хрестоматия Аникин

П е т р у ш к а (перебивая). Что хвост и грива?., одно украше­ нье... А голова есть?

Цы г а н . Только и есть, что голова одна... Да и ее еш,е нет...

коновалу в починку отдана.

Пе т р у ш к а . А масти какой?

Цы га н. Серая.

Пе т р у ш к а . А добра-то она?

Цы г а н . Очень добрая; под гору — бежит-скачет, а на гору ползет-плачет. А если в грязь упадет — сам таш,и, как знаешь, зато божиться готов, что не трясет: рысью не бегает, а шагом еле-еле идет.

Пе т р у ш к а . Ха-ха-ха! Вот так лошадь! Как раз по мне и по будущей жене. Дамы трусливы, а лошадь без головы, значит, смир­ ная будет. (Цыгану) Пойди, приведи.

Цыган уходит .

Пе т р у ш к а . Музыкант! М у з ы к а н т . Что?

Пе т р у ш к а . Сколько ему за лошадь дать? М у 3 ы к а н т. Да рублей 15 дай.

Пе т р у ш к а . Дорого. А вот я с ним поторгуюсь.

ЯВЛЕНИЕ 4-е

Цыган входит, ведя лошадь.

Пе т р у ш к а . Ну и лошадка!.. Ай, ай, ай!.. Сколько тебе за нее? Ц ы г а н . 200 рублей.

Пе т р у ш к а . Дороговато... Получи палку-кучерявку, да ду- бинку-горбинку и по шее тебе и в спинку.

Ц ы г а н . Прибавь, Петрушка мусье, детишкам на сало...

П е т р у ш к а . Так это тебе мало?.. Ну так подожди; я пойду тебе задаток принесу. {Уходит, немедленно возвращается с палкой. Подходит к Цыгану сзади и бьет его по голове.) Вот тебе задаток! Вот тебе задаток!..

Цыган убегает , ост авив лоихадь.

ЯВЛЕНИЕ 5-е

Те, же, без Цыгана.

Пе т р у ш к а . Послушай, музыкант, хороша лошадь? М у з ы к а н т . Хороша, да стара.

Пе т р у ш к а . А врешь!.. Я сейчас узнаю, как ее оседлаю.

(Садится на лошадь. Та бьет задом. Петрушка кричит .) Тр!

тр!.. пру!., тпру!.. (Падает .) Доктора! Ой, пропал!..

862

ЯВЛЕНИЕ 6-е

Те же. Входит Доктор. Одет весь в черное с огромными очками.

Д о к т о р (к публике). Я доктор, с Кузнецкого моста пекарь, лекарь и аптекарь. Когда приходят больные господа, я их лечу удач­ но всегда; живо их что делать научу... Иногда вместо хины мышьяку всучу... Ко мне людей ведут на ногах, а от меня везут на дрогах. А каких принесут на руках, так тех везут на погост на санях...

Пе т р у ш к а (ж алобно). Ах, доктор, не губи меня: пусть от тебя я не поеду ни на дрогах, ни на санях... меня бы в пролетке от­ правил и тем от смерти избавил.

До к т о р. Ну говори, где болит, покажи!

Пе т р у ш к а . Вот тут.

До к т о р . Тут?

Пе т р у ш к а . Пониже.

До к т о р . Тут?

Пе т р у ш к а . Повыше.

До к т о р . Тут?

Пе т р у ш к а . Пониже.

До к т о р . Тут?

Пе т р у ш к а . Повыше.

До к т о р. То пониже, то повыше!.. Встань, встань, да покажи.

(Берет его за ухо.)

Пе т р у ш к а (вскакивает ). А!.. Гм!.. Благодарю!.. Я уже здоров.

До к т о р . Теперь плати за лечение!

Пе т р у ш к а . Наше почтение!.. За что?

До к т о р . Известно: за лечение.

Пе т р у ш к а . Хорошо. Я пойду, плату принесу. (Уходит и возвращается с палкой.) Я даром не лечусь и с тобою, доктор,

расплачусь по-своему. (Бьет его по голове. Тот бегает. П ет ­ руш ка за ним. Докт ор убегает . Петрушка за ним.)

ЯВЛЕНИЕ 7-е.

Музыка играет вальс. Выходит Немец и пляшет. Входит Петрушка.

Пе т р у ш к а . Музыкант, что это за птица? М у з ы к а н т . Это француз, Петрушка мусье.

Пе т р у ш к а . Что ему тут нужно?

М у 3 ы к а н т. Не знаю. Сам спроси.

П е т р у ш к а . А как с ним здороваться?

863

М у з ы к а н т . Скажи: бон жур! П е т р у ш к а (нем цу). Бон жур! Н е м е ц (молча кланяет ся).

Пе т р у ш к а . Отчего он молчит? М у з ы к а н т . Это немец.

Пе т р у ш к а . Немец!.. Дойч, чорт бы тебя побрал! Да как ты сюда попал?

Не м е ц . Я... я... я...

Пе т р у ш к а. Ты да я, нас с тобой двое... Да ты говори не по-вороньи, а по-ярославски.

Не м е ц . Ва-а-с?

Пе т р у ш к а . Ква-а-с?.. Какой тут квас?.. Пошел вон от нас, мы не хотим знать вас. (Выт алкивает Немца вон.) Музыкант! Немец ушел квас пить?

М у з ы к а н т . Нет, Петрушка мусью, он сказал: сейчас налив­ ки принесу.

Пе т р у ш к а . Это хорошо. А я сяду и песню спою. {Садится и, хлопая рукой по барьеру, поет .)

Входит Немец и ударяет Петрушку палкой. Тот хват а ­ ется за голову. «Ой-ой, ой!.. Что это такое?»

З а ш у м е л о в го ло ве.

Является Немец и снова бьет его по голове. Петрушка бы­ стро оборачивается и бросается на Немца. Начинается свал­ ка. Петрушка побеждает. Опрокидывает Немца на барьер и его же палкой водит ему по горлу, крича: «Зарежу!» Потом,

864

поворот ив лицом вниз, ударяет его головою о барьер, приго­ варивая: «В зубы!., в зубы!., в зубы!..» Потом садится на него верхом и толчется на нем. Немец не шевелится. Петрушка несколько раз прикладывает ухо к груди немца и окончат ель­ но убеждается, что т от не дышит.

Пе т р у ш к а . Музыкант, а ведь немец пьян!..

Му з ы к а н т . Какое «пьян»? Ты его убил.

Пе т р у ш к а . Кто его купил? Он сам пришел.

Му з ы к а н т . Убил, говорю я.

Пе т р у ш к а . Убил?!. Так прибери!

Му з ы к а н т . Ну, нет! Ты убил, ты и прибирай.

П е т р у ш к а . Нечего делать, нужно пойти за черничками. (М узыкант ам.) А вы играйте... Камаринского. Немца хороним!!..

(Уходит.)

ЯВЛЕНИЕ 8-е

Входят две Чернички. Берут они убит ого Немца и закат ы ­ ваю т в холст. Затем кланяются публике и уходят за гробом.

ЯВЛЕНИЕ 9-е

Входит Петрушка.

М у з ы к а н т . Что, Петрушка, печален?

Пе т р у ш к а . Ах, музыкант, хоронить немца нечем: денег не хватит.

М у 3 ы к а н т. А ты проси у публики. Может, что и дадут на похороны.

Пе т р у ш к а . И то правда! Вот тебе тарелочка, возьми да обойди.

М узы кант берет т арелочку и обходит публику за по ­

жертвованиями.

Пе т р у ш к а (кланяет ся и просит). Пожертвуйте! По­ жертвуйте, господа, на похороны немца-подлеца! Он нечаянно на ярославца Петрушку налетел да гриб съел и... подавился!..

М узыкант отдает собранное Петрушке.

П е т р у ш к а . Ого!.. Да тут еще от похорон на поминки оста­ нется!

Чернички вносят гроб. Берут Немца и начинают мерять. В длину он оказывается короток, а и ширину узок. Три раза примеряют. Потом задумываются. Потом схватывают Нем­ ца, складывают, комкая его, втрое и запихиваю т в гроб. Одна из монахинь-черничек низко нагибается, чтобы по­ смотреть, удобно ли помещен усопший. Другая, по рассеянно­ сти, не замечает этого, прикрывает крышку гроба, причем защемляет голову своей товарки. Та кричит благим матом, стараясь всеми силами вырваться. Когда ей это наконец уда ­ ется, зат евает драку с рассеянной товаркой. Наконец, под звуки Камаринского, гроб уносят .

ЯВЛЕНИЕ Ю -е

П е т р у ш к а (вбегает вприсядку и, весело хлопая в л а ­ дошки, кричит ). Музыкант, похоронил шельму-немца!.. Три руб­ ля стоило... А без меня тут никто не приходил?

Му з ы к а н т . Приходил офицер, тебя искал. П е т р у ш к а . А на что я ему?

Му 3 ы к а нт. За убийство немца, говорит, Петрушку в солда­ ты взять велел.

П е т р у ш к а (плачет ). Ой-ой-ой!!... А ты ему, музыкант, скажи, что Петрушки дома нет: в Москву за песнями поехал.

ЯВЛЕНИЕ 11-е

Входит Капрал и ударяет Петрушку по голове.

П е т р у ш к а (х в а т а я с ь за г о л о в у ) . Караул!

Ка п р а л . Чего шумишь-кричишь, благородным людям спокою не даешь? (Бьет еще.)

Пе т р у ш к а . Караул!!.. Полиция!!.. Музыкант, что ж ты меня не оборонишь?

М у з ы к а н т . Это, Петрушка мусью, сам капрал...

Пе т р у ш к а . А чтоб его чорт побрал!.. Да что ему нужно? М у 3 ы к а н т. Он тебя по-солдатски учить будет.

Пе т р у ш к а . Ой, ой, ой!!.. Что вам нужно?

Ка п р а л . Вот я тебя в солдаты возьму.

Пе т р у ш к а . Я не гожусь.

Ка п р а л . Почему?

Пе т р у ш к а . У меня горб.

К а п р а л. А где он у тебя?

П е т р у ш к а . Он там, хата на горе, так он остался в трубе.

866

П е т р у ш к а (взяв в обе руки ружье, бьет Капрала, пригова­ ривая). И на-право, и на-лево!... И на-право... И на-лево... Получай!

Капрал убегает . Петрушка за ним.

ЯВЛЕНИЕ 12-е

П е т р у ш к а (вбегает). Музыкант, капрала проводил и концы схоронил. Теперь я человек свободный!... Ха-ха-ха! Вот так Петруш­ ка!.. (Гладит себя рукой по голове.) Невесту добыл, немца убил, лошадь купил и подлеца капрала проводил! Теперь песню спою.

Петрушка поет т у же песню. В эт о время являет ся Соба­ ка внуш ит ельных размеров и хват ает Петрушку за рукав.

П е т р у ш к а (кричит ). Пошел!.. Пошел!.. Музыкант, обо­ рони меня!

М у з ы к а н т . Это собака охотничья; она не укусит.

П е т р у ш ка (жмется в угол). Я боюсь... Пошел!.. Пошел!..

Собака уходит .

П е т р у ш к а . Постой, музыкант, я палку возьму. (Бежит и возвращ ает ся с палкой.) Ну, теперь посмотрим!.. (Зовет .)

Кутю!.. Кутю!.. На!., кутюк, гав, гав, гав!.. Кутюк... гр! гр!..

Вбегает Собака и бросается на Петрушку. Тот бьет ее по голове, но Собака обезоруж ивает его, вырвав палку. Собака убегает .

П е т р у ш к а . Кутюк, кутюк, кутюк, на!..

Является Собака.

868

ся ее приласкат ь). Кутю, кутю, кутюшечка!.. Собака, собачка, собачечка!.. Сучечка!.. Сучечка!.. Сучечка! (Подходит все ближе.)

В это время Собака схватывает Петрушку за голову и начинает трепать. Петрушка от чаянно кричит. Собака его уносит за кулисы. Выскакивает другой (кукла одетая пая­ цем) и кричит публике.

П а я ц . Кончилось дело. Петрушку собака съела. Одно конча­ ется — другое начинается. Пожалуйте, заходите. Петрушку досмот­ рите. А денег, если хотите, так хоть и не несите. И так пустим по­ смотреть. Не отдадите в кассе, отдадите в балагане... Как-нибудь помиримся с вами!.. Господа, господа! Пожалуйте сюда! Пять копе­ ек деньги небольшие, а удовольствия — три короба!.. Заходите, за­ ходите!..

Н Л . Полевой

ВЕРТЕП

В Иркутске, где я родился и жил до 1811 года, не было тогда театра, не заводили и благородных домашних спектаклей. <...> Те­ атр заменяли для нас вертепы. Знаете ли, что это такое? Кажется, что такой род увеселений перешел в Сибирь из Киева, но когда и как, не знаю, ибо в других городах ничего не слыхивал я о вертепах. Вероятно, какой-нибудь школяр киевский, переведенный в Ир­ кутск, образовал их там. Вертеп — кукольная комедия, род духов­ ной мистерии. Устраивается род подвижного шкафа, разделенного на два этажа; куклы водятся невидимо руками представителей; гру­ бый хор поет псальмы, нарочно для того сочиненные; иногда присо­ вокупляется к ним скрыпка; иногда импровизируются разговоры.

Содержание вертепной комедии всегда бывало одинаково: пред­ ставляли мистерию Рождества; в верхнем этаже устраивали для того вертеп и ясли, в нижнем — трон Ирода. Куклы одеты бывали царями, барынями, генералами, и вертепы важивали и нашивали семинаристы и приказные по улицам в святочные вечера, ибо толь­ ко о святках позволялось такое увеселение. Боже мой! С каким, бывало, нетерпением ждем мы святок и вертепа! С наступлением вечера, когда решено пустить вертеп, мы, бывало, сидим у

869

окошка и кричим от восторга, чуть только в ставень застучат, и на вопрос нащ: «Кто там?» — нам отвечают: «Пустите с вертепом!» Начинаются переговоры: «Сколько у вас кукол? Что возьмете?» Представители отвечают, что кукол пятьдесят, шестьдесят, одних чертей четыре, и что у них есть скрыпка, а после вертепа будет ко­ медия. Мы трепеш,ем, что переговоры кончатся несогласием, пока­ жется дорого... Но нет! Все слажено... И вот несут вертеп, ставят полукругом стулья; на скамейках утверждается самый вертеп; рас­ крываются двери его — мишура, фольга, краски блестят, пестре­ ют; является первая кукла — Пономарь, он зажигает маленькие восковые свечки, выбегает Трапезник , с кузовом, и просит на свечку. Один из нас, с трепетом, подходит и кладет в кузов копейку. Пономарь требует дележа; сыплются шутки, начинается драка, и мы предвкушаем всю прелесть ожидающего нас наслаждения.

И вот заскрипела скрыпка; раздались голоса — являются Анге­ лы и преклоняются перед яслями при пении:

Народился наш Спаситель, Всего мира искупитель. Пойте, воспойте Лики, во веки.

Торжествуйте, ликуйте. Воспевайте, играйте! Отец будущего века Пришел спасти человека!

Нет, ни Каталани^, ни Зонитаг^, ни Реквием'*, ни Дон-Жуан® не производили потом на меня таких впечатлений, какое производило вертепное пение! Думаю, что и теперь я наполовину еще припомню все вертепные псальмы. И каких потрясений тут мы не испытыва­ ли: плачем, бывало, когда Ирод велит казнить младенцев; задумы­ ваемся, когда смерть идет наконец к нему при пении: «Кто же мо­ жет убежати в смертный час?» — и ужасаемся, когда открывается ад; черные, красные черти выбегают, пляшут над Иродом под пес­ ню «О, коль наше на сем свете житие плачевно!» — и хохочем, ко­ гда вдова Ирода, после горьких слез над покойником, тотчас утеша-

' Трапезник — церковный староста или сторож.

^ Каталани Анжелика (1780 — 1849) — итальянская оперная певица.

®Зонтаг Генриетта (1806— 1854) — немецкая певица. Пела в петербургской опере. “* Реквием — знаменитое произведение В.-А. Моцарта.

®«Дон-Жуан» — опера В,-А. Моцарта.

870

ется с молодым генералом и пляшет при громком хоре; «По мосту, мосту, по калинову мосту!»

Комедия после вертепа составлялась обыкновенно из пантоми­ мы самих вертепщиков: тут являлся род Скапена-слуги‘, род Орго- на-Барина^, Немец да Подьячий; разговор состоял из грубых шу­ ток, импровизировался, и обыкновенно слуга, бывало, всех обма­ нывает, бьет Немца и дурачит Подьячего...

СМЕРТЬ ЦАРЯ ИРОДА

Представление для публики с пением и рассказами

Действующие лица:

Ц а р ь И р о д (фигура его выше всех остальных кукол), в си­ ней куртке, красных штанах и красной мантии; на голове — коро­ на, через плечо — полоска золоченой бумаги в виде орденской лен­ ты, грудь в крестах и медалях, в руке обнаженный меч.

Д в а А н г е л а , в белой длинной одежде, украшенной полос­ ками серебряной бумаги; за плечами крылья из перьев, в руках древесные ветви.

Т р и Ц а р я. Два — в черных, один — в желтой куртке, в красных штанах, в голубых мантиях; на голове короны из серебря­ ной бумаги, на груди кресты и медали (но меньше, чем у царя Иро­ да), в руках нечто неопределенной формы, долженствуюш,ее изо­ бражать, по словам хозяев театра, «злато, ливан и смирну».

П а с т у ш о к , в обыкновенной крестьянской одежде, в высо­ кой шапке, в лапотках; кнут свит кольцом — через плечо, в руках — большой пастуший рог и палка-посох.

При Пастушке (соединены с ним проволокой) две о в е ч к и — бе­ лая и черная с белыми пятнами.

В о и н ы (числом шесть), трое в золоченых и трое в серебря­ ных доспехах, в касках, с копьями и обнаженными саблями. Кроме того, по задней стенке театра, по сторонам трона царя Ирода стоят еш,е шесть неподвижных воинов, одетых точно так же.

Р а х и л ь , одета в модное платье с пышными рукавами, юбка красная, кофта голубая, на шее бусы, простоволосая; в руках — спеленатый ребенок.

К с е н д 3, в черной рясе, с очень большими рукавами; на голо­ ве — красная шапочка вроде ермолки; в руках четки.

' Скапен — персонаж пьесы Ж .-Б. Мольера «Проделки Скапена».

^ Оргон — герой пьесы Ж .-Б. Мольера «Тартюф».

871