- •Набор и верстка. Основы типографики
- •Подготовка оригиналов к набору
- •Особенности оригиналов акциденции. Эскиз. Макет
- •Корректура текста
- •Корректура издательская и типографская
- •Корректурные знаки и их применение
- •Основные виды печатных изданий и их особенности
- •Виды печатных изданий
- •Книжные издания
- •Календарь
- •Репродукция
- •Открытка
- •Акциденция
- •Специальные виды изданий
- •Основные конструктивные и оформительские элементы печатных изданий
- •Издательская информация
- •Акцидентная продукция
- •Виды изданий
- •Выбор формата изданий
- •Форматы и варианты оформления изданий
- •Выбор формата для книг и журналов
- •Газетные форматные нормативы
- •Выбор формата календарей, листовой продукции, акциденции
- •Основы типографики. Единицы типометрии
- •Термин «типографика»
- •Единицы типометрии
- •Абсолютные единицы измерения
- •Пики и пункты
- •Определение кегля
- •Условные обозначения полиграфических единиц
- •Метрические и английские единицы измерения
- •Относительные единицы измерения
- •Кегельная шпация
- •Ширины знаков на основе кегельной
- •Пробелы на основе кегельной
- •Типы пробелов
- •Межсловные пробелы
- •Другие единицы измерения
- •Соотношения единиц в англо-американской и французской полиграфических системах измерений. Размер кегля в различных системах измерения
- •Гарнитура шрифта
- •Определения: шрифтовой файл или гарнитура?
- •Линия шрифта. Интерлиньяж
- •Рост строчных знаков
- •Анатомия шрифта
- •Влияние каллиграфии
- •Засечки
- •Засечки со скруглением
- •Исчезающие элементы: заплывы краски
- •Оптические особенности рисунка шрифта
- •Размер все меняет
- •Мастер-образцы
- •Формат MultipleMaster
- •Основные характеристики шрифта
- •Шрифты с засечками и без них
- •Насыщенность
- •Уровни насыщенности
- •Наклон (постановка очка)
- •Наклонные начертания
- •Плотность (ширина) шрифта
- •Гарнитуры (семейства) шрифтов
- •Ролевая классификация шрифтов
- •Неалфавитные шрифтовые файлы
- •Историческая классификация шрифтов
- •Старинная антиква
- •Переходная антиква
- •Новая антиква
- •Варианты классификации шрифтов
- •Классификация в энциклопедии «Книга»
- •Классификация шрифтов по госТу
- •Группа рубленых шрифтов (а)
- •Классификация шрифтов по ibm Classification
- •Классификация шрифтов согласно din 16518
- •Венецианская антиква (I)
- •Французская антиква (II)
- •Переходная антиква (III)
- •Новая, или классицистическая, антиква (IV)
- •Брусковые шрифты (V)
- •Шрифты без засечек (гротески, или рубленые) (VI)
- •Акцидентная антиква (VII)
- •Рукописные шрифты (VIII)
- •Декоративные шрифты (IX)
- •Готические шрифты (X)
- •Текстура (X.A)
- •Круглоготический (X.B)
- •Швабахер (X.C)
- •Фрактура (X.D)
- •Варианты фрактуры (X.E)
- •Особенности классификации din
- •Форматы шрифтовых файлов
- •ФорматPostScript
- •ФорматTrueType
- •ФорматOpenType
- •Межплатформенная совместимость шрифтов
- •Проблемы комплекта знаков
- •ТаблицыAsciIиUnicode
- •Проблемы кодирования шрифтовых файлов
- •Поиск нужных знаков
- •Утилита Character Map (Windows)
- •Утилита Key Caps(Mac)
- •MacOSиUnicode
- •Специальные или альтернативные шрифтовые файлы
- •Знаки вне стандарта Unicode
- •Особенности форматов шрифтовых файлов
- •Особенности форматов в системе Macintosh
- •Особенности форматов в системе Windows
- •Системы управления шрифтами
- •Редакторы шрифта
- •Основы применения шрифта
- •Удобочитаемость
- •Наиболее важные методы изучения удобочитаемости и различимости
- •Тахистоскопия
- •Пороговое расстояние
- •Порог освещенности
- •Измеритель видимости Лукиша и Мосса
- •Скорость чтения
- •Движения глаз в процессе чтения
- •Частота морганий
- •Разделение понятий «удобочитаемость» и «различимость»
- •Скорость чтения как критерий удобочитаемости
- •Выделение фрагмента текста
- •Полужирный шрифт
- •Курсивный шрифт
- •Сжатые и растянутые шрифты
- •Проблемы компьютерного сжатия и растяжения шрифта
- •Акцидентные шрифты
- •Декоративные шрифты
- •Цветной текст
- •Выворотки
- •Основные правила и особенности набора текстов возрастающей сложности
- •Общие правила текстового набора на русском языке
- •Межсловные пробелы
- •Абзацные отступы
- •Концевая строка
- •Знаки пунктуации
- •Знаки сноски
- •Правила переносов
- •Правила набора текстов 1-й–2-й групп сложности
- •Выделения в тексте
- •Особенности набора ритмизованных текстов
- •Особенности набора драматических произведений
- •Особенности набора текстов 3-й–4-й групп сложности
- •Особенности набора словарей
- •Термины, условные знаки, знаки-эмблемы, используемые в словарях
- •Особенности набора выводов и таблиц
- •Классификация выводов и таблиц
- •Книжно-журнальные таблицы
- •Канцелярские таблицы
- •Настенные таблицы
- •Технико-оформительские правила набора выводов и таблиц
- •Правила набора выводов
- •Общие правила набора формул
- •Классификация формул
- •Правила набора математических и химических формул
- •Математические формулы
- •Однострочные и многострочные формулы
- •Индексы и показатели степени
- •Крупнокегельные знаки
- •Химические формулы
- •Основные правила верстки
- •Правила книжной верстки сплошного, усложненного текста и текста с иллюстрациями
- •Технологические особенности журнальной верстки
- •Особенности газетной верстки
- •Композиция газетной полосы
- •Оригинал и макет газетных полос
- •Особенности технологии газетной верстки
- •Качество верстки
- •Разборчивость и удобочитаемость
- •«Цвет» шрифта
- •Слишком узкие пробелы
- •Слишком широкие пробелы
- •Длинные строки и плотный интерлиньяж
- •Переносы и выключка
- •Выявление и проблем верстки
- •Разреженные или сжатые строки
- •Проблемы «цвета» абзаца
- •Висячие строки
- •Коридоры в тексте
- •Кернинг и трекинг
- •Применение кернинга
- •Применение трекинга
- •Особые случаи трекинга
- •Текст на кривых линиях шрифта
- •Структура документа и правила типографики
- •Структурные элементы
- •Оглавление
- •Средства навигации
- •Независимые текстовые элементы
- •Учебно-методическое обеспечение дисциплины
- •Рекомендуемая литература
- •Основная литература
- •Дополнительная литература
- •Арапова Светлана Павловна Тягунов Андрей Геннадьевич
- •620002, Екатеринбург, ул. Мира, 19
- •620002, Екатеринбург, ул. Мира, 32
Формат MultipleMaster
Большинство попыток исправить этот недостаток цифрового шрифта потерпело неудачу. И компания Adobe Systemsсо своим форматомMultiple MasterиApple Computerс технологиейTrueType GXсоздали шрифты, которые содержали многочисленные комплекты контуров мастер-образцов. Честолюбивой целью обеих было создать систему, которая могла бы свободно («на лету») создавать уникальные образцы шрифта.
Например, один такой шрифт может содержать контуры мастер-образцов кеглей 6, 12 и 48. Они будут создавать предельные очертания, и если пользователь захочет получить промежуточный кегль, система должна интерполировать их, чтобы создать новый, соответствующий потребности шрифт. Подобным образом система сможет интерполировать шрифт для получения менее насыщенного и более насыщенного, прямого и наклонного начертаний.
Идея была блестящей, но оказалась слишком дорогой, чтобы ее реализовать, и слишком сложной, чтобы пользователь мог извлечь реальную пользу. Из-за высокой стоимости, ограниченного числа доступных шрифтов обоих форматов и относительно прохладного отношения публики оба проекта рухнули под собственным весом и перестали поддерживаться.
Последней попыткой обращения к идее совмещения нескольких шрифтов в одном шрифтовом файле явился шрифтовой формат ОреnТуре, развиваемый совместными усилиями фирмAdobeиMicrosoft. Формат позволяет дизайнеру шрифта внедрить несколько мастер-образцов очертаний символов в один шрифтовой файл и задать конкретный диапазон значений кегля. Пользователи затем могут использовать один вариант для набора сносок, другой (с несколько другим рисунком) — для набора основного текста, а третий (или четвертый, или пятый) — для заголовков, титулов и т.д.
Основные характеристики шрифта
Существует много принципов классификации шрифтов, и обычно их не применяют одновременно. В данном разделе мы рассмотрим общие физические характеристики шрифта, а после этого перейдем к классификации, основанной на историческом подходе. Особенности рисунка шрифта развивались в течение столетий, что и придает определенным шрифтам специфический вид и характер.
Шрифты с засечками и без них
И шрифты с засечками, и шрифты без засечек имеют достаточно длительную историю. Со времени создания латинского алфавита шрифты с засечками стали преобладать в длинных текстах. Действительно, до начала девятнадцатого века для высокой печати практически не было шрифтов без засечек. Возрастающая популярность шрифтов без засечек в последующие десятилетия обычно объясняется развитием новых форм печатной продукции, например крупноформатной рекламы (ранее реклама напоминала то, что теперь называется газетными объявлениями).
Шрифты с засечками по-прежнему предпочитают для набора текстов, поскольку в целом их легче читать. А гротески используют скорее для выделительных (display) целей, например для заголовков и других крупных надписей, хотя новейшие шрифты этого класса стали применяться и для набора текста. Подобные шрифты — это не обычные,гуманистические (humanist) гротески, рисунок которых вдохновлен не геометрией, а античными и ренессансными шрифтами. ГарнитураOptima— одна из таких гуманистических гротесков, и она часто используется для набора длинных текстов.
Большинство популярных гротесков пришло из новаторских работ дизайнеров Баухаус (Bauhaus), немецкой школы дизайна, которая стала источником самого современного дизайна в период между мировыми войнами. Одним из основных направлений школыBauhausбыл отказ от бесполезной орнаментации и упрощение объектов до их функционального минимума в надежде на то, что чистая функциональность обладает собственной красотой и эстетическими достоинствами. Дизайнеров интересовала новая форма знаков алфавита, и многие популярные шрифты появились как результат этих поисков.
Одним из таких шрифтов стала гарнитура FuturaПауля Реннера (Paul Renner), она осталась популярной, пройдя различные переработки и улучшения (дожив до великого возрождения в 1980-х годах). Другим гротеском, часто используемым для набора текста, стала гарнитураUniversАдриана Фрутигера (Adrian Frutiger), которую он проектировал в 1950-х и 1960-х годах.