Формирование музейного пространства города музей на службе обществу. Монография
.pdfпроведенных работ создан историко-архитектурный комплекс «Симбирская засечная черта» с экспозицией «Русская армия в XVII в. Организация войска, обмундирование и вооружение».
Здесь в помещении каретника, представлена экспозиция «Мельницы Симбирска», освещающая историю мельничного дела до начала XX века, а также процесс производства муки, историю становления и развития этого направления промышленности в России и Симбирске. Таким образом, посредством выявления, сохранения, реконструкции и презентации объектов культурно-исторического наследия, их музеефикации идет процесс передачи социального и культурного опыта прошлого.
Музей «Симбирские типографии» и экспозиция «Музыкальная жизнь Симбирска 2-й половины XIX – начала XX вв.» расположились в бывшем дом титулярного советника В.В. Черникова, который имел множество увлечений: музыка, издательское дело, журналистика, он был владельцем первой в регионе частной типографии. Экспозиция посвящена истории полиграфической промышленности в регионе с конца XVIII в. до начала XX в., развитию государственных и частных типографий Симбирска, а также рассказывает о музыкальной жизни города 2-й половины XIX – начала XX в. Данный музей играет значимую роль в деле сбережения культурно-исторического наследия, связанного как с музыкальными традициями города, так и становлением типографского дела. Глубинный его смысл в сохранении социальнокультурного опыта, который так важен для современного и будущих поколений.
Одним из примеров музея технического профиля является музей «Пожарная охрана Симбирска-Ульяновска». Здание этого музея по ул. Ленина в Ульяновске было передано Министерством чрезвычайных ситуаций в 2007 г., а в 2008 г. передана и экспозиция (до передачи – Центр противопожарной пропаганды в г. Ульяновске) музею-заповеднику «Родина В.И. Ленина». В декабре 2012 г. общественности Ульяновска представили обновленную экспозицию музея «Пожарная охрана Симбирска-Ульяновска». Его непростой путь представляет собой пример профессионального подхода руководства музея к решению вопросов, продиктованных проблемами периода конца XX – начала XXI вв.
Музей разместился в одноэтажном здании из красного кирпича с пристройкой в два этажа и деревянной пожарной каланчой – бывший пожарный обоз при 1-ой части Симбирского полицейского управления постройки 1874 г. Перед зданием – площадка, необходимая для маневров конно-бочечных ходов, здесь же представлены восстановленный по архивным документам 1886 г.
71
брусчатый тротуар с деревянными настилами, коновязь, а также установлена фигура городового и черно-белая полицейская будка.
Профессиональная пожарная служба в городе организована по указу «Об устройстве полиции в губернских городах и в особенности пожарной части» 1818 г., который предписывал определить количество имеющихся в городе кварталов и частей, а так же рассчитать «для каждой части количество пожарных орудий, обоза, лошадей и фурманов, и, имея в виду, чтобы каждая часть имела свой дом с нужными пристройками для помещения всех пожарных принадлежностей» [207, с.58–59]. Симбирск позапрошлого века имел 3 части, в каждой созданы пожарные команды и выстроены здания депо с каланчой.
Деревянное здание пожарного обоза по ул. Московской (ныне ул. Ленина) обветшало, в связи с чем на заседании Симбирской городской думы 2 мая 1874 г. постановили «о постройке каменного здания для полицейской и пожарной команд и для пожарного обоза при 1 полицейской части» [50, с.641–643]. Каменное одноэтажное строение подверглось общественной критике как слишком экономное, как тонко подметили в симбирской газете «Волжский вестник», «эта постройка напоминает нынешние дамские платья: все в обтяжку» [237].
Интерьер пожарных частей бы крайне необустроенным: голые не оштукатуренные стены, земляной пол, керосиновое освещение, дровяное отопление, позже появилась угольная котельная. На период выезда команды по тревоге, проживающие рядом пожарные приходили в часть и на время отсутствия команды формировали дежурный состав. Обустройство пожарных частей начало меняться в 20-е гг. ХХ в.
Со времен Великой Отечественной войны и до конца 80-х гг. здесь располагалась мастерская по ремонту пожарной техники, затем после ремонта – постоянно действующая пожарно-техническая выставка, коллекция которой формировалась «всем миром»: ветераны пожарной службы передавали фотографиями и документы из личных архивов, из районов области везли насосы, факелы, колокола. Сотрудники выставки проводили как пропаганду пожарно-технических знаний среди общества, так и обучение инженернотехнических кадров. Первоначально экспозиция выставки была помещена в здании Управления Пожарной Охраны УВД в переулке Пожарном, 4, затем по ул. Ленина.
Выставка работала по нескольким направлениям: исследование истории пожарной охраны в России и Симбирске, современное пожарно-техническое оснащение, а также сотрудниками велась активная профилактическая работа среди населения. «Художественное оформление сделано мастерами художественного фонда: работы Горинова Спартака, В.А. Сафронова,
72
народного художника РСФСР, лауреата Государственной премии им. Репина; мастера В.В. Куликова, автора захватывающей диорамы «Пожар Симбирска 1864 года», а также «секретного» макета Ленинского мемориала. После пополнения выставки такими крупными экспонатами как пожарный автомобиль на шасси ГАЗ-АА и впечатляющая диорама «Комната до и после пожара», было решено поместить выставку в здании пожарного депо по улице Ленина, 43. Проект художественной организации экспозиции выполнен Н.И. Черноваловой, но реализован был не в полной мере» [96, с.4].
Сложным историческим периодом для всех сфер жизни были 90-ые гг. Особенно сильно пострадали ведомственные объекты культуры: финансирование было только на коммунальные услуги и заработную плату сотрудников. С течением времени проблем у экспозиции прибавлялось, решений не было. В этой сложной ситуации по инициативе коллектива выставки сформулировано предложение о ее переходе под управление Министерства культуры РФ. «Осуществлению задуманного содействовало следующее:
- само здание пожарного обоза и музей-заповедник «Родина В.И. Ленина» находились в федеральном подчинении, что позволяло при подготовке согласительных писем от МЧС РФ и Министерства культуры РФ решить вопрос о передаче здания в Территориальном управлении федерального агентства по управлению федеральным имуществом по Ульяновской области, и необходимости запрашивать разрешения Правительства РФ не было;
-действующая выставка уже во многом реализовывала музейный функционал и размещалась территориально близко к объектам музеязаповедника;
-здание выставки, памятник истории и культуры регионального значения, занимало центральное место на музейной площадке, а каланча представляла собой вертикальную доминанту всего мемориального квартала»
[96, с.5-6].
После подготовки пакета необходимых документов в 2008 г. по соглашению Министерства культуры РФ принять, а МЧС РФ передать, здание пожарного обоза, а затем в 2009 г. и сама выставка с сохранением темы перешли в оперативное управление Государственного историко-мемориального музея-заповедника «Родина В.И. Ленина».
Первоочередным для успешного функционирования экспозиции было решение вопросов капитального ремонта здания и переэкспозиции. В результате, реставрация 2011 г. позволила представить посетителям открывшуюся историческую планировку здания позапрошлого века, были восстановлены конно-бочечные ходы: санный пароконный, ручной насосный и
73
линейка на рессорном ходу, в помещении конюшен устроены стойла «образцового варианта», документальная экспозиция значительно расширена за счет архивными документов и фото рубежа ХIХ – ХХ вв.
Ведомственные пожарно-технические выставки продолжают свою работу во многих региональных центрах нашей страны, но в управлении Министерства культуры РФ музей с рассматриваемой тематикой один – музей «Пожарная охрана Симбирска-Ульяновска».
В2009 г. был открыт музей «Почтовое дело Симбирска-Ульяновска», экспозиция которого разместилась в здании, восстановленном на месте деревянного флигеля садовника, угол ул. Ленина и ул. 12 сентября, и была посвящена процессу организации почтовой связи в Симбирске, а также знакомит с этапами ее развития.
Всоставе музея-заповедника также организован «Детский музейный центр», который включает залы для занятий, выставочный зал, оборудованный современной мультимедиа аппаратурой для проведения различных презентаций
идетских мероприятий.
Единственной экспозицией историко-археологического профиля в заповеднике обладает музей «Археология Симбирского края», который размещен в цокольном этаже бывшего дома дворян Языковых, рассказывает об истории Симбирского края с древнейших времен заселения его территории первыми людьми и до периода строительства Симбирска, то есть с эпохи среднего палеолита до позднего Средневековья. Дополняет данную тему документальная экспозиция, представляющая период с 1718 г. до 2000-х гг. Так, музей повествует о первых жителях края, их занятиях и образе жизни, знакомит посетителей с мезолитической стоянкой средне-каменного века, рыбацко-охотничьей стоянкой раннего энеолита, энеолитическим и неолитическим поселениями. Таким способом представлен современными средствами и изложен доступным языком значительный культурноисторический период.
Прекрасный пример сохранения и реставрации объекта культурноисторического наследия представляет собой памятник архитектуры русского модерна начала ХХ в., в котором расположен музей «Усадьба архитектора Ф.О. Ливчака. Дом-ателье». В процессе проведения реставрационных и ремонтных работ была заменена кровля, частично сменены и утеплены чердачные перекрытия, оконные рамы и деревянные полы, реконструированы элементы лепнины интерьеров и фасадов, а также кровля террасы. Планировка дома, воплощающая собой сочетание жилого пространства и архитектурной мастерской, а также его история определили экспозиционное насыщение музея. Так, на первом этаже здания организована экспозиция «Мастерская
74
Ф.О. Ливчака», делающая попытку понимания творческого метода этого талантливого архитектора. В «большой гостиной» – экспозиция «Belle Époque – силуэты эпохи модерна» раскрыта посредством предметов декоративноприкладного искусства, мебели, костюма эпохи модерна. В парадных интерьерах «малой гостиной» и «столовой» – экспозиция «Государственного центрального театрального музея имени А.А. Бахрушина» – «А.А. Бахрушин – создатель Театрального музея. Шедевры театральной коллекции». Театральная тематика исторически близка этому дому в связи с тем, что Ф.О. Ливчак и его жена были театралами, в их доме часто проходили приемы, организовывались домашние спектакли, затем в этом здании продолжительное время находилось Ульяновское отделение Союза театральных деятелей России. В помещениях второго этажа – экспозиции «Театральная жизнь Симбирска-Ульяновска» и «Синематограф в Симбирске», посвященные истории театра в г. Симбирске. Эти экспозиции являются интерактивными. Разнообразие экспозиций музеязаповедника значительно обогащает его, а также придает оригинальности в качестве модели комплекса музеев, направленной на сохранение историкокультурного наследия города и передачу социокультурного опыта.
Научно-выставочный комплекс «На Московской», включающий научноисследовательский отдел музея-заповедника «Родина В.И. Ленина» (его научная библиотека, два выставочных зала) расположен в здании, входившем в конце 1860-х гг. в комплекс большой городской усадьбы жены коллежского советника Е.Д. Зимнинской. Именно здесь сохраняются картотеки, историческая и научно-справочная документация по архитектурным и мемориальным объектам исторической части Симбирска-Ульяновска, а также данные по персоналиям, связанным с этими объектами.
Значительно дополняет культурное пространство музея-заповедника, реконструированный участок ул. Московской с мощением, деревянными тротуарами, фонарями, фигурой полицейского и будкой. Музеем-заповедником «Родина В.И. Ленина» совместно с городскими властями реализованы ремонтно-реставрационные работы домов, тротуаров с заменой асфальтового покрытия на брусчатку на участках ул. Ленина от ул. Спасской до ул. Железной Дивизии, восстановление зеленых насаждений, разработаны новые рекламные вывески в едином стиле, установлены фигуры, оживляющие историческую среду. Так, высказывание Н.Ю. Лысовой по отношению к городу является актуальным и применимым и к музею-заповеднику, так как он своей деятельностью сохраняет облик города рубежа XIX – XX в.: «благодаря накопленной истории город становится мощным генератором новой информации. Город – механизм, постоянно заново рождающий свое прошлое, которое получает возможность синхронно сополагаться с настоящим. В этом
75
отношении город, как и культура, – механизм, противостоящий времени» [152, с.285]. Важно отметить, что с течением времени музей-заповедник «Родина В.И. Ленина» все больше ассоциируется с образом старого Симбирска в культурном пространстве современного Ульяновска.
Таким образом, каждая экспозиция музея-заповедника «Родина В.И. Ленина» в Ульяновске является оригинальным элементом культурного пространства провинциального города, а в комплексе они реконструируют целое органичное пространство старого Симбирска. Старый город размещен в культурном пространстве музея-заповедника, являющегося частью культурного пространства современного провинциального города – образовано самобытное взаимодействие музейного и городского пространств. Важно отметить, что сохранение культурно-исторического наследия провинциального города в пределах заповедника происходило следующими путями: на первых порах организация музейных экспозиций в исторических зданиях, введение новых строений в историческую среду, затем приспособление под современное применение исторических зданий. Такой подход, озвученный С.Л. Сытиным, содействовал углублению взаимодействия музейного и культурного пространства города. В результате чего произошло настолько тесное переплетение этих двух пространств, что они стали не воспринимаемыми по отдельности и неотделимы друг от друга. Реализованная исследовательская работа доказала укрепление охранных функций музея при организации заповедника в Ульяновске, а изучение его истории позволило представить его как образец комплекса музеев, который успешно решает задачи не только сохранения, но и восстановления культурно-исторического наследия города. Обозначенные характеристики свойственны четвертому этапу музейного строительства в Симбирске-Ульяновске.
2.3.Современный этап формирования музейного пространства города. Музей как агент социально-психологической адаптации
Мы рассмотрели этапы формирования музейного пространства в городе. Каждый этап, каждая эпоха наполняла своим смыслом термин «музей»: на каждом этапе формирования музейной сети города музеи играли свою роль, имели определенное значение для общества. В зависимости от «социального запроса» эпохи у музея как социального института формировалась своя функциональная нагрузка. Какие-то функции актуализировались и выходили на первый план, какие-то становились второстепенными.
76
Музей создает особое гармоничное пространство с помощью музейных средств: музейных предметов (экспонатов), порядка их организации (размещение предметов, расстановка витрин, освещения, звуковое сопровождение и т.д.) или концепции экспозиции, способа презентации предметов и идеи экспозиции (экскурсия, программа, мероприятия и т.д.). Музейное пространство, как «вместилище, задает сущность и способ существования находящихся в нем вещей» [300]. Такое определение «пространству» предлагает Большая российская энциклопедия, что коррелирует со значением музея. Музеи в современном мире становятся не только местом, где хранятся и экспонируются предметы, но и местом проведения досуга, площадкой реализации самых неординарных культурных, социальных программ для различных групп населения. Музей – лакмусовая бумага эпохи, он оперативно реагирует на изменения в обществе, его потребности, запросы, идеи.
На сегодняшний день все больше становится проектов, в том числе поддерживаемых грантами, посвященных музейным программам, мероприятиям, экскурсиям для лиц с особенностями развития – ограниченными возможностями здоровья. Экспозиции российских музеев адаптируют для посещения лицами с ограниченными возможностями здоровья различной нозологии. Необходимо подчеркнуть, что идея доступности историкокультурного наследия, учреждений культуры для рассматриваемой категории лиц зафиксирована на уровне федерального законодательства.
Так, Приказ Министерства культуры Российской Федерации от 16 ноября 2015 г. N 2800 «Об утверждении Порядка обеспечения условий доступности для инвалидов культурных ценностей и благ» [301] утверждает правила оказания помощи лицам с ограниченными возможностями здоровья в процессе организации доступности для них театров, концертов, кинотеатров, цирков, иных культурно-досуговых организаций.
В рамках этой деятельности проходит инструктаж должностных лиц. Их обязанность по предоставлению лицам с ограниченными возможностями здоровья услуг прописывается в регламентах предоставления услуг населению и в должностных инструкциях.
Наличие «условий доступности объектов», включает: беспрепятственный вход/выход в объекты, самостоятельное передвижение по объекту, в том числе, с помощью персонала и (или) кресла-коляски, возможность посадки/высадки из транспортного средства у входа в объект, доступность объекта с собакойпроводником. Этот же документ регламентирует критерии оценки соответствия степени доступности объектов и услуг.
77
Согласно рассматриваемому приказу, организации культуры обеспечивают проектирование, строительство и приемку с 1 июля 2016 г. вновь вводимых в эксплуатацию, прошедших капремонт, реконструкцию соответствующих зданий (помещений), а также обязаны приобретать с этой даты транспортные средства для инвалидов.
В организациях создаются комиссии по обследованию и паспортизации объектов. По результатам обследования разрабатываются предложения, которые включаются в паспорт доступности, направляемый в Министерство культуры России.
Приказом от 16 ноября 2015 г. N 2803 «Об утверждении Порядка обеспечения условий доступности для инвалидов музеев, включая возможность ознакомления с музейными предметами и музейными коллекциями, в соответствии с законодательством Российской Федерации о социальной защите инвалидов» [302] регламентирована деятельность по организации условий доступности экспозиций для лиц с ограниченными возможностями здоровья, что включает в себя знакомство инвалидов с музейными коллекциями и оказание помощи при перемещении по музейным площадям.
Для того чтобы рассматриваемая идея была воплощена в жизнь, важно отрегулировать взаимодействие музеев с собственниками объектов. Руководители музеев должны организовать для лиц с ограниченными возможностями здоровья, включая инвалидов, использующих кресла-коляски и собак-проводников, следующие условия: беспрепятственный вход/выход в музей, а также высадку/посадку в транспортное средство непосредственно перед входом в музей. В этом же приказе приведены показатели доступности, с использованием которых проводится оценка соответствия уровня обеспечения доступности для инвалидов объектов и услуг.
Организациям, предоставляющим услуги в арендуемых помещениях, не переоборудованных с учетом потребностей лиц с ограниченными возможностями здоровья, необходимо подписывать дополнительные соглашения с арендодателем, либо включать в проекты договоров аренды положения о выполнении его собственником требований по обеспечению условий доступности объекта для лиц с ограниченными возможностями здоровья.
Согласно Приказу № 2803, при организации условий доступности объектов и услуг важно произвести их обследование, по результатам которого составляется паспорт доступности. Паспорт должен включать краткую характеристику объекта и услуг, оценку соответствия их уровня доступности и имеющихся недостатков, а так же предлагаемые меры по приведению объекта и
78
порядка предоставления услуг в соответствие с требованиями законодательства России.
Министерство культуры России и другие уполномоченные органы с использованием показателей и на основании паспортов доступности разрабатывают и утверждают планы мероприятий (дорожные карты) по повышению значений показателей доступности объектов и услуг для инвалидов.
Приказ Министерства культуры Российской Федерации от 20 ноября 2015 г. № 2834 «Об утверждении Порядка обеспечения условий доступности для инвалидов объектов культурного наследия, включенных в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации» [303] регламентирует порядок обеспечения условий доступности для инвалидов объектов культурного наследия, включенных в единый государственный реестр объектов культурного наследия народов России. Объем мер и их содержание, формирующие доступность объекта культурного наследия для лиц с ограниченными возможностями здоровья, определяются собственником/пользователем объекта. Требования по обеспечению доступа к объекту культурного наследия должны быть зафиксированы в охранном обязательстве собственника/пользователя.
Проектная документация на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия должна разрабатываться с учетом потребностей инвалидов и устанавливать необходимые требования доступности объекта для данных лиц и групп населения, имеющих ограниченные возможности передвижения.
В случае отсутствия доступа к объекту культурного наследия для инвалидов собственником/пользователем объекта должен быть организован доступ к нему с использованием Интернет-ресурса.
Содной стороны, складывающаяся ситуация на уровне федерального законодательства ставит определенную задачу перед музейным сообществом: в какой-то степени расширить музейное пространство путем доступности и адаптированности музеев, постоянных и временных экспозиций, экскурсий, занятий, мероприятий для лиц с ограниченными возможностями здоровья.
Сдругой стороны, дети с особенностями развития вовлекаются в систему общего образования и вынуждены адаптироваться в ней с разной степенью успешности. Федеральным законодательством гарантируется право детей с особенностями развития на получение образования в соответствии с их психофизическими возможностями (Федеральный закон «Об образовании», национальная доктрина об образовании до 2025 г. и др.). При наличии гарантий от государства о доступности и равных возможностях в получении образования
79
появляется необходимость в адаптации детей с ограниченными возможностями здоровья к требованиям социума.
Таким образом, перед обществом в целом и музейным сообществом в частности поставлена двойная задача не только адаптации музейного пространства для инвалидов, но и социально-психологическая адаптации людей с ограниченными возможностями, их интеграция в общество. Сформулированная задача бросает вызов современным музеям в виде социального запроса, который ознаменовывает собой следующий этап формирования музейного пространства уже в XXI в.
Для того чтобы выявить возможности музейного пространства для социально-психологической адаптации лиц с ограниченными возможностями здоровья, необходимо понять – что такое адаптация? Сам термин «адаптация» впервые введен немецким физиологом исследователем Г. Аубертом в 1865 г.
Адаптацию понимали как совокупность необходимых реакций живого организма для сохранения целостности и постоянства при изменениях окружающих условий. Ж. Пиаже сделал это понятие ключевым в своей теории, подразумевая гармонию между процессами влияния среды и воздействия на среду [126]. Идея взаимодействия живой системы и окружающей среды, в результате которого изменяются и система, и среда, отражает глубинный смысл социально-психологической адаптации лиц с ограниченными возможностями здоровья средствами музейного пространства. В рассматриваемом случае действительно изменяется и музейное пространство, и визитеры с особенностями развития.
Необходимо отметить, что представление сложного процесса социальнопсихологической адаптации в широком смысле, по мнению Т.П. Корнеевой, включает три уровня: а) социальный; б) психологический, обусловленный социально; в) биологический, детерминированный социально. Действительно, в результате социально-психологической адаптации изменения происходят на всех уровнях, именно поэтому адаптация настолько важна для рассматриваемой категории лиц.
По мнению исследователя О.В. Луневой, рассматриваемое понятие представляет собой сложную систему, состоящую из фрагментов, которые дают возможность личности создавать социальный мир, оказывая на него воздействие и меняться под его воздействием. Как отмечал С.Л. Рубинштейн: в процессе взаимодействия с окружающими человек и проявляется, и создается. Так, в результате взаимодействия с музейным пространством, люди с ограниченными возможностями не только смогут получить новые знания, информацию, но и бесценный опыт социального взаимодействия.
80