История экзерсиса классического танца. Учебное пособие по дисциплинам «Методика преподавания танца», «История преподавания танца», «Композиция танца»

М. Габович

Plié.

Battement tendu.

Battement tendu jeté.

Rond de jambe par terre.

Battement fondu.

Battement frappé и double frappé.

Battement developpé.

Rond de jambe en l`air.

Grand battement jeté.

Petit battement.

Н. Тарасов

Plié.

Battement tendu и battement tendu jeté.

Rond de jambe par terre.

Battement fondu.

Battement frappé.

Battement developpé.

Rond de jambe en l`air.

Grand battement jeté.

3.2. ЭКЗЕРСИС НА СЕРЕДИНЕ КЛАССА

Экзерсис на середине зала имеет такое же значение и развитие, как и экзерсис у палки. Не опираясь на станок, сложнее сохранять выворотность и равновесие тела (особенно на полупальцах).

Правильное распределение центра тяжести подтянутого корпуса на двух ногах и на одной ноге, ровные бедра и в особенности подтянутое и выворотное бедро работающей ноги – основные условия для овладения устойчивостью.

101

Впервом классе экзерсис на середине зала идет в строго последовательном порядке и исполняется полностью.

Во втором – в той же последовательности, но с добавлением к plié во всех позициях простейших developpe.

Втретьем – к plié в позиции добавляется demi rond de jambe developpe и большие позы.

С четвертого перед экзерсисом рекомендуется делать несложное по форме маленькое adagio (8 т.) в комбинации с battement tendu и jeté, заканчивая tours sur le cou-de-pied.

Всредних и старших классах количество упражнений можно сокращать за счет соединения движений. Комбинации становятся сложнее и разнообразнее. Основными движениями экзерсиса на сере-

дине зала являются battement tendu, jetés, fondus и grand battements.

Другие могут комбинироваться с основными движениями.

Ф. Тальони, прежде чем перейти к «апломбам» и adagio, проделывал temps de courant, которые включают plié во II и III позициях (по 4 простые и сложные); затем следовали demi-coupes (похожие на temps lie); различные виды fouette; tours, различные виды пируэта: grand second, sur le cou-de-pied, grand second с окончанием attitude, арабеск, renverse. Заканчивался урок entrechats, rond de jambe, brises, sautés, sissonnes.

К. Блазис. Temps de courant простые и сложные, grand rond de jambe, позы классического танца.

Э. Чеккетти придерживался метода систематизированных уроков. Он выработал на каждый день недели определенную серию комбинаций как для adagio, так и для allegro. Каждый день построен на одном доминирующем pas или типе pas для обеих частей урока.

Впонедельник adagio – pas developpe и grand rond de jambe, в allegro – pas assemblé; в пятницу – glissades в adagio и заноски, allegro.

Такое построение его урока Э. Чеккетти очень выгодно с точки зрения физиологии.

102

Упражнения на середине

Plié

Восемь port de bras Grands battements en croix

Port de bras c grands battements Battements tendus et degages Rond de jambe a terre

Battements frappés et battements frappés c petits battements Ronds de jambe en l`air

Petit battements sur le cou-de-pied

Н. Легат выстроил урок по определенному плану. То, что делалось у палки, подготавливало к adagio и allegro на середине.

М. Фокин считал, что балет должен развивать мимику и умение схватывать в танце разнообразные стили. В основу школы следует ставить преподавание естественного движения. Затем перейти к танцу естественных движений. И только потом переходить к танцу искусственных движений. М. Фокин в своих уроках на середине вводил естественные шаги, бег.

А. Горский начинал преподавать классический танец сразу с середины, не проучивая движения у палки. Весь первый год ученики занимались на середине. Они исполняли обычные позиции, но не делали адажио, прыжки, не стояли на полупальцах. А. Горский развивал в своих ученицах природную пластику. Его адажио на середине было маленьким этюдом, в котором ученицы «жили» в музыке. Руки его учениц были мягкие, певучие, невесомые, украшали адажио; в пируэтах и прыжках, в больших позах они были сильными, волевыми.

Х. Мендес распределял экзерсис у палки и на середине по длительности по разным дням недели. В адажио на середине Х. Мендес требовал, чтобы движения рук, ног, повороты тела были певучими, а не механистичными. Он называл адажио разговором классического танца.

103

А. Ваганова на середине давала не все упражнения, а три адажио, включавшие необходимый объем движений. Она рекомендовала включать в первое маленькое адажио plié с различными battements developpe и battements tendus. Второе адажио – переходы из позы в позу посредством fouette en tournant. Техника вращения в этом адажио сложнее. Третье адажио включало в себя туры в большие позы и другие более сложные движения.

В. Тихомиров большое внимание уделял работе над руками в многочисленных port de bras. Темп экзерсиса у палки и на середине – энергичный, живой. Часто использовался метод одного па: на середине зала берется за основу какое-либо па, которое входит во все комбинации адажио, аллегро, на пальцах; каждый урок посвящался раз-

ным движениям (jeté, cabriole, saut de basque и др.).

М. Романова. Движения на середине отличались композиционным разнообразием, танцевальностью: от кантиленных и «певучих» адажио, филигранной чеканки движений на пальцах; широкий размах и полетность прыжковых па.

В. Пономарев заимствовал у А. Вагановой рациональную структуру экзерсиса на середине зала – три адажио, включавшие необходимый объем движений. Повышенное внимание было к прыжкам, так как главная часть в мужской школе – allegro. В этих комбинациях было много мелких заносок.

А. Пушкин. Экзерсис на середине был более развернутым, чем у А. Вагановой и В. Пономарева, но принцип построения концентрированных адажио тот же. В конце экзерсиса на середине зала перед allegro А. Пушкин давал grande pirouette. Использовал многочисленные виды fouette.

Н. Тарасов. Середина начиналась с grand plié. Включались позы epaulement. Особое внимание уделялось рукам. Своеобразным было второе адажио. Всегда подбирался музыкальный материал. Обраща-

104

лось внимание на повороты головы, фиксацию поз, координированность всех элементов, одухотворенность.

А. Мессерер. Экзерсис на середине зала состоит из следующих движений: маленькое адажио, battements tendu, battement fondu, battement frappé, большое адажио, grand battement. Маленькое адажио – с grand plié, developpe, координация рук, battements tendu с battements tendu jeté – в конце комбинации preparation к pirouette, комбинация battement fondu исполняется с использованием поз классического танца, усложненные движения рук.

Элементы экзерсиса на середине зала те же, что и у палки. Все виды движений могут исполняться в повороте (en tournant), с demi и grand plié.

Battements tendus

С I и V позиций во всех направлениях;

сdemi-plié в I и V позициях во всех направлениях;

сопусканием пятки во II позицию с I и V позиции;

сdemi-plié в II позиции без перехода с опорной ноги и с перехо-

дом;

рassé par terre;

с demi-plié в IV позиции без перехода с опорной ноги и с переходом;

в больших и маленьких позах; double (с двойным опусканием пятки);

en bournant en dehors et en dedans по 1/8, 1/4 круга; en bournant en dehors et en dedans на 1/2 круга.

Battements tendu jetés

С I и V позиций во всех направлениях;

с demi-plié в I и V позициях во всех направлениях; piques во всех направлениях;

105

в маленьких и больших позах; pignes в позах;

en bournant en dehors et en dedans по 1/8, 1/4 круга; en bournant en dehors et en dedans на 1/2 круга.

Rond de jambe par terre

Demi-rond et rond de jambe par terre en dehors et en dedans; preparation для rond de jambe par terre en dehors et en dedans; rond de jambe par terre en dehors et en dedans на demi-plié;

rond de jambe par terre en tournant en dehors et en dedans по 1/8, 1/4 круга;

rond de jambe par terre en tournant en dehors et en dedans на 1/2

круга.

Battements fondues

Выполняется носком в пол во всех направлениях, затем на 45º; в маленьких позах носком в пол и на 45º;

с plié – releve en face и в маленьких позах;

double fondu на всей стопе и на полупальцах en face и в позах;

с plié – releve и demi-rond de jambe на 45º en face на всей стопе и на полупальцах;

на 90º en face на всей стопе;

на 90º в позах и на полупальцах;

en tournant en dehors et en dedans по 1/4 круга; pas jeté fondu с продвижением вперед и назад.

Battements soutenus

Plié-soutenus во всех направлениях;

battements soutenus носкомвполвовсехнаправлениях, затемна45º; soutenus в маленьких позах носком в пол на 45º на всей стопе;

106

en tournant en dehors et en dedans (1/2 поворота) с продвижением в сторону;

на полупальцах во всех направлениях en fase и в маленьких позах; на 90º en face и в позах на всей стопе;

soutenu en tournant en dehors et en dedans на 1/2 и полный пово-

рот, начиная носком в пол и на 45º со всех направлений; на 90º en face и в позах на полупальцах.

Battements frappes

Battements frappes et double frappes носком в пол во всех направ-

лениях; затем на 30º;

вмаленьких позах носком в пол и на 30º; с окончанием в demi-plié en face и в позы; с releve на полупальцы;

впозах на полупальцах;

с поворотом на 1/4 и 1/2 круга (double frappé).

Rond de jambe en l`air

Rond de jambe en l`air en dehors et en dedans на всей стопе; rond de jambe en l`air en dehors et en dedans на полупальцах;

rond de jambe en l`air en dehors et en dedans с окончанием в demiplié и с plié-releve;

double на всей стопе, на полупальцах, с окончанием в demi-plié; en tournant на всей стопе по 1/8 и 1/4 круга;

на 90º на всей стопе;

en tournant с releve на полупальцы и на полупальцах; на 90º на полупальцах с окончанием в позы.

107

Battements releve lents и developpé

Battements releves lents во всех направлениях на 45º и 90º; battements developpes во всех направлениях (вперед, в сторону,

назад);

во всех больших позах, кролл IV arabesgues; passes en face при переходе из позы в позу; в IV позиции arabesgues на всей стопе;

en face и в позах с подъемом на полупальцы;

в demi-plié;

с demi-plié и переходом с ноги на ногу en face и в позах;

с plié-releve;

вIV arabesques иécartée сподъемомнаполупальцыивdemi-plié; c tombe en face и в позах с окончанием носком в пол и на 90º; ballottes;

с коротким balance.

Grands battements jetés

Grands battements jetés с I и V позиции во всех направлениях; в больших позах;

pointes en face и в позах;

passé par terre с окончанием на носок вперед или назад en face и

впозы;

сpassé на 90º;

на полупальцах;

developpes (мягкие) на полупальцах; balances à la seconde в I и V позициях.

Port de bras

Понятие port de bras означает правильное движение рук в основных позициях с поворотом или наклоном головы, а также перегибом

108

корпуса. Это первое упражнение, выполняющееся на середине зала без опоры на палку. В классическом танце port de bras имеет большое значение, так как именно при исполнении port de bras вырабатываются повороты и наклоны головы, подвижность корпуса, положения рук. Изучение port de bras начинается с первого года обучения после усвоения позиций рук. Это наиболее сложная часть танца. Port de bras весьма разнообразны и многочисленны. Особых названий каждая форма не имеет.

Э. Чеккетти (XIX в.) выделяет следующие port de bras [62, с. 116–125]:

1)port de bras во второй позиции;

2)port de bras в третьей позиции;

3)port de bras в пятой позиции;

4)port de bras с вращением;

5)port de bras с вращением: с ногами в вытянутой четвертой по-

зиции;

6)port de bras в arabesque: уровновесить корпус в движении с чередованием стоп в четвертой позиции;

7)port de bras в attitude: уровновесить корпус в движении с чередованием стоп в пятой позиции;

8)port de bras в первой и пятой позициях: уровновесить корпус в движении с чередованием стоп в четвертой позиции.

Е. П. Гердт считает, что при наличии базовых port de bras педагог может выработать систему работы рук и в других комбинациях [60, с. 179–182]. Они могут бесконечно варьироваться. Гердт выработала девять видов port de bras, изучаемых до изучения основных.

Для младших классов ею разработано девять port de bras: 1, 5, 6, 8 – не имеют названия; другие имеют конкретные названия, создающие образ: «Волна», «Привет», «Весы», «Стрела», «Качалка».

109

Для средних и старших классов Е. П. Гердт предлагает четыре port de bras: «Мельница», I и II арабесков, с поворотом на 1/4 круга, в

движении pas de bourree suivi.

В них во всех соблюдена учебная форма при бесконечном варьировании положений рук.

В. Костровицкая и А. Писарев предлагают семь форм port de bras [36, с. 69–75]:

1)port de bras с движением рук по трем позициям;

2)port de bras с комбинированным использованием трех позиций;

3)port de bras с наклоном корпуса в сторону;

4)port de bras с разнообразными движениями корпуса;

5)port de bras со сложными положениями корпуса;

6)port de bras с усложненным перегибом корпуса назад с предварительным поворотом и перегибом в сторону;

7)сложная форма большого port de bras с глубоким наклоном корпуса вниз (растяжка).

1 – совпадает с традиционным первым port de bras;

2 – совпадает со вторым традиционным port de bras;

3 – произвольное, просто наклоны в сторону;

4 – port de bras представляет собой традиционное III port de bras; 5 – совпадает с программным IV port de bras;

6 – совпадает с программным V port de bras;

7 – совпадает с VI port de bras;

М. Кожухова разработала систему port de bras у станка, включающую одиннадцать типов [60, с. 218–224]. Во всех этих port de bras изучаются наклоны корпуса назад, вперед, в сторону в положениях стоя лицом к палке и одной рукой за палку; по первой и пятой позиции; на двух ногах и на одной (другая находится на палке).

На середине зала М. Кожухова предлагает пять port de bras и отдельно проучивание четырех упражнений для рук и головы. Первое

110