб.: Петро-

Риф, 1993. – С. 230.

16

5. Биография может заключать моральный урок (эта черта наследуется от агиографической литературы).

Л.Н. Назарова предложила заменить термин «беллетризованная» биография определением «художественная»1, чтобы акцентировать эстетическую значимость произведений этого жанра, поскольку в русской критике слово «беллетристика» и производные от него относятся к явлениям массовой литературы. В данном учебном пособии дефиниции «беллетризованная биография» и«художественнаябиография»употребляютсякакравнозначные.

2.2.Художественные («беллетризованные») биографии

впрозе эмиграции

Если в советской литературе биография была представлена либо в форме историко-биографического романа, либо в ее научной, фактографической разновидности (серия «Жизнь замечательных людей»), то в литературе эмиграции широко распространилась собственно «беллетризованная биография». В 1971 г. американский библиограф Людмила А. Фостер в статистическом обзоре русской зарубежной литературы отметила наличие широкого пласта биографических произведений.

В 1929 г. редакция парижского журнала «Современные записки» объявила об издании серии биографий русских писателей, причем предполагалось привлечь к этой работе лучших мастеров слова Русского зарубежья: М.А. Алданова, И.А. Бунина, Б.К. Зайцева, В.Ф. Ходасевича. Замысел не был осуществлен полностью, однако впоследствии увидели свет биографии русских писателей, музыкантов, исторических деятелей: «Державин» В.Ф. Ходасевича, «Жизнь Тургенева», «Жуковский» и «Чехов» Б.К. Зайцева, «Пушкин» А. Тырковой-Вильямс, «Декабристы» М.О. Цетлина, «Чайковский» и «Бородин» Н.Н. Береберовой.

Б.К. Зайцев считал причиной расцвета биографии и агиографии в литературе эмиграции стремление сохранить духовную

1 Назарова Л.Н. О книге Б.К. Зайцева «Жизнь Тургенева» // И.С. Тургенев и русская литература. Сб.ст. – Курск: Курский гос. пед. ин-т, 1982. – С. 149–157.

17

связь с утраченной родиной: «Ряд писателей обратился душой или сердцем к тому истинному и прекрасному, что дала Россия. Литература, музыка, образы наших святых…» (статья «Двадцать первое марта», 1949). Сравнивая произведения, вышедшие в России и за границей, он подчеркнул, что в советской литературе биография вылилась в форму «романа», так как в ней определяющим стал вымысел. Не называя конкретных произведений, он упомянул романы, «где действующими лицами являлись писатели — Пушкин, Грибоедов, Лермонтов», а также «Суворовы, Кутузовы, Багратионы в лубочно-слащавом тоне (от которого замечательных людей можно возненавидеть)». Как наиболее талантливое произведение с биографическим замыслом Зайцев выделил «Петра Первого»А.Н.Толстого,отметив,чтоиздесьвымыселпреобладает­ . Характер биографических книг эмиграции, по мнению Зайцева, тоже неодинаков: «Есть монументальные, с перевесом научности, обилием материала и даже очерками эпохи, есть меньшего размера с преобладанием художнической стихии, артистической. Но некоторый памятник тому, что знали и любили, остается».

Зайцев объяснял расцвет этого жанра в эмиграции этическими причинами: тем, что он «учит смирению», заставляет забыть о себе во имя духа родины. Позже, в интервью 1970 г., он заметил: «Возможно, что тяготение к биографиям крупных русских писателей вызвано отталкиванием от тяжелой современности»1.

Для биографов, писавших о деятелях русского искусства предыдущих эпох, этот жанр выражал ностальгию по утраченному культурному прошлому. Н.Н. Берберова считала, что популярность беллетризованной биографии — отражение культурного противостояния социальному отчуждению человека2.

Жанр беллетризованной биографии, несмотря на широкую распространенность в европейской литературе того времени, еще долго воспринимался как необычный. Например, В.Ф. Ходасевич

Риф, 1993. – С. 14.

18

в отзыве на книгу Н.Н. Берберовой «Чайковский» отметил новый подход к изображению личности в биографиях. Он писал, что ранее «авторское безличие считалось в них признаком похвальной “объективности”», а эталоном была официальная биография, «в которой герой является перед читателем как бы в парадном мундире, как бы высоким чиновником аполлонова департамента, лишенным каких бы то ни было помыслов, кроме как об искусстве, и каких бы то ни было чувств, кроме самых возвышенных»1. М.О. Цетлин заметил: «“Читателем-художником” хочет быть современный биограф. Биография перестала быть “наукообразной” и становится “искусствообразной”»2.

Н. Андреев в рецензии на книгу Б.К. Зайцева «Жизнь Тургенева» отрицательно высказался по поводу жанра художественной биографии: критика возмутил «субъективизм» автора, воспринятый как искажение фактов. Спустя годы жанр стал восприниматьсяиначе.В1954г.Р.ПлетневписалокнигеБ.К.Зайцева «Чехов», что это «высокохудожественное повествование о делах и днях, о сердце и душе большого писателя, а прежде всего это уловление и отражение сокровенного, того затаенного в Чехове, мимо которого прошла большая часть критики».

Художественные биографии Б.К.Зайцева «Жизнь Тургенева»

(1931), «Жуковский» (1951), «Чехов» (1954) можно считать луч-

шими образцами этого жанра в литературе русского зарубежья. В обширном корпусе трудов, включающем критические отзывы и научные работы зарубежья (Н. Андреева, П. Бицилли, Л. Ржевского, Ф. Степуна, Г. Струве, А. Шиляевой и др.), а также статьи и диссертационные исследования отечественных литературоведов 1980–2000-х годов (О.В. Дефье, Н.Н. Жуковой, Н.И. Завгородней, О.А. Кашпур, И.А. Минаевой, Л.Н. Назаровой идр.),былиобозначеныосновныепроблемыизученияэтихпроизведений. Уже первые рецензенты заметили, что Зайцев обратился

1 Ходасевич В.Ф. Книги и люди. Чайковский [Рец.] // Возрождение. – Париж, 1936. – № 4005. – С. 3.

2 Цетлин М.О. Берберова. Чайковский [Рец.] // Современные записки. – Париж, 1936. – № 61. – С. 468.

19

к жизни и творчеству писателей «пушкинской линии», к которой сам принадлежал. Все три писателя в интерпретации автора приобретают черты, присущие героям его художественных произведений: им свойственна «внутренняя прохлада», «душевная разреженность», «несемейственность», они одинокие странники и созерцатели.

Типологически биографии, созданные Зайцевым, могут быть охарактеризованы как «художественно-психологические» — в отличие от научных, историографических или использующих вымысел биографических романов. В произведениях Зайцева проявились типические черты жанра, прежде всего – отсутствие вымысла и акцент на «внутренней» жизни героя; соблюдены и формальные признаки биографии: изображение жизни человека от рождения до смерти, построение повествования по хронологическому принципу, композиционное членение на главы в соответствии с основными периодами жизни героя.

Л. Ржевский назвал примененный в биографиях метод «реконструкцией» образа на основе документа. Опираясь на цитаты из писем Тургенева и воспоминаний современников Зайцев реконструирует черты психологического облика писателя. Касаясь области предположений, автор подчеркивает модальность суждения при помощи слов «вероятно», «может быть», нигде не переступая границ достоверно известного и не допуская ни вымысла, ни домысла.

А. Шиляева проанализировала способы использования документальных источников и обозначила поэтику книг Зайцева как импрессионистическую (для импрессионистического стиля характерна установка на фрагментарность, передачу авторских впечатлений, воссоздание определенного настроения).

Все литературоведы отметили, что главной задачей автора в художественных биографиях писателей было исследование духовного мира личности. Г.П. Струве определил подход писателя к изучению личности как «вчувствование» в его творчество.

Герои биографий изображены на фоне социально-бытовой средыи«истории»,ноЗайцевразделяетбытиечеловекана«внеш-

20