Сюжеты немецких опер (разговорная практика по немецкому языку). Учебное пособие

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А. И. ГЕРЦЕНА

ИНСТИТУТ ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ

А. В. Бояркина

СЮЖЕТЫ НЕМЕЦКИХ ОПЕР

РАЗГОВОРНАЯ ПРАКТИКА ПО НЕМЕЦКОМУ ЯЗЫКУ

Учебное пособие

Санкт-Петербург Издательство РГПУ им. А. И. Герцена

2023

Ре ц е н з е н т ы:

А.М. Антонова, кандидат филологических наук, Российский

государственный педагогический университет им. А. И. Герцена;

Е.А. Ковтунова, кандидат филологических наук, доцент, Санкт-Петербургский государственный университет

Бояркина А. В. Сюжеты немецких опер (разговорная практика Б86 по немецкому языку) : учебное пособие / А. В. Бояркина. — Санкт-Петербург : Издательство РГПУ им. А. И. Герцена,

2023. — 120 с.

ISBN 978-5-8064-3450-1

Учебное пособие «Сюжеты немецких опер (разговорная практика по немецкому языку)» является частью методического комплекса, предназначенного для студентов бакалавриата института иностранных языков, изучающих немецкий язык. Содержит тематические тексты о музыкаль- но-сценических произведениях и биографиях немецких композиторов. Основные тексты краткого содержания немецких опер сопровождаются вопросами для пересказа и дополнительными упражнениями для закрепления лексики. Предлагаемое пособие рассчитано на студентов, владеющих немецким языком на уровне А2-В1.

Цель пособия — расширение словарного запаса, а также развитие коммуникативных навыков, навыков просмотрового чтения и совершенствование переводческих навыков у студентов. Текстовой основой учебного пособия послужили аутентичные материалы из различных источников: сайтов театров, справочников, монографий, популярной и специальной литературы на немецком языке.

Учебные задания могут быть использованы для работы в аудитории и для самостоятельной внеаудиторной работы с последующим обсуждением. Учебное пособие может быть рекомендовано также студентам творческих специальностей — музыкантам, актерам, художникам, дизайнерам, а также магистрантам, специализирующимся на темах в области культу-

ры и искусства.

УДК 811.112.2(075.8) ББК 81.2Нем-923

DIE ZAUBERFLÖTE

GROSSE OPER IN ZWEI AUFZÜGEN (1791)

M U S I K VO N

Wolfgang Amadeus Mozart

T E X T VO N

Emanuel Schikaneder

Die Bühnenwelt nach den nunmehr gut 200 Jahre alten Entwürfen erweckte er durch eine zeitlose, temperamentvolle Inszenierung zum Leben, die 1994 an der Staatsoper Premiere feierte, an Esprit und Witz jedoch bis heute nichts eingebüßt hat. Prinz Tamino wird in letzter Sekunde von den drei Damen der Königin der Nacht vor einer Riesenschlange gerettet. Diese zeigen ihm ein Bild der Tochter der Königin, Pamina, in die er sich sofort verliebt. Zusammen mit dem kauzigen Vogelfänger Papageno macht er sich auf die Reise, seine Liebe zu finden, die sich – wie er erfährt – in den Fängen des Sonnenpriesters Sarastro befindet. Um die Frauen ihres Herzens für sich zu gewinnen, müssen sich Tamino und Papageno jedoch schweren Prüfungen unterziehen. Everdings Inszenierung bereichert das Repertoire der Staatsoper zusammen mit der neuen Produktion der »Zauberflöte« von Yuval Sharon: Zwei Inszenierungen desselben Werkes laden im direkten Vergleich zur Betrachtung aus verschiedenen Perspektiven ein.

Fragen:

Was wird Prinz Tamino in letzter Sekunde vor einer Riesenschlange gerettet? Welches Bild zeigen die drei Damen der Königin der Nacht Prinz Tamino?

In wen verliebt sich Prinz Tamino sofort nachdem er das Bild von ihr gesehen hat? Wer begleitet Prinz Tamino auf seiner Reise, seine Liebe Pamina zu finden?

Wer hält Pamina gefangen?

Welche Prüfungen müssen Tamino und Papageno bestehen, um die Frauen ihres Herzens zu gewinnen?

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HANDLUNG

VORGESCHICHTE

In mythischer Vorzeit herrschten ein König und eine Königin vereint über ein Reich von Tag und Nacht. Beider Tochter war Pamina. Als der König starb, übergab er seine Macht, symbolisiert durch den mächtigen Sonnenkreis, nicht an die Königin, sondern an den Orden der Eingeweihten und deren Oberhaupt Sarastro. Damit war das Reich von Licht und Schatten getrennt. Die Frau des verstorbenen Königs aber versuchte, ihre verlorengegangene Herrschaft als Königin der Nacht zurückzuerobern. Um Pamina dem negativen Einfluss ihrer Mutter zu entziehen, lässt Sarastro sie entführen.

Fragen:

Warum wollte Sarastro Pamina dem negativen Einfluss ihrer Mutter entziehen? Welches Symbol repräsentierte die Macht des verstorbenen Königs im Reich von

Tag und Nacht?

Wir wurde das Reich von Licht und Schatten getrennt? Wer war das Oberhaupt des Ordens der Eingeweihten? Wer war die Tochter des Königs und der Königin?

Wie wird das Reich von Licht und Schatten in der Oper repräsentiert?

ERSTER AUFZUG

Der junge Prinz Tamino wird auf einer Jagd in den Machtbereich der Königin der Nacht gelockt und von einem Ungeheuer bedroht. In höchster Todesfurcht verliert er das Bewusstsein. Drei Damen der Königin der Nacht streiten sich um den bewusstlosen Jüngling. Der Vogelfänger Papageno klärt den wieder erwachten Prinzen darüber auf, wo er sich befindet. Im Auftrage der Königin überreichen die drei Damen Tamino ein Bild der Königstochter Pamina, in das er sich sogleich unsterblich verliebt. Die Königin versucht, diese Liebe zu benutzen, um Pamina und mit ihr den mächtigen Sonnenkreis von Sarastro zurückzuerlangen. Tamino ist entschlossen, Pamina aus Sarastros Gewalt zu erretten. Papageno wird ihm als Begleiter bestimmt. Beide werden mit Zauberinstrumenten ausgerüstet, einer Flöte und einem Glockenspiel. Drei Knaben sollen sie

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als gute Geister auf ihrem Weg geleiten. Unterdessen versucht Pamina, Sarastros Herrschaftsbereich zu entfliehen, weil der Sklavenaufseher Monostatos ihr Gewalt antun will. Doch Papageno, der bei seiner Suche auf sie stößt, erzählt Pamina von Taminos Liebe. Sie fliehen gemeinsam. Tamino beginnt bei einer Begegnung mit dem Sprecher der Eingeweihten an der Tempelpforte an Sarastros bösen Absichten zu zweifeln. In seiner Verunsicherung wendet er sich an die unsichtbaren höheren Mächte und erfährt zum ersten Mal die Zauberkraft seiner Flöte. Paminas und Papagenos Flucht wird durch Sarastros Ankunft vereitelt. Doch Pamina entschließt sich, Sarastro die Wahrheit zu sagen. Sie und Tamino begegnen sich. Sarastro bestimmt, Tamino und Papageno in den Prüfungstempel zu bringen. Pamina bleibt als Frau ausgeschlossen.

Fragen:

Warum wird Prinz Tamino in den Machtbereich der Königin der Nacht gelockt? Was passiert mit Tamino, als er mit einem Ungeheuer konfrontiert wird? Wer streitet

sich um den bewusstlosen Prinzen Tamino? Wer klärt Tamino darüber auf, wo er sich befindet?

Welche Zauberinstrumente werden Tamino und Papageno zur Verfügung gestellt, um ihre Aufgabe zu erfüllen?

Wen sollen die drei Knaben als gute Geister während der Reise begleiten? Warum versucht Pamina, Sarastros Herrschaftsbereich zu entfliehen?

Wer erzählt Pamina von Taminos Liebe und hilft ihr bei der Flucht? Wer lässt Tamino an Sarastros bösen Absichten zweifeln?

Warum entscheidet sich Pamina, die Wahrheit Sarastro zu sagen?

ZWEITER AUFZUG

Sarastro bittet die Eingeweihten um ihre Zustimmung, Tamino in den Tempel aufzunehmen, und verkündet gleichzeitig seinen Plan, ihn mit Pamina zu vermählen. Als erste Prüfung wird Tamino und Papageno ein absolutes Sprechverbot auferlegt, was für Papageno schier unmöglich ist. Die Königin der Nacht sieht, dass ihre Pläne von Sarastro durchkreuzt werden. Sie dringt in den Tempel ein und fordert Pamina auf, Sarastro zu töten. Sarastro aber setzt Menschlichkeit und Vergebung gegen die Rachsucht der Königin. Die drei Knaben bringen Tamino und Papageno

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die Zauberinstrumente zurück, die ihnen vor der Einweisung in den Tempel abgenommen worden waren. Pamina vermag Taminos Schweigen nicht zu begreifen und zweifelt an seiner Liebe. Sie beschließt, sich zu töten, und wird im letzten Moment von den drei Knaben daran gehindert. Die entscheidende Prüfung im Feuer-und-Wasser-Tempel bestehen die Liebenden schließlich gemeinsam. Unterdessen will auch Papageno sich umbringen, weil seine endlich gefundene Papagena ihm wieder entrissen wurde. Auch hier treten die drei Knaben als Retter auf. Monostatos verbündet sich mit der Königin der Nacht. Doch ihr Anschlag wird vereitelt. Die Sonne vertreibt das Dunkel. Sarastro kann zusammen mit der Königin der Nacht den mächtigen Sonnenkreis an das neue Herrscherpaar Tamino und Pamina übergeben.

Fragen:

Was verkündet Sarastro als Plan für Tamino und Pamina? Welche erste Prüfung wird Tamino und Papageno auferlegt?

Was tut die Königin der Nacht, als sie sieht, dass ihre Pläne von Sarastro durchkreuzt werden?

Wie reagiert Sarastro auf den Rachefeldzug der Königin der Nacht? Warum zweifelt Pamina an Taminos Liebe, als er plötzlich schweigt?

Wie werden Pamina und Tamino von den drei Knaben daran gehindert, sich umzubringen? Wie besteht das Liebespaar die entscheidende Prüfung im Feuer-und-Wasser-Tempel? Warum will Papageno sich umbringen und wer hindert ihn daran?

Mit wem verbündet sich Monostatos und welcher Anschlag wird vereitelt?

Wer kann den mächtigen Sonnenkreis an das neue Herrscherpaar Tamino und Pamina übergeben?

Aufgabe:

Finden Sie Epitheta und Metaphern im Text. Wie geben die Autoren ihren Eindruck von dem Werk wieder?

PRESSESTIMMEN

»Die Zauberflöte« an der Staatsoper Unter den Linden

Ein Prunkstück von einer »Zauberflöte«. Mozart sozusagen auf gedrängtem Bühnenraum in dekorativem Cinemascope: monumental, phantastisch, in hinabund hinaufschnurrender Majestät. Karl Friedrich

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Schinkel ist sie zu danken. Für Berlins Königliche Schauspiele entwarf der Fünfunddreißigjährige 1816 die prangenden Dekorationen mit ihrer Flut orientalisierender Landschaften, Tempelanlagen, düsteren Gewölben und Sternenglanz.

Man kann sich an dieser »Zauberflöte« nicht satt sehen. Sie wirkt ganz unmuseal großartig, und dass ihre Lebendigkeit derart in die Augen springt, ist fraglos Fred Berndt zu danken, dem Bühnenbildner, der sich aufs kenntnisreichste, abenteuerlustigste und geschickteste in den Dienst des Kollegen Schinkel stellte und seinen Vorlagen die denkbar kongenialste Hilfestellung erwies. Schinkel ist zu bewundern, Berndt ist zu danken. Aber auch August Everding, der unter der herausfordernden, aber gleichzeitig auch riskanten Vorgabe Schinkels die gutgelaunte, glänzend gewichtete Aufführung inszenierte. Everdings Inszenierung staunt zweifellos Schinkel an und genießt seine Mitarbeit, lässt sich aber vom Jahrhundertnamen des großen Baumeisters nicht einschüchtern. Sie plustert sich nicht ins ebenbürtige Monumentale. Im Gegenteil: Sie geht gern auf verschmitzte Weise gegen den kostbaren Szenenbombast an.

[...]

Klaus Geitel, Berliner Morgenpost

[...] Es ist daher sehr im Sinne der Zeit, dass der Sänger, der in jeder ordentlichen »Zauberflöte« ein Tierkleid trägt, Papageno, auch an der Lindenoper der große Publikumsliebling ist: Roman Trekel. Man will kaum glauben, dass er mit dem Vogelfänger ein Rollendebüt gibt, so auf den eulenspiegelhaften Leib geschnitten wirkt die Rolle, und so klassisch ist seine Auffassung. Roman Trekel wird der Papageno des nächsten Jahrzehnts. [...]

Jens Jessen, FAZ

Aufgabe:

Lesen und erzählen Sie die Biografie von Mozart nach. Was hat Sie darin besonders beeindruckt?

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) lebte und starb in einer Zeit, in der Komponisten ihre Werke für ganz bestimmte Anlässe komponierten, und er wäre wahrscheinlich sehr erstaunt angesichts der Verehrung, die heutzutage viele Musiker und Musikliebhaber seinem Ruvre entgegenbringen. Der gebürtige Salzburger zeigte schon sehr früh eine

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phänomenale Begabung für die Musik. Sein Vater Leopold war ein renommierter Geiger und versah seinen Sohn mit einer gründlichen musikalischen Ausbildung, bevor er mit ihm Konzertreisen zu den Fürstenhöfen Europas unternahm. Leopold hoffte auf eine Anstellung seines Sohnes als erster Musiker des Erzbischofs von Salzburg, doch mit 25 ertrug Wolfgang die geistige Enge des Prälaten und seiner Residenzstadt nicht länger und ließ sich als freier Musiker in Wien nieder. Seine Werkliste verzeichnete bereits einige hundert Kompositionen, darunter auch diverse Meisterwerke, doch im nächsten Jahrzehnt schuf er mit den Opern Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Così fan tutte und Die Zauberflöte einige der genialsten, hellsichtigsten und vielschichtigsten Musikstücke aller Zeiten. Hinzu kamen etliche außergewöhnliche Instrumentalkompositionen: Symphonien, Klavierkonzerte (mit denen er sich selbst als Tastenvirtuose profilieren konnte), Quartette und Quintette (er war auch ein fähiger Geiger) und vieles andere mehr. Sein früher Tod im Alter von nur 35 Jahren gilt vielen als die größte Tragödie der Musikgeschichte.

Am 27.01.1756 geboren in Salzburg als Sohn des Geigers und fürstbischhöflichen Kammermusikers Leopold Mozart und seiner Frau Anna Maria Mozart, geb. Pertl.

1760

Zusammen mit seiner vier Jahre älteren Schwester Maria Anna, genannt »Nannerl«, erhält Wolfgang vom Vater ersten Musikunterricht.

1763

Die Familie Mozart begibt sich mit ihren »Wunderkindern« auf eine dreieinhalbjährige Konzertreise.

1767

Erste Kompositionen. »Apollo et Hyazinth« in Salzburg, »Bastien et Bastinne«.

1769

Uraufführung von »La finta sempice«. Im Dezember erste Italien-Reise mit dem Vater.

1772

Hieronymus Colloredo wird neuer Fürsterzbischof in Salzburg. Anläßlich seiner Weihe wird »Il sognio del Scipione« uraufgeführt.

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1774

Im März kehrt Mozart von seiner dritten Italienreise nach Salzburg zurück, bald darauf reist er zum ersten Mal nach Wien.

1775

Reise nach München zur Aufführung von »La finta giardiniera« in Anwesenheit des Vaters und der Schwester. Mozart komponiert sein erstes Klavierkonzert.

1777

Mozart kündigt seinen Dienst als Konzertmeister der Salzburger Hofmusik auf. Das Amt hätte ihn auf Dauer an Salzburg gebunden. Ende September reist er mit der Mutter über Augsburg und Mannheim nach Paris.

1778

Im März Ankunft in Paris. Dort stirbt am 3. Juli seine Mutter. Mozart reist im September zurück. Er verläßt Paris erfolglos und tief bekümmert.

1781

Nach der Uraufführung des »Idomeneo« am 29.1. in München realisiert sich Mozarts Hoffnung auf eine Festanstellung dort nicht.

1782

»Die Entfühung aus dem Serail« in Wien (Burgtheater). Am 4. August Heirat mit Konstanze Weber. Sein Vater ist gegen die Verbindung.

1785

Vater Leopold besucht den Sohn in Wien. Es wird das letzte Zusammentreffen der beiden.

1786

UA von »Figaros Hochzeit« am Wiener Burgtheater.

1787

Aufführung des »Figaro« in Anwesenheit Mozarts in Prag. Am 29.10. wird ebenfalls in Prag »Don Giovanni« aufgeführt – ein überwältigender Erfolg. Entstehung der letzten, der Jupiter-Sinfonie.

1789

Unter finanziellem Druck besucht Mozart Dresden und Berlin. Dort Kompositionsauftrag für sechs Streichquartette (die »Preußischen«) und Klaviersonaten von König Friedrich Wilhelm II.

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