История экзерсиса классического танца. Учебное пособие по дисциплинам «Методика преподавания танца», «История преподавания танца», «Композиция танца»

port de bras включает перегибы корпуса назад; второе – в сторону; третье – наклоны корпуса вперед в положении efface назад.

Подготовка к четвертому, называемому автором «круглое» включает наклон корпуса вперед и перегиб назад. Четвертое и пятое port de bras – с элементами temps lie с перегибами корпуса.

А. Ваганова среди базовых выделяет шесть port de bras [15, с. 55–63].

Первое port de bras строится на движениях рук, переходящих из одной позиции в другую.

Второе port de bras тоже ля рук, но значительно сложнее первого по координации.

Третье port de bras вместе с изменением позиций рук включает наклоны туловища вперед и перегибы назад.

Четвертое port de bras исходит из итальянской школы. В нем используется сильный поворот корпуса при неподвижных ногах.

Пятое port de bras включает наклон корпуса вперед и перегиб назад с одновременным поворотом корпуса.

Шестое port de bras исполняется как пятое, но добавляется demiplié на одной ноге, растяжка и во время движения переход на другую.

При исполнении port de bras нижняя часть тела от поясницы неподвижна. Ноги вытянуты, стопы сохраняют плотную пятую позицию. Верхняя часть корпуса выполняет вращения, наклоны, перегибы; руки меняют позиции.

Среди форм движений классического экзерсиса особое место занимает temps lié. Название упражнений temps lié означает «связанные темпы». Это – общепринятая комбинация движений с постепенно увеличивающейся трудностью. Temps lié включает в себя большое количество комбинаций движений и является связующим звеном отдельных элементов классики.

Как форма temps lié появляется в XX в. В XIX в. прообразом его было demi-coupe, исполняемое на уроках Ф. Тальони. Temps lié –

111

целая серия взаимосвязанных движений на середине зала; включает в себя позы croise вперед и назад носком в пол и на 90°; оно требует слитности исполнения, полной слаженности всех частей исполнения: ног, рук, корпуса, шеи, головы; способствует развитию координации.

В. Костровицкой детально разработаны 27 примеров temps lié [36, с. 20–57]. Формы его разнообразны и разделены по видам на пять групп:

1.Temps lie партерные:

Temps lie, исполняемое вперед и назад;

Temps lie с перегибом корпуса, исполняемое вперед и назад;

2.Temps lie на 90°:

Temps lie на 90°, исполняемое вперед и назад; Temps lie на 90° с медленным поворотом (tour lent);

3.Temps lie с турами:

Temps lie с турами sur le cou-de-pied en dehors и en dedans; Temps lie с турами à la tirebouchon en dehors и en dedans; Temps lie с турами en dehors и en dedans с глубокого plié;

4.Temps lie в аллегро (с прыжками): Маленькое temps lie sauté вперед и назад;

Маленькое temps lie sauté en tournant; Temps lie sauté на 90°;

Temps lie sauté en tournant на 90°;

5.Temps lie на пальцах:

Temps lie на пальцах вперед и назад; Temps lie на пальцах с port de bras.

Adagio

Во всех экзерсисах на середине обязательным является adagio. Adagio – небольшие композиции, в которые входят различные

движения, позы, port de bras, fouette, tours в большие позы и sur le cou- de-pied.

112

Э. Чеккетти (XIX в.) определяет 15 базовых движений, входя-

щих в adagio [62, с. 161–175]: Ballotté

Demi ballotté

Demi contretemps d´Adaqe Contretemps d´Adaqe Detourne d´Adaqe Developpe

Grand rond de gambe Pas de bourree´ sur place Raccourci

Ramassé des bras Ramassé des pieds Releve

Releve coupé Temps de cuisse

Temps de cuisse du haut Tour de promenade

Он считает, что изучение движений adagio – самая сложная часть обучения.

Ballotté – движение мягкое, одна нога подменяет другую; исполняется с IV высокой позиции вперед (90°), с IV позиции назад во II высокую.

Demi ballotte` и ballotte` объединяет основной принцип – это движение как бы незавершенное.

Demi contretemps d´Adaqe – движение вспомогательное. Contretemps d´Adaqe служит определенным трамплином для пе-

рехода к следующему па.

Detourne d´Adaqe – оригинальное движение, непохожее на другие. Оно очень подходит для хореографических композиций из движений adagio. Ноги меняют позиции с изменением положения тела.

113

Выполняется носком в пол и с ногой, поднятой в позициях. Исполняется путем поворота пятки опорной ноги (как в tour lent).

Developpe – классическое движение adagio. Исполняется в различных направлениях и в разных позах.

Grand rond de gambe – при его исполнении в adagio одна поза сменяется другой, нога постоянно сохраняет высоту.

Pas de bourree´ sur place – едва заметное перемещение тела движением на полупальцах или пальцах, позволяет добиться идеального равновесия (pas de bourree).

Raccourci – retire (современная терминология), passé – нога сгибается в колене, чтобы принять определенное положение.

Ramassé des bras необходимо для развития пластичности, грациозности рук.

Ramassé des pieds – отработка движений ног для развития подвижности, грациозности голеностопного сустава.

Releve – подъем на полупальцы на двух или на одной ноге. Releve coupé – двойное движение, часто используется в adagio. Temps de cuisse – стремительное, энергичное движение, за кото-

рым следует медленное и плавное. Работающая нога принимает ту или иную позу, обычно arabesque.

Temps de cuisse du haut отличается от предыдущего, это незаконченное движение. По сути своей это grand battement. Начинается движение с developpe в IV или II позиции, затем нога опускается в V позицию и тут же снова поднимается в исходное положение.

Tour de promenade – круговые движения (современное), tour lent в позах: arabesques, attitude, в сторону. Движения опорной ноги едва уловимые, без рывков, прерывистых движений. Цель tour de promenade – совершенствование техники.

Часто используемым движением в adagio было fouette. Этот термин обозначает ряд танцевальных pas, напоминающих движения хлыста, крутящегося или редко распрямляющегося в воздухе. Вирту-

114

озное вращение на пальцах – fouette на 45°. Встречается во многих балетах («Лебединое озеро», «Дон-Кихот», «Легенда о любви») как кульминация развернутой классической формы.

В классическом танце можно выделить следующие виды fouette:

–поворот fouette en dehors et en dedans на 1/2 круга из позы в по-

зу с носком на полу, на вытянутой ноге и с demi-plié;

–поворот fouette en dehors et en dedans с ногой, поднятой вперед или назад на 45º, на полупальцах и с plié – releve;

–поворот fouette en dehors et en dedans с ногой, поднятой вперед или назад на 90º, на полупальцах и с plié – releve;

–four fouette на 45º en dehors et en dedans;

–grand fouette en face с coupe-шага, оканчивая в attitude effacée, I

иII arabesgues;

–grand fouette c effacée вперед на efface назад и с effacée назад на effacée вперед;

–grand fouette en tournant en dehors et en dedans в III arabesgues и en dehors в позу croise вперед;

–grand fouette en tournant en dedans в позу I arabesgues и en dehors в позу effacée вперед;

–grand fouette soute en face из позы в позу;

–grand fouette en tournant en dedans в attitude croise (итальянское);

–grand fouette en tournant en dedans в позу I arabesgues и en dehors в позу effacée вперед;

–grand fouette soute en tournant en dedans в I и III arabesgues (мужской класс);

–grand fouette cabriole в позы I и II arabesgues efface назад в III и IV arabesgues с продвижением по диагонали.

В уроке Ф. Тальони начала XIX в. обязательными движениями в экзерсисе на середине были grand fouettés en face и en tournant, fouettés ballottes; заканчивался урок сериями прыжков, среди которых fouettés soutes.

115

Вуроке Э. Чеккетти в разделе «Adagio» имеются такие виды fouette: grand fouette,coupe fouette, fouette ballotté, glissade jeté fouetté, coupe-fouette simple, grand fouette à la arabesque, developpe fouette. У

него fouette исполняется в упражнениях adagio, в темпе allegro, во вращениях.

А. Ваганова, выработав у учениц необходимую устойчивость и гибкость, вводила в экзерсис различные формы fouette, renverse и другие движения, основанные на поворотах корпуса.

Вэкзерсисе на середине зала во втором adagio А. Ваганова использовала fouette en tournant в пререходах из позы в позу.

С. Головкина считает, что в маленьком adagio полезно отрабо-

тать fouetté en effacé или grand fouette en tournant в III или I arabesque,

но чаще различные формы fouette используются в большом танцевальном adagio.

Также необходимым элементом в adagio является pas de bourree. Этот элемент классического танца может выступать как самостоятельное движение и как связующее.

Термин pas de bourrée берет свое название от старинного французского танца «Буре». По своей сути это движение представляет собой различного вида танцевальные шаги. Первое упоминание о pas de bourrée можно встретить в работе Ф. Карозо «Танцовщик» (XVI в.); в XVIII в. в трактате Р. Фейе «Хореография или искусство записи танца» среди перечисленных движений упоминается pas de bourrée.

Формы pas de bourrée достаточно активно использовались в уроке К. Блазиса (XIX в.). В учебнике Э. Чеккетти дается описание [62,

с. 328–335]:

pas de bourrée (левое и правое) по II и IV позиции; pas de bourrée a deambulazione;

pas de bourrée sur la pointe.

По характеру это движение элегантное и грациозное. Особенность его в том, что стопы всегда должны быть на полупальцах и

116

пальцах. Они могут исполняться на месте, с продвижением и даже на бегу.

Pas de bourrée sur plase – на месте, с мелким перебором ног и свободным движением коленей.

Pas de bourrée marche – с продвижением вперед, в сторону.

Pas de bourrée couru – продвижение вперед, бег, перемещение короткими шагами или назад (avant и arriere).

Pas de bourrée couru sur les pointes – движение исполняется во время бега. Стопы плотно примыкают друг к другу.

Pas de bourrée en tournant – в повороте.

Все pas de bourrée являются различного вида танцевального шагами, которые применяются в экзерсисе на середине, adagio и прыжках, как связующие и вспомогательные pas для передвижения в любом направлении:

pas de bourrée с переменой ног;

pas de bourrée без перемены ног в сторону;

pas de bourrée безпеременыногнаcroise иeffacée вперединазад; pas de bourrée dessus – dessous с переменой ног;

pas de bourrée en tournant с переменой ног en dehors et en dedans; pas de bourrée en tournant без перемены ног (с открыванием ноги

вперед и назад);

pas de bourrée dessus – dessous en tournant с переменой ног.

Pas de bourrée suivi означает непрерывно связанный в I или V позиции с продвижением во всех направлениях. Это движение необходимая часть танца на пальцах.

Pas couru – бег во всех направлениях. Используется в классическом танце как вспомогательное движение перед прыжками, как связующее движение при перемене направления рисунка танца.

Эти балетные pas очень схожи между собой, образуют одно целое. Все они являются производными от классического pas de bourree.

117

Отличительная черта всех этих pas – общее движение, чередование стоп, характерное для pas de bourree.

Вэкзерсисе на середине зала используются понятия маленькое и большое adagio. Маленькое adagio – это первая комбинация, выполняемая на середине зала. Целью его является проверка постановки корпуса, устойчивости без опоры, особенно в движениях с переходом

содной ноги на другую, подготовить себя к выполнению более сложных движений.

Можно выстраивать маленькое adagio полностью на temps lié с pirouette или grand temps relevé en tournant. В маленьком adagio можно отработать одно-два сложных движения, например: fouetté efface или grand fouetté. Непременным правилом является соединение маленько-

го adagio с battement tendu и вращением.

На первоначальных стадиях обучения adagio на середине не входит в экзерсис на середине, так как обучающимися еще не проучены движения, используемые в adagio (позы, повороты, pas de bourrée и др.). Поэтому изучаются все движения экзерсиса у палки на середине.

Вмладших классах adagio чаще всего заменяет комбинацию на plié. Маленькое adagio часто называют рабочим. В младших классах оно состоит из простейших форм releve lent на 90º, developpee, port de bras, исполняемых в медленном темпе. Оно вырабатывает устойчивость, навыки свободного владения корпусом, плавные и выразительные движения рук.

Всредних классах adagio усложняется поворотами в больших позах, длительной устойчивостью на полупальцах в позах на 90º, preparation к tours и tours в больших позах, tours sur le cou-de-pied, пе-

реходами из позы в позу. Темп adagio несколько ускоряется.

Встарших классах понятие adagio приобретает условный характер, так как оно может исполняться не толко в умеренном, но и в ускоренном темпе. В него включается больше вращательных движений, tours, renversé, fouetté и некоторые прыжки. В старших классах ис-

118

пользование в adagio технически трудных движений, их разнообразие является итогом технической подготовки исполнителя.

В большом adagio соединяются воедино все движения, которые были в уроке раньше. Эта комбинация имеет танцевально-

пластическую форму. Оно включает glissade, developpe, grand port de bras, tours в большие позы, renversé, pas de bourree en tournant, glissade и sautenu en tournant, tombe degage, tours sur le cou-de-pied. Мас-

терство его исполнения заключается в изящности, мягкости, плавности, живости.

Примеры маленького и большого adagio выдающихся педагогов

Второй год обучения

В. Тихомирова

Музыкальный размер 3/4. Аdagio. Grand plié en fасе (по V позиции правая нога впереди), developpe в сторону, провести через I пози-

цию назад на croise, третий arabesque, plié, port de bras (V позиция ног,

перегиб корпуса вперед, руки опустить вниз, кисти скрещены, перегиб корпуса назад, руки в 3-й позиции) [61, с. 60].

А. Чекрыгин

Музыкальный размер 4/4. Аdagio. Demi-plié по V позиции, пра-

вая нога впереди, glissade écartée наверх (под руку), developpe croise

вперед (под руку), провести через I позицию назад, первый arabesque

правой ногой, plié, pas de bourree simple, закончить в V позицию demiplié, левая нога сзади, attitude croiseе левой ногой, третий arabesque,

опустить в V позицию, левая нога сзади demi-plié, glissade направо закончить позой на полупальцах в V позиции. Руки в 3-й позиции

[61, с. 158].

119

Третий год обучения

В. Костровицкая

Маленькое adagio. 8 тактов по 4/4. V позиция, правая нога впереди, левая рука на III, правая на II позиции. Первый такт: grand plié со II port de bras. Второй такт: IV port de bras. Третий такт: с левой ноги – developpe в сторону и demi-rond в позу croiseе вперед. Четвертый такт: plié в позе croiseе и шаг вперед на левую ногу в позу attitude croiseе. Пятый такт: plié в attitude и pas de bourree с переменой ног en dehors. Шестой и седьмой такты: с правой ноги – grand rond de jambe developpe en dehors, в заключение – releve на полупальцы. Восьмой такт: с левой ноги – releve на 90° в I arabesque, полупальцы [35, с. 93].

Большое adagio. 12 тактов по 4/4. На два вступительных аккорда встать на правую ногу в большую позу croiseе назад, носком в пол.

Первый и второй такты: VI port de bras (grand port de bras). Третий такт: с левой ноги – releve на 90° в позу III arabesque. Четвертый такт: releve на полупальцы, закончить в V позицию. Пятый такт: с правой ноги – developpe в сторону и, не опуская ноги, принять позу écartée назад. Шестой такт: plié в позе écartée и pas de bourree с переменой ног en dehors. Седьмой такт: с левой ноги – developpe в сторону и, не опуская ноги, принять позу écartée вперед. Восьмой такт: plié в позе

écartée вперед и pas de bourree с переменой ног en dedans. Девятый и десятый такты: с правой ноги – developpe effacée вперед и releve на полупальцы, закончить в V позицию. Одиннадцатый и двенадцатый такты: с левой ноги – developpe attitude effacée и releve на полупальцы [35, с. 94].

120