книги / Электронная информация и электронные ресурсы
..pdfВо введении к данной книге мы отмечали ведущую роль не материальных ресурсов при оценке уровня развития информа ционного общества. Мировое сотрудничество, в том числе и в информационной сфере, основано на принципах нерушимости и защиты частной и интеллектуальной собственности как важ нейшего компонента информационного общества и общества, построенного на знаниях. Как и в других видах собственности, существует концептуальное противоречие между владельцем, стремящимся либо извлечь пользу, выгоду из того, чем он вла деет, либо наслаждаться этим самостоятельно, и интересами об щества, члены которого добиваются коллективного пользова ния созданным продуктом. Это противоречие в принципе не разрешимо, и речь может идти только о том уровне нарушений, который данное общество, данная общественно-политическая система считают допустимым. Неточность и непрозрачность ряда позиций, присутствующие в законах об авторском праве и защите интеллектуальной собственности, делает их существен ноотличными от традиционных законов вроде «не убий», обос новываемых ссылками на универсальную мораль или доказа тельствами невозможности существования общества без таких правил.
Наблюдения показывают, что общество считает допусти мым в среднем от 10— 15% и до 75—90% нарушений. Если в ми ре в целом 42% установленных программ являются нелегальны ми, то в неблагополучных странах —до 90%. Даже в США, стра не с гипертрофированным отношением к идее защиты права частной собственности, ворованные программы составляют 15—20% (в абсолютном исчислении это около 2,5—3,0 млрд долларов); в России уровень пиратства, по разным оценкам, 70—80% (в абсолютном исчислении около 250 млн долларов),
391
Глава 9. Проблемы авторского права и электронные ресурсы
во Вьетнаме — до 98%. Конечно, в каждом конкретном случае обнаруженное воровство преследуется. Развитые демократиче ские сообщества имеют активно используемые системы кон троля за соблюдением авторских прав, поскольку это один из элементов уважения прав личности. И наоборот, в тех общест вах, которые трудно назвать демократическими, авторское пра во не столь уважаемо и охраняемо, ибо «все принадлежит госу дарству» или, другой вариант, «все принадлежит народу».
Поданным Международной палаты коммерции (ICC), ми ровой рынок контрафактной и пиратской продукции (от чай ных пакетиков до самолетов) в 2003 г. оценивался в сумму до 500 млрд евро (это 7% мирового оборота)* и продолжал увели чиваться. Объем пиратского рынка только в одной отрасли, вы пускающей аудиопродукцию, по итогам 2002 г. увеличился на 10 млн долларов по сравнению с предыдущим годом и составил более 320 млн долларов. Пиратская продукция лишает работы 120 тыс. человек в США и 100 тыс. человек в Европе. В Китае на торговлю контрафактной продукцией приходится до 25% обо рота внутреннего рынка, и китайские товары составляют около 50% американского рынка фальшивок. Ключевой фактор роста рынка подделок — интернет-торговля.
К настоящему времени в мире сформировалась достаточно разветвленная, но в то же время, по сути, общепринятая систе ма видов интеллектуальной собственности, из которой мы на зовем:
•научные открытия, защищаемые приоритетами публика ции и/или авторскими свидетельствами;
•научно-технические, технические, конструкторские, тех нологические и иные разработки (в том числе и ноу-хау), защищаемые, как правило, авторскими свидетельствами и патентами; пожалуй, в этом (или в следующем) подраз деле можно рассматривать и государственную регистра цию торговых марок, наименований компаний и логоти пов;
•творческие произведения, художественные, исполнитель ские и подобные работы, защищаемые законами об автор-
•В 2006 г. — порядка 12— 15%.
392
Проблемы авторского права и электронные ресурсы
ском праве. В данной главе мы в основном сосредоточим ся на аспектах авторского права, наиболее важного для ра боты библиотеки.
Копирование (репродуцирование) документов имеет столь же давнюю историю, как и сами документы. С развитием техноло гии электронных документов копирование их стало доступным всем и каждому, а цифровые аудиоформаты позволяют, во-пер вых, копировать аудиозапись любое количество раз без како го-либо ухудшения ее качества и, во-вторых, распространять ее в Интернете.
Мы рассмотрим в данном разделе интеллектуальные и юри дические аспекты копирования, а именно авторское право (право копирования, копирайт). Эта тема стала особенно акту альной в последние 7—8 лет по следующим причинам:
•огромные обороты и доходы индустрии звукозаписи, для которых нарушения в области авторского права — одно временно и саботаж, и сокращение числа покупателей;
•легкость копирования электронных документов, незамет ность факта воровства, пока ворованный продукт не по явится на рынке;
•сложность соблюдения национального законодательства ввиду технической изощренности многих продуктов твор чества и отсутствия единого подхода к их защите; мульти медийный продукт может иметь 10—15 различных твор цов, защищ енных законами об авторском праве: авторы музыки, текста, музыкальные и вокальные исполнители и/или дирижер, автор идеи рисунка (например, Чебураш ки), художники-мультипликаторы, танцовщики, звукоре жиссер, создатели программного обеспечения, сама сту дия звукозаписи и т. д. Как эти права совместить? Если
речь идет об охране права на песню «Yesterday», то права Джона Леннона охраняются 70 лет после его смерти, а его соавтор Пол М аккартни живет и здравствует;
•приверженность ряда стран к незаконному пользованию. Дело не столько в том, что население этих стран особенно любит подделки или юридически безграмотно. Дело ско рее в рыночных механизмах и социальных мотивах: про дукт, который по рыночным законам вполне приемлем по
393
Глава 9. Проблемы авторского права и электронные ресурсы
цене покупателям в развитых и благополучных странах, в странах с меньшими доходами не может быть куплен большинством населения. Лучший пример — поведение некоторых иностранцев в России, массово закупающих заведомо контрафактный продукт по дешевке. Еще при мер — сетевой сервис (сеть магазинов) iTunes компании Apple, которая продала за год более 70 млн песен. В ката логе Сети сейчас 700 тыс. записей, доступных для загрузки по цене 99 центов.
Для России и многих стран бывшего СССР эта тема особен но актуальна из-за распространенного в нашем обществе ниги листического отношения к вопросам авторского права, пренеб режительного отношения к чужой собственности.
Эксперты отмечают постоянный рост онлайнового сегмента рынка. По прогнозам Российской академии правосудия, бизнес стремительно перемещается в Интернет и множество судебных «авторских» исков вскоре завалят суды. Проблем тут несколько. Во-первых, нет специального интернет-права, позволяющего воевать в судах с распространителями сетевой литературы и цифровой музыки. Во-вторых, недостаточная квалификация судей, разбирающих интеллектуальные споры вместе с брако разводными процессами и делами о протечке канализации. В 2003 г. из 2 тыс. уголовных дел до суда дошло лиш ь 400, а до приговора довели вдвое меньше. Сейчас, правда, ситуация улучшается.
Наступившая эпоха электронной информации серьезно за острила проблему защиты авторских прав, не говоря уже об имущественных правах на интеллектуальную продукцию. По стоянно обращается внимание общества к существующим зако нам: в прессе и в обсуждениях на профессиональных форумах все чаще возникают дискуссии о несовершенстве правовой ба зы, о необходимости введения новых законов и т. д. Может быть, какие-то элементы существующего законодательства в этой сфере и надо исправить или изменить, но вначале надо научиться исполнять то, что уже есть. В этом главная суть про блемы сегодня. «Священны те законы, которые соответствуют общественному интересу. Всякий противоречащий этому за
394
Возникновение и развитие концепции авторского права...
кон — не закон, а облеченное в форму закона злоупотребле ние» — писал в XVI11 в. французский философ Клод Гельвеций.
9.1. Возникновение и развитие концепции авторского права. Суть концепции
Практика наделения каких-то персон или организаций ис ключительными правами имеет довольно глубокие историче ские корни. Такого рода системы защиты были приняты в Вене ции в XV в. и в Англии в XVI в. (даровался королевский патент или выдавались исключительные права). Конечно, в то время заботились не о защите авторов, а о получении максимально возможного дохода для сюзерена. Появление проблем, связан ных с авторским правом (копирайтом) на печатную продукцию, начинается со времен Гутенберга, сумевшего за 3 года напеча тать 200 экземпляров своей трехтомной Библии «42 строки» и много других книг. Именно Гутенберг явился участником (от ветчиком) одного из первых процессов, связанных с отстаива нием авторского права. Суть этого процесса не потеряла акту альности и в наши дни: Гутенберг для завершения своей работы занял 800 гульденов у богатого финансиста Йохана Фюста, а тот потребовал признать его автором изобретения. Забота об авто рах начинается с указа королевы Анны, принятого в Англии в 1710 г. Этим же указом вводится очень важная идея ограничен ности во времени срока действия авторских прав (тогда она бы ла установлена в 28 лет). Затем аналогичные законы были при няты в Дании (1741), СШ А (1790), Франции (1793). Пишут, что в дореволюционной России срок действия авторского права на литературное произведение был существенно продлен, когда вдова Пушкина обратилась к императору с соответствующей просьбой.
Авторское право является разновидностью более общего по нятия права собственности. В данном случае речь идет об ин теллектуальной собственности. Авторское право дает частному лицу или организации единственный законный способ воспро изводить, публиковать или продавать оригинальное произведе ние, в том числе литературное, драматическое, музыкальное, живописное, а также компьютерные программы, базы данных
395
Глава 9. Проблемы авторского права и электронные ресурсы
или другие творческие произведения, в том числе исполнитель ские работы. Несмотря на то что национальные законодатель ства об авторском праве различаются, во всех есть общие черты:
•творческий продукт защищается государством;
•факт создания творческого произведения не нуждается в регистрации;
•право может продаваться или передаваться;
•защита имеет ограничения по срокам и не имеет ограни чения по регионам;
•закон содержит обширный перечень возможных исклю чений;
•со временем законодательство заметно меняется, причем в сторону защиты творца (правообладателя).
Авторское право возникает в момент создания произведе ния и не требует какой-либо специальной регистрации. При этом отсутствует требование новизны или художественной цен ности работы. Авторское право не распространяется на идеи, на защиту имен или названий, на технические работы (для этого имеются другие каналы защиты изобретателя).
Точно так же, как и право собственности на физические объекты (компании, заводы и пр.), право интеллектуальной собственности может передаваться другим лицам или организа циям (либо навсегда, то есть продаваться, либо на время, то есть лицензироваться), покупаться целиком или по частям, переда ваться по наследству и т. п.
Очень важно, что авторское право существует вне привязки к конкретному объекту, независимо от него: если вы купили, допустим, картину, то, например, для запрещения или разреше ния ее копирования необходимо дополнительно приобретать копирайт на эту же картину. Концепция авторского права нала гает и интеллектуальные ограничения на пользователя, напри мер обязательность упоминания имени автора (создателя про изведения) и невозможность вносить изменения в произведе ние без специального разрешения автора. Концепция авторского права распространяется и на произведения, опубли кованные через Интернет, в первую очередь на документы элек тронных библиотек.
396
Возникновение и развитие концепции авторского права...
Именно с авторским правом связаны те территориальные и технологические ограничения обслуживания в библиотеке (проблемы доступа для постоянных и однократно приходящих читателей), в локальной сети, на выделенной территории (уни верситетский кампус, офис или площадка предприятия), в Ин тернете. Суть в том, что владелец стремится сохранить контроль за использованием своего произведения (своей собственности). Требуется получить разрешение автора на любую работу с про изведением (копирование, сканирование, передача во времен ное пользование другим лицам или организациям); без наличия указанного разрешения любая работа является незаконной. И именно поэтому в июле 2004 г. Государственная дума Россий ской Федерации приняла соответствующие изменения к «Зако ну об авторском праве и смежных правах», зафиксировав в том числе и эту «физическую» привязанность электронных библио тек.
В законодательстве об авторском праве сделаны исключе ния (например, для научных или вузовских библиотек), в соот ветствии с которыми не нужно никого ни о чем просить. Базис ным для исключения является понятие справедливого пользо вания (fair use, fair dealing), то есть не для получения прибыли, а для личного образования или для научных целей. По неписаной договоренности считалось, что копирование до 5% от объема материала соответствует понятию справедливого пользования. Чтобы считаться нарушителем авторского права, необходимо иметь материальную выгоду от использования нелегального продукта.
Четыре ключевых вопроса по честному использованию про изведения очень хорошо иллюстрируют основную цель копи райта — предоставление творцу возможности заработать на сво ем творчестве:
1.Какова природа произведения, кто его создал (автор и правообладатель)?
2.Какая часть работы копируется?
3.Предполагается ли коммерческое использование ориги нального произведения или его копии?
4.Как копирование оригинального произведения может по
влиять на рынок?
397
Глава 9. Проблемы авторского права и электронные ресурсы
Применительно к библиотечной практике не требует обра щения к закону только хранение публикаций на полках и пре доставление их читателям в помещениях библиотеки. Все ос тальные возможные действия (абонемент — выдача литературы налом, ксерокопирование, МБА, оцифровка и микрофильми рование и т. п.) требуют сверки с конкретным национальным законом об авторском праве, содержащим, как правило, исклю чения из общего запретительного толкования понятия «автор ское право» (копирайт), которые позволяют библиотекам вести обслуживание читателей и принимать меры по сохранности ли тературы.
Поскольку библиотечная технология предполагает исполь зование документов, созданных десятками и сотнями творцов, то для облегчения работы с владельцами авторского права за частую создаются специальные центры, устанавливающие еди ную плату за пользование копиями или за сканирование и из бавляющие библиотеки или единичного пользователя от поис ка «кому заплатить» по многочисленным издательствам. Вот, например, типовое сообщение в журнале Online: «Информация по авторскому праву. Право использования фотркопий данного материала для личного или внутреннего пользования предос тавляется компанией, если вы заплатили 2 доллара за копию и 15 американских центов за страницу напрямую в Центр автор ского права (адрес, телефон). Для организаций, получивших разрешение Центра авторского права на копирование заранее, предлагается иная система платежей».
9.2. Международное сотрудничество в защите интеллектуальной собственности
Поскольку многие произведения, защищаемые законами об интеллектуальной собственности, не имеют веса и не занимают много места, международное сотрудничество в этой области яв ляется императивом. Начало было положено французами, ко торые в 1852 г. распространили защиту на всех авторов, безот носительно к их гражданству или национальности.
Необходимость в осуществлении мер по защите интеллекту альной собственности особенно остро проявилась в 1873 г.,
398
Международное сотрудничество в защите интеллектуальной собственности
когда зарубежные делегации отказались участвовать в работе Международной выставки изобретений в Вене, опасаясь, что идеи экспонируемых устройств будут украдены и станут ком мерчески использоваться в других странах, не принося никакой выгоды изобретателям. В том же году была подписана Париж ская конвенция по охране промышленной собственности — первый крупный международный договор, обеспечивающий за щиту плодов творческой деятельности изобретателей в других странах. В 1886 г. Бернская конвенция по защите литературных и художественных произведений отрегулировала проблемы ав торского права. Конвенция сформулировала условия для того, чтобы созданные гражданином страны — участницы Конвен ции творческие произведения: романы, рассказы, поэмы, пье сы, песни, оперы, музыкальные комедии, сонаты, рисунки, жи вописные произведения, скульптура или архитектурные творе ния — имели бы правовую защиту. Гражданин страны-участницы имеет международно признанное право контролировать и полу чать вознаграждение за использование своих произведений.
В 1970 г. была сформирована Всемирная организация интел лектуальной собственности (ВОИС), World International Proper ty Organization (W IPO), которая имеет мандат ООН на решение проблем интеллектуальной собственности, признанный всеми странами — членами ООН. По состоянию на 2000 г. членами ВОИС являлись 175 государств.
Цели ВОИС:
•гармонизация национальных законодательств и процедур в вопросах интеллектуальной собственности;
•обслуживание заявок международного уровня по пробле мам прав промышленной собственности;
•обмен информацией по проблемам интеллектуальной собственности;
•оказание технической и юридической помощи развиваю
щимся и иным странам и проведение стажировок;
• содействие решению споров частных лиц по проблемам
•интеллектуальной собственности;
•поддержка новых информационных технологий как инст румента для обеспечения хранения, доступа и использова ния информации по проблемам собственности.
399
Глава 9. Проблемы авторского права и электронные ресурсы
В последнее время, после принятия директив Европейской комиссии по авторским правам, позиция ВОИС подвергается резкой критике, если не сказать осуждению. Учитывая принци пиальное значение проблем авторского права для работы биб лиотек, Международная федерация библиотечных ассоциаций и учреждений (ИФЛА) образовала специальный Комитет по ав торским правам и другим проблемам законодательства (Copyright and Other Legal Matters Committee). Комитет пытается в интере сах библиотек решить проблемы противоречия между интереса ми владельца и интересами общества, которые в данном споре представляют публичные библиотеки. Правительства развитых государств Европы и Америки больше заняты поддержкой эко номики, чем обеспечением общественных нужд. Логика Коми тета ИФЛА состоит в том, что, защищая гигантов музыкальной индустрии (Sony, Panasonic, AOL, Warner Brothers и др.) или коммерческих (и отнюдь не бедных) издателей, государство од новременно существенно усложняет доступ и ко всем другим материалам, вовсе не связанным с песнями или плясками.
Женевская декларация. В сентябре 2004 г. Комитет по автор ским правам и другим проблемам законодательства подготовил заявление, в котором зафиксированы позиции ИФЛА по про блемам, отраженным в так называемой Женевской декларации. ИФЛА присоединила свой голос к голосам сотен других непра вительственных организаций и частных лиц в подписании Же невской декларации касательно будущего развития Всемирной организации интеллектуальной собственности. Сделано это было в соответствии с Уставом ИФЛА, согласно которому фун даментальные ценности и цели этой библиотечной ассоциации включают «уверенность в том, что люди, организации и сооб щества нуждаются в универсальном, равном и всеобщем досту пе к информации, идеям и творческим работам, имея в виду по требности социального, образовательного, культурного, демо кратического и экономического развития и процветания».
Признавая и поддерживая недавние меры ВОИС по защите прав физически ослабленных людей, по обеспечению большей открытости работы ВОИС для неправительственных организа ций, Женевская декларация совершенно правильно отмечает явный перекос в позиции как самой ВОИС, так и государств — членов ВОИС, наличие несбалансированности в отношениях с
400