Телевизионное производство и вещание. Учебное пособие
.pdf10.Барабаш, Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма : учеб. пособие для вузов / Н.А. Барабаш. — Москва : Комкнига,
2003. — 184 с.
11.Березкина, О.П. Product Placement. Технологии скрытой рекламы : учеб. пособие для вузов / О.П. Березкина. — СанктПетербург : Питер, 2009. — 208 с.
12.Богомолов, Ю.А. Хроника пикирующего телевидения (2000– 2002) : монография / Ю.А. Богомолов. — Москва : МИК, 2004. — 268 с.
13.Основы медиабизнеса : учеб. пособие для вузов / Е.Л. Вартанова, В.Л. Иваницкий, М.И. Макеенко [и др.]. — Москва : Аспект Пресс, 2009. — 360 с.
14.Вильчек, В.М. Телевидение и художественная культура : монография / В.М. Вильчик, Ю.В. Воронцов. — Москва : Знание, 1977. —
64 с.
15.Грабельников, А.А. Массовая информация в России: от первой газеты до информационного общества : монография / А.А. Грабельников. — Москва : Изд-во РУДН, 2001. — 330 с.
16.Евстафьев, В.А. История российской рекламы. 1991–2000 : монография / В.А. Евстафьев, Е.Э. Пасютина. — Москва : ИМА-
Пресс, 2002. — 368 с.
17.Егоров, В.В. Телевидение между прошлым и будущим : монография / В.В. Егоров. — Москва : Воскресенье, 1999. — 416 с.
18.Кузнецов, Г.В. Так работают журналисты на ТВ : учеб. пособие для вузов / Г.В. Кузнецов. — Москва : Изд-во МГУ, 2004. — 355 с.
19.Мотовилов, Д.А. От почтмейстеров до транснациональных корпораций. Очерки по истории журналистики США : учеб. пособие для вузов / Д.А. Мотовилов. — Владивосток : Изд-во ДВГУ, 2002. — 92 с.
20.Муратов, С. ТВ — эволюция нетерпимости (история и конфликты этических представлений) : монография / С. Муратов. — Москва : Логос, 2001. — 241 с.
101
21.Муратов, С. Телевидение в поисках телевидения : монография / С. Муратов. — Москва : Изд-во МГУ, 2009. — 280 с.
22.Ознобихина, Н.А. Россия на рубеже тысячелетий. Новый разлом. (Современное российское общество как объект политической
ихудожественной коммуникации) : учебное пособие для вузов / Н.А. Ознобихина, П.В. Ушанов. — Владивосток : Изд-во ДВФУ,
2011. — 232 с.
23.Саппак, В.С. Телевидение и мы : монография / В.С. Саппак. — Москва : Аспект Пресс, 2007. — 168 с.
24.Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино : сборник трудов / Ю.Н. Тынянов. — Москва : Наука, 1977. — 576 с.
25.Ушанов, П.В. Гласность как политическая технология : монография / П.В. Ушанов. — Владивосток : Изд-во ДВФУ, 2012. —
120 с.
26.Ушанов, П.В. Коммуникационные стратегии российской власти: бинарность и конвергентность структурных элементов (1985– 2015 гг.) : монография / П.В. Ушанов. — Владивосток : Изд-во МГУ им. адм. Г.И. Невельского, 2016. — 286 с.
27.Ушанов, П.В. Медиа рилейшнз : учебное пособие для вузов / П.В. Ушанов. — Москва : Флинта, 2009. — 80 с.
28.Хренов, Н. Кино. Реабилитация архетипической реальности : монография / Н. Хренов. — Москва : Аграф, 2006. — 736 с.
29.Цвик, В.Л. Телевизионная журналистика : учебное пособие для вузов / В.Л. Цвик. — Москва : АспектПресс, 2004. — 382 с.
30.Шишкина, М.А. Публичные коммуникации в истории цивилизации : монография / М.А. Шишкина. — Санкт-Петербург : Изд-во СПбГУ, 2005. — 116 с.
Статьи в сборниках, журналах, электронных ресурсах
31. Булах, С.П. Product placement в России — по закону или вопреки? / С.П. Булах // Вопросы журналистики. — Владивосток, 2010. —
С. 75–82.
102
32.Засурский, Я.Н. Российская модель СМИ в начале XXI века / Я.Н. Засурский // Вестник Московского университета. Журналистика. (Серия 10). — 2006. — № 2. — С. 3–7.
33.Зиборова, О. Художественная составляющая как фактор конкурентоспособности российского фильма / О. Зиборова // Вестник ВГИК. — 2010. — № 5. — С. 30–51.
34.Маклюэн, М. Телевидение. Робкий гигант / М. Маклюэн ; пер. Г. Аркадьева // Современные проблемы личности. — Москва : Искусство, 2001. — № 1. — С. 138–148.
35.Пелевин, В.О. История России — это просто история моды / В.О. Пелевин // Официальный сайт автора. — URL: http://pelevin. nov.ru/interview/o-gaz/1.html.
36.Селянов, С. Кино 2000-х / С. Селянов // Сайт проекта «Полит.ру». — URL: http://polit.ru/article/2007/07/05/cinema.
37.Телелабиринты. Буржуазное ТВ сегодня / сост. H.A. Голядкин. — Москва : Искусство, 1988. — 271 с.
38.Ушанов, П.В. Потенциал телевизионного сериала как элемента политической коммуникации / П.В. Ушанов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — 2014. — № 3–2 (41). — С. 194–196.
39.Ушанов, П.В. Президент как главная политическая фигура страны в российском остросюжетном романе / П.В. Ушанов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — 2015. —
№2–1 (52). — С. 188–192.
40.Ушанов, П.В. Русскоязычная блогосфера в национальной системе СМИ / П.В. Ушанов // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. — 2015. —
№1. — С. 143–145.
41.Платон. Государство. Книга седьмая / Платон ; пер. А.Н. Егунова // Собрание сочинений : в 4 т. Т. 3. — Москва : Мысль, 1994. — С. 295–296. — (Философское наследие).
103
42.Приложение № 6. Пояснения к заполнению бланка «Программная концепция вещания» // «Временный порядок предоставления Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций государственной услуги по лицензированию телевизионного вещания и радиовещания» (утв. Роскомнадзором 24.03.2011) (вместе с «Порядком взимания платы за выдачу и переоформление лицензий на телевизионное вещание и радиовещание»). — URL: https://www.consultant.ru/ document/cons_doc_LAW_117262/.
43.Столяров, В. Социальные проблемы современного спорта и олимпийского движения (гуманистический и диалектический анализ) / В. Столяров. — Бишкек : Максат, 2015. — 465 с.
44.Федеральный закон от 13.03.2006 № 38-ФЗ (ред. от
29.09.2025) «О рекламе».
104
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ И СЛЕНГ РАБОТНИКОВ ТЕЛЕВИДЕНИЯ
АДРЕСНЫЙ ПЛАН — телевизионные планы, по которым ясно, где происходит событие: указатели населенных пунктов, центральные площади, здания администраций, другие узнаваемые массовым зрителем места.
АУДИТОРИЯ ТВ — общее количество зрителей, имеющих возможность смотреть ТВ-программы. Различаются реальная и потенциальная аудитории конкретных передач, программ и телевидения в целом. Потенциальная аудитория — это число людей, имеющих техническую возможность смотреть передачи. Реальная аудитория — число телезрителей, практически реализующих эту возможность.
БЛИЦЫ — фрагменты прямой речи людей, которые нужны в сюжетах для демонстрации «голоса улицы».
ГЦП — генератор цветных полос. Телевизионный сигнал с генератора цветных полос используется для настройки технических устройств, используемых в телепроизводстве и телевещании.
ДЖИНСА — скрытая реклама товара, услуги персоны и т.д., которая мимикрирует под журналистский материал.
ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ — голос корреспондента, сопровождаемый видеорядом. Форма донесения до зрителя информации, позволяющая параллельно тексту сюжета показать видеоряд.
ИНТЕРШУМ — употребляется в двух значениях:
1)звук на втором звуковом канале (записанном на «пушку» — см. ниже), который идет под начитанный корреспондентом текст;
2)как «лайв» (см. ниже).
КАДР — изображение части пространства, заключенного в рамках экрана и видимого в каждый данный момент.
КИРПИЧ — длинный и затянутый сюжет.
105
КОНСЕРВЫ — снятый впрок сюжет на случай информационного дефицита (обычно летом (в период отпусков) или в первую декаду января (новогодне-рождественские каникулы)).
КОМПОЗИЦИЯ КАДРА — отбор деталей и предметов, их расстановка в рамках кадра, которая позволяет его максимально насытить визуальной информацией и выразить основную мысль авторов. В композиции кадра важны целостность, единство настроения, стиля и ритма изображения и происходящего в кадре действия.
ЛАЙВ (от английского live — живьем) — структурная единица журналистского материала, в котором жизнь показана такой, какой она есть, без закадрового текста.
ЛАЙВ-ТУ-ТЕЙП — особый вид съемки сюжета, когда журналист, работая в кадре, принимает активное участие в событии.
МИКРОПЛАН — брак при видеомонтаже, когда при смене одного плана на другой «проскакивает» короткий план продолжительностью от 0,2 секунды (если меньше, то практически не виден).
МОНТАЖ — расстановка кадров с помощью технических средств в определенном порядке, обусловленном творческим замыслом, содержанием телевизионного произведения.
ПАРКЕТ — съемка официальных мероприятий.
ПЕРЕБИВКА — тип кадра, крупные планы деталей интервьюируемого человека и интерьера места (руки, часы, микрофон, телефон, ноутбук и т.д.), чтобы перекрывать склейки речи при монтаже.
ПЕТЛИЧКА — микрофон с прищепкой, который прикрепляется к одежде.
ПИЛОТ — пробный выпуск программы.
ПЛАН — масштаб изображения, одна из характеристик кадра. Понятие «план» выражает степень величины объекта съемки, зависит от расстояния между объективом видеокамеры и объектом съемки и от фокусного расстояния объектива, регулируемого трансфокатором видеокамеры. Часто используемые виды планов: общий, средний, крупный. Всего же выделяется шесть видов кадра: дальний план (объект и окружающая его обстановка); общий (объект в полную ве-
106
личину); средний план (условно — человек до колен); поясной план (человек по пояс); крупный план (голова человека); макроплан (деталь, например, глаза).
ПОДВОДКА — текст ведущего перед сюжетом. ПУШКА — микрофон, встроенный в камеру.
СИНХРОН — фрагмент прямой речи интервьюируемого человека.
СКЛЕЙКА — стыковка при монтаже одного плана с другим. СТЕНДАП — та часть сюжета, когда тележурналист появляется
в кадре.
ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ДРАМАТУРГИЯ — построение переда-
чи, фильма, которое отвечает четырехчастному делению описываемого действия, независимо от характера ТВ-произведения и хронометража. Драматургия предполагает развитие действия, события, характера героя или его мысли по четырем стадиям: экспозиция (обоснование темы, интриги); развитие действия, мысли, характера, ведущее к кульминации и затем к развязке.
ТРАКТ — пробы на роль ведущего программы. Также используется в значении «предэфирный прогон».
ХРОМАКЕЙ — технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции. Запись телеведущего, как правило, на зеленом фоне, на место которого подается изображение с другого источника (компьютера, видеокамеры и т.д.). Активно используется в кинопроизводстве.
ШПИГЕЛЬ — анонс того, что будет в программе в последующих частях. Обычно используется в начале выпуска и перед паузой на рекламу.
107
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ ДЛЯ СОБЕСЕДОВАНИЯ
1.Телевидение в структуре социально-культурного пространства.
2.Информационная функция ТВ.
3.Рекреативная функция ТВ.
4.Интегративная функция ТВ.
5.Социально-педагогическая функция ТВ.
6.Образовательная функция ТВ.
7.Культурно-воспитательная и культуроформирующая функция ТВ.
8.Эстетико-психологические базовые характеристики телевидения.
9.Изобразительно-выразительные средства ТВ.
10.Телевизионный кадр и его характеристики.
11.Виды ТВ-съемок.
12.ТВ-монтаж как средство художественной выразительности. Виды ТВ-монтажа.
13.Слово на ТВ-экране.
14.Устная информация на ТВ.
15.Соотношение слова и изображения.
16.Телевидение как профессиональный инструмент в системе СКД.
17.Разновидности общения с людьми в кадре: интервьюер, модератор, шоумен.
18.Требования к ведущим развлекательных и игровых программ.
19.Эстетика телеэкрана как показатель профессионального уровня создателей передач.
20.ТВ в структуре социально-культурных проектов.
108
ТЕМЫ РЕФЕРАТИВНЫХ СООБЩЕНИЙ
1.Телевидение как средство массовой коммуникации.
2.Истоки развития телевидения.
3.Основные формы телевизионного вещания.
4.Цвет и свет как художественный образ на телевидении.
5.Кино и телевидение — художественно-изобразительное искусство.
6.Телевидение и звук.
7.Культура и телевидение.
8.Технология телепроизводства.
9.Монтаж: внутрикадровый, линейный, нелинейный.
10.Документальное кино и телевидение.
11.Художественное кино и телевидение.
12.Телевизионный сериал как культурный феномен.
13.Типы телевизионного документального кино.
14.Типы художественного телевизионного кино.
15.«Докудрама» как телевизионный жанр.
16.«Докумыло» как телевизионный жанр.
17.Реалити-шоу как телевизионный жанр.
18.Ток-шоу как телевизионный жанр.
19.Виды телевизионной рекламы.
20.Product placement как техника проникновения в подсознание телезрителя.
109