История экзерсиса классического танца. Учебное пособие по дисциплинам «Методика преподавания танца», «История преподавания танца», «Композиция танца»

графичности, лаконизму. В положении на пуантах опорная нога продолжает линию тела, уменьшая зависимость его от земли.

Но стоять на пальцах неподвижно можно только в течение одной секунды. Довольно малейшего неловкого и не рассчитанного движения, хотя бы пальца руки, случайно и ошибочно откинутой головы, чтобы опуститься на всю стопу.

Линия равновесия требует непременного движения и продвижения в пространстве. Способность хорошо удерживать равновесие и умение держать тело в правильном положении, стоя на пальцах, очень важны. Изогнутая стопа, сильно вытянутая вниз, должна удерживать на пальцах, которые стоят на поверхности очень малой площади, вес всего тела. Это очень нелегко и требует значительной подготовки и виртуозного владения техникой.

Танцовщица на пуантах – это классическое олицетворение академической школы танца.

Техника вставания на пальцы достаточно проста, однако исполнение этого движения сопряжено с некоторыми сложностями, которые можно преодолеть только в процессе систематических тренировок.

Вставать на пальцы всегда надо решительным, уверенным и энергичным движением. Колени и стопы в этот момент должны быть как следует развернуты en dehors. Ноги, удерживающие на себе вес всего тела, с пальцами, стоящими на земле, должны быть с вытянутыми коленями, с сильными мышцами-разгибателями и с хорошо укрепленными парными мышцами.

Вставая на пальцы, надо слегка подпрыгнуть. Сначала слегка согнуть колени и, энергичным движением распрямляя их, подпрыгнуть вверх, но не высоко. Надо рассчитывать высоту прыжка так, чтобы успеть опустить и сильно вытянуть стопы таким образом, чтобы приземлиться на крепкие носки, способные выдержать вес всего тела.

71

Вставая на пальцы в пятой позиции, надо во время прыжка сблизить стопы, они должны соединиться друг с другом, ноги при этом должны плотно примыкать одна к другой, мышцы следует сильно напрячь.

При исполнении танца иногда стоят на пальцах обеих ног, а иногда приходится стоять на пальцах одной ноги, поднимая другую в определенном положении. При этом используются различные спосо-

бы: pointe piquée, pointe levée, releve.

Все эти навыки осваиваются долго и постепенно, начиная с самых простых упражнений.

Это пальцевая техника итальянцев, которая обладает несомненным преимуществом. Именно Э. Чеккетти учил подниматься на пальцы с маленького прыжка, отталкиваясь отчетливо от пола. Эта манера вырабатывает более упругую ногу и приучает концентрировать равновесие тела на одной точке.

Французская манера предполагает плавный подъем на пальцы, через выжим, что, как считается, не способствует выработки крепости носка и не дает возможности технического совершенства.

Врусской школе в основном используется прием подъема на пальцы «вскок через выжим», т. е. объединяющий обе манеры.

В60-е гг. XX в. Дж. Баланчин разработал и усовершенствовал новую технику подъема на пальцы, отказавшись от пружинного подъема при помощи небольшого подскока или прыжка. Он добился подъема «перекатом» или сжатием, при котором танцовщица встает на пуант или опускается путем перекатывания через плюсневые суставы и суставы кончика пальца ноги. За основу своей техники он взял пуантовую технику балерин начала 20-х гг. Техника перекатом делает стопу необычайно выразительной.

Рассматривая эволюцию пальцевой техники, нельзя не заметить

иэволюции балетного башмака.

72

ВXVIII в. танцуют в шелковых туфельках с каблучком, похожих на бальный башмак.

Вэпоху Дидло продолжают носить легкую обувь, возникшую во времена революции. Легкая подошва, небольшой носок из атласа, задник и сандальные переплеты лент. Башмак М. Тальони из легкой шелковой ткани. По бокам и под низом носка он заштопан, как у большинства наших балерин, но шелком. Башмак создан для беззвучных пробегов, для удобства прыжков. Туфли очень легки и имеют элегантный, законченный вид, что не всегда можно сказать про современный балетный башмак. Пробеги по сцене в них были беззвучные и легкие. В таком башмаке можно было легко двигаться и на полупальцах.

Все, что делалось на пуантах, делалось на остром носке, очень высоко. Туфли нашего времени очень тяжелые, с жесткой подошвой, которые придают ступне патологически уродливую форму. Такой туфель громыхает по сцене, как только оркестр переходит на умеренное звучание. Преимущества возможности осуществления сложных трюков на пальцах не покрывают антихудожественности бесформенной ступни. Вставать на пальцы, делать на них перебеги, танцевать целые вариации на пальцах можно и в мягком башмаке.

При изучении пальцевой техники первоначально проделываются простейшие упражнения на пальцах на двух ногах: releve по I, II и IV, V позициях; echappé, glissade, pas de bourree, assemblé soutenu. За-

тем изучаются движения с двух ног на одну (sissonne simple, sissonne ouvert на 45 и 90°; на одной ноге fouette ballonne); с одной ноги на другую (jeté маленькое и в большие позы temps lie); все вращательные движения – полуповороты, повороты, tours cou-de-pied, tours в большие позы и прыжки на пальцах на двух ногах chagement de pieds и на одной (в любой маленькой позе на месте и с продвижением) с ballonne, c rond de jambe en l`air.

73

Танец на пальцах предполагает, что танцовщица должна стоять на концах всех пальцев при вытянутом подъеме. Однако пальцы бывают различны и зависят от сложения ноги. Удобнее всего для танца на пальцах – нога с ровными пальцами, невысоким подъемом и плотной крепкой щиколоткой. Нога, которая считается красивой, с высоким подъемом, хорошо схваченной и тонкой щиколоткой, с правильно сгруппированными пальцами, затрудняет движение на пальцах, особенно прыжки на пальцах, которые широко применяются в танцах.

74

3. ЭКЗЕРСИС КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА, ГРУППЫ ДВИЖЕНИЙ

3.1.ЭКЗЕРСИС У ПАЛКИ

ВXVII в. в книге «Мнение о старинных и новых зрелищах» аббат Мишель де Пюр писал, что танец профессионала должен быть выразительным. Для этого необходима выносливость, слух, грация, живость перевоплощения, что достигается путем постоянных упражнений.

Впроцессе развития классического танца сформировался его экзерсис, проводимый у станка (палки) и на середине. Он носит не только учебный характер, но и тренировочный, поддерживающий форму артистов.

Экзерсис у станка – это группа упражнений, которые выполняет танцовщик, держась одной рукой за палку. Экзерсис у палки – основа классического тренажа, в результате которого танцовщик вырабатывает необходимые для исполнителя качества. Эти упражнения способствуют развитию мышц, выворотности ног, подвижности суставов.

Темп экзерсиса у станка должен быть предельно спокойным. Важно проработать каждое движение, закрепить пройденное абсолютной правильности исполнения движений.

При проучивании движений экзерсиса у палки тело получает дополнительный штрих в развитии спины. Увеличивается ее гибкость, нервная чуткость торса. У палки ученик упражняется в сгибании колен во всех позициях, исполнении больших и малых батманов, rond de jambe партерных и в воздухе, малых батманов sur le cou-de- pied и т. д. При поддержке рук на палке можно научиться отрываться от пола и возвращаться назад: выучить прыжки, заноски, легче осваивать движения ног.

75

Последовательность экзерсиса у палки не случайна. Она определилась не сразу, пройдя длительный путь развития, изменений, дополнений, которые вносились педагогами. Каждое упражнение вносит в работу мышц тазобедренного, коленного, голеностопного суставов новое дополнение: вводится подъем на полупальцах, ускоряется темп.

Plié

Plié – чаще всего первый элемент в экзерсисе классического танца. Это связано с тем, что при выполнении данного упражнения в действие приводятся основные мышцы ног и поясничного отдела позвоночника. Как элемент оно входит почти во все движения классического танца. Plié всегда сопровождает прыжок в начале и в конце, придавая ему завершенность.

Plié – это приседание, оно заключается в сгибании коленей, голеностопа с упором на ступни.

Начиная с первого периода Средних веков техника танца включала в себя приседания. В первой половине XVIII в., когда для движения ногами была установлена терминология, вошедшая в обиход при обучении танцам, уже встречается термин plié.

Plié выполняется во всех основных позициях ног. При этом вес тела должен распределяться поровну на обе ноги. Поднимаясь, надо полностью выпрямить колени. Стопы во время движения сохраняют исходные позиции. Колени, сгибаясь и разгибаясь, должны быть развернуты en dehors. Приседание и выпрямление происходит равномерно, без рывков; достигнув предельной точки внизу, не прерывая движения, следует сразу подниматься.

При исполнении plié трудно сохранить проекцию центра тяжести в пределах ограниченной площади опоры в переднее-заднем направлении в I и II позициях. В V и особенно в IV позициях трудность усугубляется необходимостью удерживать проекцию центра тяжести

76

в центре площади опоры. Главную роль в сохранении равновесия играет движение в голеностопном суставе.

Plié подразделяется на два вида:

–demi-plié,

–grand plié.

Отличие их в том, насколько согнуты колени. В demi-plié пятки от пола не отрываются, а в grand plié пятки приподнимаются от пола настолько, насколько это необходимо, чтобы колени естественным образом могли согнуться максимально.

Собственно grand plié – это развитие demi-plié, которое выполняется в какой либо позиции, но с полным сгибанием ног и голеностопа.

Вgrand plié необходимо как можно дольше удерживать пятки на полу, пока они сами непроизвольно не оторвутся от него. При выпрямлении нужно стараться как можно раньше опустить пятки на пол, не ускоряя темпа выпрямления ног. Обе пятки должны отделяться от пола и ставиться на пол одновременно. Непременно нужно сохранять предельную выворотность бедра и ступней.

Впервой, третьей, четвертой и пятой позициях при выполнении grand plié пятки сами собой плавно отрываются от пола. Когда колени сгибаются до конца, вес тела распределяется на обе ноги на полупальцы. При grand plié по второй позиции пятки не отрываются от пола. Исполнение plié способствует приобретению гибкости и эластичности, развивает пружинистость ног от бедра до лодыжки, а также стопы, что придает легкость и изящество прыжку. Помимо того, что plié является упражнением, это также одно из движений классического танца. Оно исполняется как в темпе адажио, так и в более быстром – в аллегро.

Отсутствие plié у танцовщиков приводит к резкому, сухому исполнению движений, отсутствию пластичности. Особенно красиво

77

оно смотрится у женщин, в силу большей выворотности ног и эластичности стопы.

Уженщин plié мягкое, эластичное не является трамплином для прыжка.

Умужчин чаще всего нет такой выворотности и гибкости суставов как у женщин. Однако некоторая жесткость и пружинность мужского plié дает возможность танцовщику уверенно исполнять элементы воздушного танца (большие прыжки, туры).

Plié смягчает мужской танец на полу и дает возможность полета. Приседание может быть медленным и медленным выпрямление ног. Но приседая медленно можно быстро выпрямлять колени, а также наоборот – приседать быстро и медленно выпрямлять ноги.

Таковы многочисленные варианты plié.

Движения экзерсиса классического танца у палки и на середине подразделяются на несколько групп.

Battement

Самая большая группа – battement. Батман означает ‘биение, отбивание’. Встречается во всех движениях классического танца.

Еще на рисунках древних памятников в Египте по иероглифам видно, что все движения ног танцующих подчинены правилам исполнения и ритму, от которых исполнители не смеют отступать. Техника движения ног унаследована у античных мимов – это выворотные ноги, натянутый носок.

Доменико де Феррара в трактате «Об искусстве пляски и танца» устанавливает категории движений – предшественники battement tendu (XV в.). Фабрицио Карозо дает описание battement tendu (XVI в.).

Академия танца в Париже (1661 г.) установила эстетические и технические правила сценического танца, выделила группу движений battement. В период царствования Людовика XIV во время поклонов

78

всей фигуре придавалось красивое положение, при этом танцоры украшали свои поклоны разнообразными батманами.

У актеров комедии дель арте (XVI в.) также наблюдаются хорошо проработанные ноги, отчетливые движения с вытянутым носком. Можно отметить танцовщицу Гимар (XVIII в.), которая при исполнении танцев не старалась делать виртуозные па, но все ее движения были классически правильны и изящны. В XIX в. К. Блазис в своих работах о танце несколько глав посвятил классификации движений, приемам их подготовки и окончания, а также упражнениям для ног. Можно выделить восемь основных видов батманов, каждый из которых имеет несколько разновидностей. Характер движения определяет слово, сопутствующее слову «батман».

Каждый вид батмана имеет свою форму и носит самостоятельное название. Все батманы можно разделить на три категории: на полу, средней величины на воздух и большие, которые исполняются выбрасыванием ноги на значительную высоту.

Battement tendu

Первое движение, при котором вырабатывается способность производить изолированные движения в тазобедренном суставе работающей ноги, достигается правильное вытягивание всей ноги от колена до кончиков пальцев.

Как правило, изучение начинается с движения в сторону. Эта особенность имеет биомеханическое основание. Стоя лицом к палке и касаясь ее обеими руками, ученик фиксирует неизменное положение таза и вышележащих звеньев в правильной осанке.

Чтобы начать движение необходимо обеспечить равновесие тела. Центр тяжести должен быть перенесен в сторону опорной ноги, так, чтобы линия тяжести (вертикально опущенная из центра тяжести тела) проходила через голеностопный сустав опорной ноги. Стопа опорной ноги сохраняет выворотное положение. Ногу в тазобедрен-

79

ном суставе отводят в сторону до касания носком пола. Амплитуда движения зависит от длины стопы и изгиба подъема.

При этом движении перемещение центра тяжести неизбежно, но осуществляется оно в пределах опорной ноги почти незаметно для глаз. Трудность сохранения равновесия усугубляется требованием выполнять движения при выворотном положении опорной ноги.

Движение развивает ловкость, силу, вырабатывает натянутость всей ноги в колене, подъеме, пальцах. Оно максимально укрепляет пальцы и подъем, которые необходимы в классическом танце. Характер движения очень энергичный.

Battement tendu можно делать с первой позиции на вторую, с пятой на четвертую или на вторую. Обычно он делается в медленном темпе, чтобы пятка при возвращении ноги на место ставилась полотно и твердо на пол. Если батман делать быстро, то такого касания к полу может не быть. Однако с первой позиции батман требует соприкосновения с полом при всевозможных темпах. При исполнении движения строго соблюдается выворотное и ровное положение бедер, подтянутость опорной ноги и корпуса, точное положение плеч.

При исполнении battement tendu по I позиции необходимо следить за тем, чтобы в открытом положении вперед, в сторону и назад пятка рабочей ноги находилась против пятки опорной ноги.

В V позиции при движении ноги вперед и назад пятка рабочей ноги – против носка опорной ноги, а в сторону – пятка против пятки.

При исполнении battement tendu в любом направлении необходимо перенести центр тяжести на опорную ногу. Вперед движение начинается от пятки, которая сильно выдвигается вперед, происходит сгибание в тазобедренном суставе. Амплитуда движения обусловлена длиной стопы и степенью изогнутости подъема. Назад движение начинается от носка, происходит разгибание в тазобедренном суставе. В сторону – нога отводится по прямой, подавая пятку вперед, оттяги-

80