3. Новая антиква

Тенденция, которая наблюдалась у переходных антикв, нашла свое логическое завершение в середине восемнадцатого века в антикве, названной новой (modern, дословно «современная»). Хотя новым антиквам уже более 250 лет, эпитет к ним приклеился навсегда. Можно говорить о новых тенденциях развития шрифта применительно к текущему моменту, но если относить слово «новый» (modern) к шрифту, то все поймут, что речь идет об этих шрифтах восемнадцатого века и тех, которые были созданы по их образцам.

Новая антиква создает впечатление гравированного шрифта, ее соединительные штрихи, как и засечки, уменьшены до волосных линий (hairlines). Этот сильнейший контраст придает новой антикве блистательный вид. У засечек отсутствует закругление, они пересекаются с основными штрихами под прямым углом. В сравнении с большинством старинных наборных антикв страница с новой антиквой кажется несколько темнее. Вообще, этот шрифт создает впечатление прямизны, четкости и официальности.

Самым знаменитым сторонником новой антиквы был итальянский печатник Джиамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni), его именем названы многие шрифты. В настоящее время новая антиква вышла из моды в наборе текста, ее еще используют в роскошных альбомах по искусству и подарочных изданиях. Впрочем, как акцидентный шрифт гарнитураBodoniприменяется повсеместно, она также нашла свою постоянную нишу в газетных заголовках.

8. Варианты классификации шрифтов

Единой общепринятой классификации шрифтов не существует. Большинство классификаций объединяют шрифты в группы с учетом их исторического развития и отдельных графических признаков шрифтовой формы (наличие и форма засечек, контрастность, наклон осей овалов, степень разноширинности и др.).

В настоящее время для компьютерных издательских систем созданы тысячи шрифтов. Несмотря на такое разнообразие, включающее и огромное количество шрифтов совершенно новых форм, большую их часть можно разделить на четыре группы:

1. шрифты с засечками, или антиква (serif);

2. шрифты без засечек, или гротески (sans serif);

3. декоративные (deqorative);

4. рукописные (script).

1. Классификация в энциклопедии «Книга»

Энциклопедия «Книга» предлагает следующую классификацию шрифтов:

I группа — шрифты так называемого старого стиля, или ренессансная антиква;

II группа — так называемые переходные шрифты, или антиква барокко;

III группа — шрифты так называемого нового стиля, или антиква классицизма;

IV группа — брусковая иди египетская антиква, шрифты так называемого старого стиля;

V группа — гротески, или рубленые; это неконтрастные шрифты без засечек, они появились в Великобритании в начале XIX века для выделений и акциденции;

VI группа — свободная антиква;

VII группа — наборные шрифты, имитирующие рукописные и каллиграфические.

По назначению шрифты разделяются на текстовые, титульные, акцидентные и специального назначения, газетные, афишные, табличные, приборные, чертежные.

Различные исследования показали, что шрифты с засечками читаются легче, так как засечки помогают взгляду передвигаться от буквы к букве и буквы при этом не сливаются друг с другом. С другой стороны, считается, что буквы без засечек легче читать в шрифтах очень большого и особенно очень малого кегля. Установить непротиворечивые и единообразные правила очень трудно, так как удобочитаемость определяется не только шрифтом, но и кеглем, длиной строк, интерлиньяжем, свободным пространством на странице и даже качеством бумаги.

Шрифты с засечкамииногда также называют антиквенными, т.е. античными, древними (Roman face) шрифтами, так как такие элементы букв впервые применили древние римляне. В английском языке терминroman faceиспользуют также для обозначения прямого (не курсивного) шрифта. Обычно различают антикву старого стиля, или ренессансную (old style), и антикву нового стиля, или классическую (modern).

В шрифтах без засечек(sans serif) отсутствуют завершающие элементы на концах штрихов. Шрифты без засечек также называются по-английскиGothic, по-французскиGrotesque, по-немецкиGrotesk, по-русскигротескиилирубленые.

Категорию декоративных шрифтовсоставляют многочисленные шрифты, которые не укладываются в остальные группы. К ним обращаются, если необходимо создать ощущение новизны или подчеркнуть индивидуальность.

Совершенно новые виды шрифтовых форм — альтернативные(alternative), поскольку их создатели работают в своем собственном стиле.