История экзерсиса классического танца. Учебное пособие по дисциплинам «Методика преподавания танца», «История преподавания танца», «Композиция танца»

Группы заносок

Entrechat

Entrechat – guatre Royale

Entrechat – trois Entrechat – cing

Entrechat – guatre с продвижением Entrechat – six

Entrechat – huit

Entrechat – six en tournant Entrechat – huit en tournant

Battu

Pas echappé battu

Pas echappé battu на одну ногу Pas echappé battu en tournant

Pas echappé battu c усложненной заноской

Pas assemblé battu Double assemblé battu

Pas assemblé battu en tournant Double assemblé battu en tournant Pas grand assemblé battu

Pas jeté battu

Pas jeté battu en tournant Pas ballonne battu

Pas ballonne battu en tournant Pas sissone ferme battu

Pas sissone ouverte battu

61

Brise

Pas brise вперед и назад

Pas brise dessus – dessous

Pas brise en tournant

2.4.ПОВОРОТЫ И ВРАЩАТЕЛЬНЫЕ ДВИЖЕНИЯ

ВКЛАССИЧЕСКОМ ТАНЦЕ

Техника вращения в классическом танце требует от исполнителя умения свободно и точно ориентироваться в пространстве, правильно перемещать центр тяжести тела на опорную ногу, удерживать прямизну вертикальной оси тела. Основа любого вращения – профессионально поставленные и хорошо отработанные движения ног, рук, корпуса, а также хорошо развитая сила мышц, выносливость.

Повороты занимают важное место в технике танца. Их существует огромное множество: полуповороты, полные повороты на двух ногах, на одной; с различных приемов: releve, tombe, с прыжком. Освоение этих элементов просто необходимо для того, чтобы научиться в любой позиции быть устойчивым и держать равновесие.

Говоря о вращательном движении, можно сказать, что всякое вращение вокруг оси своего тела, или только его части, носит в балете название en tournant (в повороте).

В хореографической культуре Греции en tournant было особенно популярно. Движение отдельных частей тела: ног, рук, корпуса, головы вокруг частных осей может быть движением en tournant в узком смысле слова.

Вращательное движение, en tournant, бывает трех родов: с поступательным перемещением тела в пространстве, в законченной форме пируэта и в частичном обороте отдельных органов.

En tournant на середине можно исполнять все движения экзерси-

са: battements tendu, battements tendu jeté, rond de jambe par terre, rond

62

de jambe en l`air, battements fondu и frappé, grand battement, petit battement.

Помимо этого en tournant исполняются soutenu, glissage по 1/2 и

целому кругу, jeté fondu 1/2 поворота.

С вращением на 1/4, 1/2, 3/4 и целый поворот (en tournant) могут исполнятся прыжки.

При исполнении adagio на середине зала проделываются медленные повороты на всей ступне (tour lents) в больших позах. Tour lents исполняют en dehors (в позах à la second, croisée назад, III, IV arabesques, attitude croise, effacée вперед) и en dedans (à la second, croisée вперед, effacéе назад, I, II arabesques, attitude effaceе).

Разновидностью виртуозных па в классическом танце являются пируэты. Происхождение слова «пируэт» в точности неизвестно. Можно предположить, что оно исходит от итальянского слова, обозначающего детский волчок или же от греческого корня, означающего огонь. «Пируэт – это огненный круг» [21, с. 109]. Он должен исполняться эмоционально, в стремительном темпе. Движения всего тела вокруг оси в полный оборот называется пируэтом.

Пируэты в классическом танце подразделяются на малые и большие. В малых пируэтах нога находится на cou-de-pied, в больших – на 90º (аттитюд, арабеск). Техника выполнения малых и больших пируэтов состоит из трех моментов: вращательного толчка, собственно вращения и его окончания. Пируэты имеют свои разновидности и могут выполняться с помощью различных подходов в направлении en dehors или en dedans. Пируэт – неподвижно устойчив.

Например, пируэт с фуэте исполняется в одной точке, но можно сделать фуэте en tournant, продвигаясь по диагонали сцены сверху вниз непрерывно.

Танцовщица стоит на выпрямленной ноге, другая в положении cou-de-pied. Взяв форс руками, танцовщица делает круг. Опорная нога, бедро и колено образуют прямую линию, являющуюся осью вра-

63

щения. При прямоте спины, шеи, головы, при установлении равновесия корпуса общий вид танцовщицы во время исполнения пируэта устремлен вверх. Центр вращения остается неизменным. Малейший сдвиг с места, едва заметное перемещение пальцев нарушают строгость формы.

Пируэт может быть украшен многочисленными фуэте, но они самостоятельной роли не играют. Все дело во вращении. В пируэте господствует линия круга. При его исполнении en dehors или en dedans все части тела располагаются выворотно, с соблюдением основных принципов классического танца.

Пируэт en dehors создает впечатление чего-то легкого. Для исполнения пируэта en dedans нужно большее усилие воли, большая сосредоточенность и компактность общего движения.

Пируэт тербушон (аттитюд впереди) пришел из Греции, исполнялся обыкновенно в танцах сатиров и фавнов. В древней Элладе практиковался пируэт renverse, вызывающий большой интерес, но редко практикуемый на современной балетной сцене. Механизм его исполнения мало отличается от современной техники.

Обычно он делается en dedans, в два полных круга. Один круг исполняется с аттитюдом, затем без остановки в следующем круге нога выбрасывается вверх, чтобы в заключение пируэта развернуться мягким батманом на большой второй позиции, слегка на effacée. Когда аттитюд сзади переходит на аттитюд впереди, корпус изгибается и склоняется к ноге.

Упоминание о пируэтах относится к XVI в. Ч. Негри перечисляет десять видов пируэтов и указывает как их делать. «Стать ровно на две ноги. Левая немного впереди правой. Подняться слегка на носок. Поворачивая корпус налево, затем повернуть его обратно, сделать demi-plié, после этого приблизить к левой правую ногу и вертеться налево, упираясь в землю только левой ногой (полупальцы)». Это первый вид пируэта. Дальше он дает описание остальных пиру-

64

этов – coupe, rond de jambe en l`air, с четырьмя battement sur le cou-de- pied и др.

Чезаре Негри описывает туры, assemblé` en tournant, tour en l`air – девять разновидностей. Делается 2, 2,5 тура preparation: встать с ногами, раздвинутыми на расстоянии двух дюймов, подняться на полупальцы, поднять руки, сжимая кисти, повернуться слегка налево, demi-plié, прыгая опустить руки по швам, слегка раздвинув локти,

прийти на demi-plié. Assemblé en tournant – в пяти разновидностях с прямыми и подогнутыми ногами.

Упоминание о пируэтах встречается в записи чаконы по системе Фейе. В театральных танцах XVII в. делаются пируэты в два тура, реже в один, иногда с украшением из petits battements, но больше полуповоротов.

М. Камарго исполняет saut de basque, при этом юбка танцовщицы взлетает наверх, что указывает на достаточно энергичные быстрые повороты и туры, а прыжки делались на большой высоте.

Вописании техники танца М. Камарго (XVIII в.) указывается на исполнение ею различных поворотов, туров. И они были в то время уже достаточно энергичны и быстры.

Втанце О. Вестриса упоминаются выработанные до умопомрачительной техники пируэты. Он не ограничивается тремя турами, пределов этих нет. Вестрис разнообразил пируэты до бесконечности. Особенно он блистал в сложны видах пируэтов с rond de jamb, с petits battements. Оба вида чрезвычайно трудны.

Доведены до совершенства и удивительного разнообразия пируэты у Дюпора. Делая пируэт на самых пальцах и оканчивая, он всегда останавливался в «приятной» позе, в чем и состоит главное достоинство пируэта. Для Дюпора характерна необыкновенная быстрота, невероятная легкость в исполнении пируэта.

Влитературе встречается упоминание, что в состязаниях между Вестрисом и Дюпором был большой пируэт в 30 туров.

65

В начале XIX в. приятное положение во вращениях, живые пируэты Ш. Дидло отмечает А. Глушковский.

Теорию пируэтирования разработал К. Блазис (XIX в.). Он пишет, что в начале пируэта тело должно иметь апломб. Танцовщик должен стоять на точке опоры и при этом большую роль играет ступня, на которой тело удерживается в равновесии. Руки должны дать энергию толчку, который заставляет вращаться, а также они поддерживают равновесие тела при вращении. Пируэт требует долгих упражнений. Наиболее изящно он исполняется при условии гибких и сильных икр.

Пируэтировать можно во всех позах, аттитюдах и арабесках и заканчивать в какой угодно позе. Блазис выделяет следующие пиру-

эты: пируэт с petits battement, sur de cou-de-pied, rond de jambe, à la seconde c grand rond de jambe; пируэт с fouette, пируэт на аттитюд, ара-

беск, пируэт renversee и др. Устойчивое и эмоциональное окончание пируэтов является важным элементом в танцевальной технике.

Группа вращательных движений в воздухе носит название tour en l`air. Часто в литературе можно встретить понятие «тур» как поворот в один прием, один темп вокруг своей оси на целый круг с опорой в одной неподвижной точке – на одной ноге, на полупальцах или на пальцах. И в то же время иногда туры в воздухе ошибочно называют пируэтами.

Tours en l`air, как малый и большой пируэт, не выучивается, а последовательно подготавливается в элементарны приемах. Для освоения пируэтов необходима иметь устойчивость пальцев, крепко схваченную спину. Для tours en l`air необходимы сила прыжка, его устойчивость и поворотливость.

Мужской пируэт на полу мало выразителен, но туры в воздухе великолепны, их ошибочно называют пируэтами. Это воздушная смена ног chagement de pied en tournant. Воздушные туры производят огромное впечатление, особенно в четком исполнении. Мужские туры,

66

в отличие от женских пируэтов на полу, выражают порывы активной волевой страсти. Начальная сила их – в форсе рук, поворачивающих корпус. Туры – это достояние мужского танца в балете.

Некоторые прыжки классического танца могут быть выполнены с поворотом приемом вращения в виде tour en l`air.

Прыжки с поворотом отличаются от обычных тем, что в них появляется новый прием выполнения – новое средство танцевальной выразительности, позволяющее исполнителю более виртуозно, динамично и красочно раскрыть сценический образ. Все движения (прыжки) с поворотом не исключают исполнения заносок.

Pirouettes sur le cou-de-pied в развитии

Pirouettes en dehors et en dedans с V позиции. Pirouettes en dehors et en dedans со II позиции. Pirouettes en dehors et en dedans с IV позиции.

Pirouettes en dehors et en dedans, начиная с открытой ноги в сто-

рону на 45º.

Pirouettes en dehors et en dedans с pas echappé на II и IV позиции. Pirouettes en dehors et en dedans с pas tombe.

Pirouettes en dehors с degage по прямой и по диагонали. Pirouettes en dedans с coupe-шага по прямой и по диагонали. Pirouettes en dehors et en dedans temps releve.

Pirouettes en dehors et en dedans, начиная из позы на 45º и 90º и

заканчивая в V или IV позицию.

Pirouettes en dehors et en dedans с temps sauté по V позиции. Pirouettes en dehors et en dedans с pas assemblé.

Pirouettes en dehors et en dedans с глубокого plié. Grand pirouettes на полупальцах (мужской класс). Grand pirouettes «скачковый».

67

Группа tours

Tours en l`air. Tours chaines.

Tours tire – bouchon en dehors et en dedans из положения ноги,

открытой на 90º (в любом направлении). Tours fouettés на 45º en dehors et en dedans.

Tours lents en dehors et en dedans в больших позах (на вытянутой ноге и на demi-plié).

Tours lents en dehors et en dedans из позы в позу (с работой кор-

пуса).

Tours в больших позах en dehors et en dedans со II и IV позиции. Tours в больших позах en dehors et en dedans с plié releve.

Tours en dehors et en dedans во всех позах с приема tombe. Tours в больших позах en dehors et en dedans с глубокого plié. Tours в больших позах с шага на полупальцы.

Tours в больших позах с coupe. Tours sissonnes tombés.

Fouette в развитии

Поворот fouette en dehors et en dedans на 1/2 круга из позы в позу с носком на полу, на вытянутой ноге и с demi-plié.

Поворот fouette en dehors et en dedans с ногой, поднятой вперед или назад на 45º на полупальцах и с plié – releve.

Поворот fouette en dehors et en dedans с ногой, поднятой вперед или назад на 90º на полупальцах и с plié – releve.

Four fouette на 45º en dehors et en dedans.

Grand fouette en face с coupe-шага, оканчивая в attitude effacée, I и II arabesgues.

Grand fouette c effacée вперед на effacée.

68

Назад и с effacée назад на effacée вперед grand fouette en tournant en dehors et en dedans в III arabesgues и en dehors в позу croise вперед

Grand fouette soute en face из позы в позу

Grand fouette en tournant en dedans в позу I arabesgues и en dehors

в позу effacée вперед

Grand fouette en tournant en dedans в attitude croise (итальянское) Grand fouette soute en tournant en dedans в I и III arabesgues (муж-

ской класс)

Grand fouette cabriole в позы I и II arabesgues efface назад в III и IV arabesgues с продвижением по диагонали

2.5. ТАНЕЦ НА ПАЛЬЦАХ

Танец на пальцах является одним из главных компонентов сольного и дуэтного женского танца, основным техническим условием, определяющим искусство классического балета.

Понятие танца на пальцах (пуантах) определил К. Блазис – genere puntato. Названием «пуанты» обозначаются все движения, как плавные, так и энергичные, исполняемые танцовщиками на пальцах, а также все позы, как статичные, так и динамические, которые они принимают, вставая на пальцы.

Причины и время возникновения пуантов вызывают интерес. Считается, что подъем балерины на пуанты связан с эпохой романтизма, так как в балете были персонажи нереального мира: виллисы, наяды, сильфиды. Хореографу требовалось подчеркнуть их невесомость, воздушность, неземное начало.

И действительно, пуанты способствовали развитию романтического балета, благодаря им он занял значительное место в истории культуры.

Однако исследователи балета считают, что пуанты в хореографическом театре появились значительно раньше.

69

Термин «пуанты» каждая эпоха понимает по-своему. Говоря слово «пуанты» в применении к какой-нибудь прежней школе танца, не следует иметь в виду современное понимание этого танцевального приема. Танец на пальцах в особо приспособленном для этого башмаке – явление очень недавнее (вторая половина XIX в.).

Вболее ранние времена не было признака танца на пальцах: крепко вытянутого колена, сильно выгнутого подъема, прямолинейности всей ноги в целом. Некоторые эпохи не применяли танца на самом кончике пальцев, а называли пуантами танец на полупальцах, на «цыпочках». В Греции культ пальцев стоял очень высоко. Об этом можно судить по данным филологии и литературы. У античных танцовщиц отсутствовала специальная обувь с сильно укрепленным носком. Однако, вероятно, вставать на пуанты без туфли в прежние времена было возможно, и даже считали полезным начинать изучение танцев на пуантах без туфель. В античности на пуантах танцевали мужчины и женщины. Греки были проникнуты уважением к этому виду танца. Так в знаменитом гимне Аполлону (Гомер) – Аполлон, окруженный хором критян, играя на кифаре, выступает впереди красивым движением на пальцах [21, с. 27]. Танец на пальцах отличался от танца на всей ступне.

Греки танцевальной пластикой говорили про человека, его разум, подчеркивая его вознесенность над заурядными явлениями, и стояние на пальцах – это апофеоз вертикального положения, возможность выразить разные состояния души.

У древних евреев тоже существовала культура танца, которая была заимствована у египтян. В молитвах, которые произносились стоя, в момент акцентирования особо священных слов евреи поднимались на кончики пальцев.

ВXVIII в. наблюдалось применение пуантов. Балерины естественно перешли на пуанты, которые явились высшим стремлением к

70