История экзерсиса классического танца. Учебное пособие по дисциплинам «Методика преподавания танца», «История преподавания танца», «Композиция танца»

Четвертый год обучения

В. Костровицкая

Маленькое adagio. 8 тактов по 4/4. Первый такт: grand plié в I позиции. Второй такт: с правой ноги – developpe в сторону. Третий такт: на первую четверть, сохраняя положение, подняться на полупальцы, на вторую четверть принять позу effacée вперед и опуститься на всю ступню; на третью четверть снова подняться на полупальцы, на четвертую четверть отвести работающую ногу в сторону и опуститься на всю ступню. Четвертый такт: plié – releve в предыдущем положении (работающая нога в сторону на 90°), в конце опуститься во II позицию. Пятый такт: grand plié во II позиции. Шестой такт: с левой ноги – developpe в сторону. Седьмой такт: подняться на полупальцы, повернуться в attitude effacée и опуститься на всю ступню; подняться в attitude на полупальцы и, проведя работающую ногу в сторону, опуститься на всю ступню. Восьмой такт: plié – releve в предыдущем положении, закончить в V позицию, левая нога впереди [35,

с. 132–133].

Большое adagio. 12 тактов по 4/4. Первый такт: с правой ноги – grand port de bras. Второй такт: с левой ноги – releve lent на 90° в позу III arabesque. Третий такт: tour lent en dehors в III arabesque. Четвертый такт: releve на полупальцы в arabesque, закончить в V позицию. Пятый и шестой такты: с правой ноги – developpe в позу écartée назад, поворот lent en dehors с passe на 90°, закончить позой écartée назад. Седьмой такт: demi – rond en dehors в позу IV arabesque, в заключение – plié на опорной ноге. Восьмой такт: шаг назад на правую ногу, passe по I пози-

ции и левой – releve на 90° в I arabesque в точку 2. Девятый такт: tour lent en dedans в I arabesque. Десятый такт: releve на полупальцы в arabesque и passe по I позиции вперед в IV позицию – grand preparation en dehors.

Одиннадцатый такт: preparation для tour в III arabesque, закончить в V позицию. Двенадцатый такт: с левой ноги – два glissades в сторону

121

с переменой ног, шаг на левую ногу в точку 7 на plié, правая сзади носком в пол, правая рука на III, левая на II позиции, перегнуться назад (вся фигура находится на прямой линии – точка 7 – точка 3, левое плечо отведено назад, правая рука в III позиции повернута локтем вперед, голова направо) [35, с. 133–134]

А. Пушкин

Маленькое adagio. V позиция, правая нога впереди, croisée. Два pirouettes с V позиции en dehors, закончить в позу croisée вперед на 90°,

левая рука в III позиции, правая во II, поменять руки: правая в III позиции, левая во II позиции. Grand rond до 4-го arabesque в т. 2, шаг на правую ногу в т. 6 в позу attitude, левая рука в III позиции, правая во II.

Тour lent до 1-го arabesque в т. 3, шаг левой ногой в т. 3, fouette на левой ноге в 1-й arabesque в т. 7 (руки идут через III позицию), закрыть ногу в V позицию на croisée, правая нога впереди.

Аdagio. V позиция, правая нога впереди, croisée. Grand plié по V позиции, один tour во 2-й arabesque, руки проходят через подготовительное положение. Вращение закончить на plié в т. 2 во 2-й arabesque, pas de bourree en dehors, левая нога впереди, шаг правой ногой

всторону, fouette левой ногой с effacée на effacée en dehors, закончить

впозу allongee в т. 2 на 90°. Тour lent en dedans на demi-plié до т. 2, пе-

реходя в эту же позу на полупальцах. Pas de ciseaux закончить в 1-й arabesque на demi-plié в т. 2; fouette в позу écartée назад, шаг на левую ногу в т. 6, правая через V позицию и через developpe идет в позу

écartée вперед, tour lent en dedans до т. 8, закончить в позе attitude на effacée , fouette правой ногой с effacée на effacée en dedans, pas de bourree en dedans, закончить в V позицию на croisée [3, с. 239–241].

Н. Тарасов

Маленькое adagio. Музыкальный размер 4/4. V позиция epaulement croisée, grand plié, снизу два тура en dehors, закончить

122

balance à la seconde, tour lent; en dehors à la seconde, flic-flac en dedans, IV позиция preparation , два тура en dehors, закончить в V позицию. Левой ногой developpe вперед croisée, провести через I позицию в первый arabesque en dehors, battement jeté левой ногой, вперед в IV позицию, grand pirouette в attitude остановка attitude efface.

Большое adagio. Музыкальный размер 4/4. Developpe в сторону, grand fouette écartée в третий arabesque, chasse назад, IV позиция, grande pirouette в attitude en dedans, без остановки один tour en dedans, останов-

ка, developpe croisée вперед правой ногой, chasse вперед, IV позиция, grandes pirouettes à la seconde en dedans (два оборота) [61, с. 257–258].

Пятый год обучения

С. Головкина

Маленькое adagio. V позиция plié, tour tire-bouchon en dehors на левой ноге, закончить правой ногой croise вперед 90º на plié, перейти на правую ногу, левая attitude croise, опустить левую ногу назад в

V позицию. En face plié по V позиции tour tire-bouchon en dehors на левой ноге, правая нога в сторону на 90º на plié, опустить правую и перейти на нее, левая нога на 90º в сторону. Левая нога demi rond de jambe en dehors в attitude croise, releve на правой ноге, опустить левую ногу в IV позицию назад, preparation к tour en dedans. Tour en dedans в attitude efface, plié на правую ногу, левую ногу вытянуть, pas de bourree в V позицию, левая нога впереди croise [26, с. 39–40].

Большое adagio. V позиция croise правая нога впереди, developpe правая нога на efface вперед на plié, опустить ногу вперед, полуповорот корпуса в т. 8. Левая нога developpe в 1 arabesque на plié

вт. 2 опустить назад в V позицию. Поворот в т. 8 левой ногой fouette

вattitude efface, passé левой ногой developpe croise вперед на plié,

опустить левую ногу fouette правой ногой в attitude efface, plié на левую ногу. Pas de bourree en dehors, закончить шаг правой ногой вперед

123

вт. 8 в IV arabesque. Наклон корпуса вперед, fouette в т. 5 левой ногой

всторону, fouette en dehors, закончить левой ногой croise вперед. Правой ногой releve chasse вперед в т. 2, закончить левой ногой tombe в IV позицию preparation к tour en dedans tour в 1 arabesque, tour lent в 1 arabesque. Закончить на plié pas de bourree en dehore в V позицию правой ногой впереди croise [26, с. 41–42].

Шестой год обучения

Е. Гердт

Маленькое adagio. Музыкальный размер 4/4. Grand plié по I позиции, руки в 4-й позиции, подняться на полупальцы в V позиции, developpe в четвертый arabesque, tour lent en dehors, через à la seconde

провести в croise вперед, plié, шаг вперед, IV позиция, наклон корпуса вперед и перегиб назад на demi-plié, провести правую ногу через I по-

зицию в efface, releve lent; в efface вперед, tombe в IV позицию, tours en dedans левой ногой два оборота, закончить в V позицию, поза на полупальцах, руки в 7-й позиции понижены, кисти повернуты ладо-

нью вниз [61, с. 192].

Большое adagio. Музыкальный размер 6/8. Developpes в сторону на полупальцах, flic вперед, developpes plié croise вперед правой ногой, провести через I позицию в первый arabesque, наклон корпуса вниз, поднять корпус, plié, шаг назад, attitude croise назад левой ногой, tour lent en dehors, руки в 3-й позиции, renverse, IV позиция, два tours в attitude en dedans, закончить в первом arabesque plié, руки в 3-й позиции allongee [61, с. 193].

М. А. Кожухова

Маленькое adagio. Музыкальный размер 3/4. Grand plié по II по-

зиции, снизу tour attitude en dehors два оборота. Третий arabesque plié, developpe à la seconde левой ногой, grand fouette в третий arabesque.

124

Вattements tendus croisées вперед правой ногой два раза по V позиции,

на третьем demi-plié (под руку) changement de pied en tournant, четыре Вattements tendus в четвертый arabesque правой ногой, восемь petits battements jetés в сторону левой ногой, preparation в IV позицию, два tour en dehors, закончить в IV позицию [61, с. 225].

Большое adagio. Музыка Синга «Пробуждение весны». Рas de bourree suivi по диагонали на восемь тактов, developpe écartée вниз правой ногой, plié, шаг на правую ногу в первый arabesque, tour lent en dedans, plié, pas chasse назад (подтяжка), grand assemblé en tournant

правой ногой, developpe в croise вперед правой ногой (левая рука от-

крыта к правой ноге), pas chasse вперед, IV позиция, tour à la seconde, plié, pas de bourree dessus, IV позиция, tours attitude en dehors два обо-

рота, renverse, закончить в V позицию demi-plié, руки в 7-й позиции, кисти в положении allonge, корпус и голова отклонены направо [61,

с. 225–226].

Седьмой год обучения

А. Ваганова

Маленькое adagio. Большое plié в V позиции, полтора tours en dehors sur le cou-de-pied, остановиться на 1-м arabesque спиной, в том же направлении продолжить движение и вывести ногу вперед на croise, глядеть под правую руку, поднятую на III позицию; провести ногу по полу на 2-й arabesque, plié и сделать два tours en dehors на attitude croiseе; закончить renverse en dehors. Два battements tendus на-

зад левой ногой, два – вперед правой, делая их четвертями; левой ногой три battements tendus скорых и 1/8 – пауза; повторить и правой ногой. Шесть battements tendus в сторону II позиции, делая все вось-

мыми, и flic-flac en dehors, остановиться в IV позиции, preparation на левой ноге – один и два tours en dehors sur le cou-de-pied [15, с. 165].

125

Большое adagio. Поза croise назад левой ногой, plié, coupe на левую ногу и ballonne на ecarte вперед с остановкой на efface правой согнутой ногой сзади колена, вытянуть ее в том же направлении efface назад, сделать на ней два tours en dedans sur le cou-de-pied, оста-

новиться на ecarte назад левой ногой, обе руки на III позиции, медленно повернуться и провести раскрытую ногу на 1-й arabesque, обратив корпус к точке 2; руки, раскрывая на II позицию через подготовительное положение, провести вперед со скрещенными кистями. Сoupe на левую ногу и pas ciseaux (остановка на правой ноге), повернуться на efface вперед левой ногой, chasse на efface, упасть на левую ногу на plié, после чего переступить на правую ногу, приняв позу croise на attitude, быстро повернуться en dehors, став на левую ногу на 4-й arabesque, renverse на ecarte назад, pas de bourree en dehors, два tours en dehors с IV позиции sur le cou-de-pied, pas de bourree en dehors и entrechat-six de volee правой ногой [15, с. 166].

Восьмой год обучения

М. Габович

Маленькое adagio. Музыкальный размер 4/4. Developpe effaceе

правой ногой, demi-plié по IV позиции, левую ногу провести через I позицию в V вперед. Еcarte вниз левой ногой в полуоборот спиной к зеркалу, провести через I позицию в efface назад, attitude effaceе в по-

луоборот, tour lent на 1/4 круга до attitude croiseе [61, с. 243–244].

Большое adagio. Музыкальный размер 6/8. V позиция ног. Grand plié, снизу два тура en dehors (руки в 3-й позиции), закончить в attitude croiseе назад. Поворот в attitude effaceе. V позиция ног, правая спере-

ди, preparation IV позиция, два тура в attitude en dehors левой ногой,

пауза в движении на полупальцах в позе attitude croiseе, растяжка, провести левую ногу в efface вперед на полу, IV позиция, preparation effaceе, два тура в первый arabesque en dehors правой ногой, шаг в

126

croise правой ногой, левой developpe à la seconde, grand fouette в третий arabesque [61, с. 244].

Большое adagio в старших классах – это маленький танцевальный этюд, включающий в себя наибольшее количество сложных движений.

Allegro в экзерсисе классического танца

Этот раздел состоит из следующих групп движений: petit allegro (маленькие прыжки), demi allegro (средние прыжки), grand allegro (большие прыжки). Главным источником элевации является ахиллово сухожилие, так как от степени его растяжения и сокращения зависит высота прыжка.

Н. Легат строил урок таким образом, чтобы движения экзерсиса у палки подготавливали к adagio, а allegro завершало продуманный план урока. Чтобы найти рациональную подготовку для выполнения прыжка, он искал различные сочетания связующих pas, способствующих силе и полету. При приземлении требовал глубокого plié. Все комбинации в allegro Н. Легат строил очень просто. Сложность заключалась в том, что все прыжки выполнялись в обе стороны [3].

А. Ваганова считала, что в allegro заложена танцевальная наука, ее сложность и залог совершенства. Многие педагоги-хореографы придавали allegro первостепенное значение. На каждом уроке необходимо тщательно прорабатывать все виды прыжков. Нужно сказать, что А. Ваганова давала много подготовительных упражнений, в которых тренировались мышцы и связки ее учениц. В этих упражнениях она подводила к приемам выполнения больших прыжков, развивала умение прыгать. Поэтому в ее уроках было меньше больших прыжков, чем у других педагогов [15].

В. Д. Тихомиров, пользуясь методом одного pas, часто выбирал в роли его прыжки, как то перекидное jeté´, cabriole, saut de basque и др. Он разработал эти движения начиная с самого простейшего вида

127

до наиболее сложного, много внимания уделял развитию прыжка. Хорошо зная анатомию, работу мышц, В. Тихомиров умело распределял на них нагрузку, способствуя выработке прыжка.

Из общих требований к прыжкам у В. Пономарева было повышенное внимание к мягкому приземлению. Он считал, что в allegro аккумулируются все навыки, приобретенные учениками. По его мнению, самый высокий динамичный прыжок обладает эстетической ценностью только тогда, когда положение в воздухе переходит в нужную позу после приземления.

Е. Люком выстраивала систему упражнений урока для развития техники и воздушности танца (в частности на разработку трамплина для прыжковых движений).

Allegro у А. Пушкина начиналось с маленьких assemblé´, echappé, jeté, sissone fermé в различных позах. Во вторую прыжковую комбинацию он вводил brise и brise dessus-dessous, что достаточно редко встречается у других педагогов. Обычно эти прыжки выполняют в конце allegro, но не в начале. А. Пушкин разделяет маленькие jeté´ на три вида: первый и второй выполняется en face, третий – в позы и epaulement. Создавая прыжковые комбинации, он заботился о воспитании широты и мягкости танца.

Н. Тарасов считал, что хорошая элевация, баллон зависят от достаточной силы и выносливости. На каждом уроке должно быть не меньше двух комбинаций на маленькие прыжки, двух – на средние, не менее четырех – на большие. При этом педагог должен объяснить, чем отличаются друг от друга эти прыжки, каковы особенности партерных, стелющихся и воздушных, устремленных ввысь прыжков.

С. Головкина пишет о том, что важно проработать все связующие движения, помогающие правильно выполнить прыжок. Она счи-

тает, что целый ряд прыжков: grand sissone ouverte, grand jeté, renverse, jeté passé, pas cislaux и другие можно отработать на середине, вставляя их в комбинации adagio и grand battement.

128

Е. П. Гердт считает, что прыжки нужно начинать на середине зала, а не у станка, что позволяет ученикам следить за правильностью постановки корпуса. Главное для нее – следить за толчком (чтобы он был точно вверх) и приземлением: сохранять прямую спину, позиции ног; не увлекаться высотой прыжка. Самая большая ошибка, по ее мнению, это зажим в коленях на demi-plié после прыжка и завал на большие пальцы. Обычно в конце урока педагог давала трамплинные прыжки, которые делаются почти без demi-plié. Она считала, что прыжок можно развить до какого-то предела, но если нет природного прыжка, высота его будет ограничена. В средних классах Е. Гердт начинала с assemblé и jeté´ с продвижением. И главное следила за тем, чтобы корпус не отставал от ног. В старших классах считала, что изучение больших прыжков, таких как saut de basque, перекидное jeté следует начинать с приема «шаг», а потом с chasse и других приемов [61].

Примеры комбинаций раздела allegro выдающихся педагогов

Первый год обучения

В. Костровицкая

1.Temps leve в I, II и V позициях исполняется на 4/4.

2.Pas assemblé. Музыкальный размер 4/4. Три assemblés, на 2/4

каждое, вытянуть колени и сделать demi-plié, два assemblés на 1/4 каждое, вытянуть колени.

3.Pas echappé. Музыкальный размер 4/4. Прыжок во II позицию на 2/4 вытянуть колени и сделать demi-plié. Движение повторяется четыре раза.

4.Pas jeté. Музыкальный размер 4/4. Прыжок на 2/4, поставить ногу в V позицию на demi-plié, вытянуть колени. Движение повторяется четыре раза.

129

5. Changement de pieds. Музыкальный размер 4/4. Исполнить два прыжка из-за такта, вытянуть колени и сделать demi-plié, повторить прыжки [36, с. 31–32].

Второй год обучения

А. Чекрыгин

1. Музыкальный размер 2/4.

Saute по V позиции epaulement croise два раза, petit changement de pieds один раз.

2. Музыкальный размер 2/4.

Assemblé′. Double assemblé правой ногой, обратно – левой. 3. Музыкальный размер 3/4.

Sissonnes ferme в I arabesque два раза направо, pas glissade нале-

во, правая нога впереди, assemblé′ левой ногой ecarte′ вниз (вперед). 4. Музыкальный размер 3/4.

Coupe′ ballonne′ в сторону правой ногой, petit pas de chat направо два раза, pas de bourree simple changement de pieds один раз.

5. Музыкальный размер 2/4.

Petits jetés´ правой и левой ногой в сторону, assemblé croise назад правой ногой, echappé battu.

6. Музыкальный размер 3/4.

Sissonne fondu правой ногой в сторону, assemblé правой ногой, pas chasse′ вперед по диагонали направо два раза (под руку), sissonnes ferme ecarte′ наверх (назад) направо.

7. Трамплинный changement de pieds восемь раз [61, с. 159].

130