1984, Балетм. Ю. П. Мартынович), Одиссей ("Одиссея", 1987, балетм. Р. Г.

Ибатуллин), Резанов ("Авось", 1990, балетм. О. В. Игнатьев),

Жермон ("Травиата", 1991, балетм. Б. И. Мягков, "Балет России"). Др.

партии: Франц, Колен, Конрад, Базиль, Зигфрид, Жан де Бриен, Альберт,

Дезире. Классич. танцовщик, преим. ге-роич. амплуа. Танец Г. отличается

экспрессией, виртуозностью, гра-фич. чёткостью поз. В 1991 окончил пед.

отд. ГИТИСа (педагог Е. П. Валукин). С 1989 работает по контрактам в

разных коллективах. Лауреат Междунар. конкурса артистов балета в Токио

(1980).

Лит.: Попов В., А. Головань, "Т", 1980, № 2. Н. М. Саоовская.

ГОЛОВИН Александр Яковлевич [17.2(1.3).1863, Москва - 17.4.1930, г.

Пушкин], живописец, график, художник т-ра. Нар. арт. Республ. (1928).

Действит. чл. АХ (1912). Учился в МУЖВЗ (1881- 89) у И. М. Прянишникова,

В. Е. Маковского, В. Д. Поленова, в академии Коларосси в Париже (1889),

в мастерской Витти (1897). Примыкал к объединению "Мир искусства". В

1900 Автор (с к. А. Коровиным) декораций к балету "Дон Кихот" (Большой

т-р). С 1901 декоратор имп. т-ров. Приход Г. в т-р связан со значит.

периодом в декорац. иск-ве. Утверждал живописный образ как равноценный и

эстетически значимый элемент спектакля, подчиняя ему все компоненты

оформления - задники, кулисы, костюмы, грим, бутафорию, свет,

разрабатывая их с большой тщательностью. Произв. Г. отличались

живописным мастерством, декор. пышностью, знанием историч. стилей,

пространств, видением спектакля. Работая преим. для драм. и оперного

т-ра, Г. обращался к балету лишь эпизодически. Оформление балета

"Жар-птица" для Русских сезонов в Париже (1910, балетм. М. М.

Фокин) - одно из лучших созданий художника, оказавших значит. влияние

на развитие мирового театр.-декорац. иск-ва (в 1964 этот балет в

декорациях Г. возобновлён на сцене Большого т-ра). Оформил также:

"Волшебное зеркало" (1903, Мариинский т-р, балетм. М. И. Петипа; с теми

же декорациями пост. в Большом т-ре в 1905), "Времена года" (1907,

Мариинский т-р, балетм. И. Г. Легат), "Арагонская хота" (1916, там же,

балетм. Фокин), "Сольвейг" (1922, Петрогр. т-р оперы и балета, балетм.

П. Н. Петров), "Ледяная дева" (1927, Ленингр. т-р оперы и балета,

балетм. Ф. В. Лопухов).

Соч.: Роль художника в театре, в сб.:

Театрально-декорац. иск-во в СССР, 1917- 1927. Л., 1927; Встречи и

впечатления. Письма. Воспоминания о Головине, Л.-М., I960.

Лит.: Выставка произведений А. Я. Головина. Каталог, М.-Л.. 1956:

Бассехес А., Театр и живопись Головина, М., 1970;

Онуфриева С., Головин, Л., 1977; Власова Р. И., Рус.

театрально-декорац. иск-во нач. XX в. Из наследия петербургских

мастеров, Л., 1984; Пожарская М. Н.. А. Головин. Путь художника.

Художник и время, М., 1990. В. М. Пиппе.

ГОЛОВКИНА Софья Николаевна [р. 30.9(13.10).1915, Москва], артистка,

педагог, балетмейстер. Нар. арт. СССР (1973). По окончании МХУ (класс А.

И. Чекрыгина) в 1933-59 в Большом т-ре. Первая исполнительница партий:

Никия (1943, хореография А. А. Горского), Мирейль де Пуатье ("Пламя

Парижа", 1947, балетм. В. И. Вай-нонен; Гос. пр. СССР, 1947). Др.

партии: Классическая танцовщица ("Светлый ручей"), Одетта- Одиллия,

Раймонда; Аврора, Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Китри, Сванильда;

Светлана ("Светлана"), Тао Хоа, Зарема. Исполнительскому стилю Г. были

присущи героико-патетич. интонация, темперамент, стремительный темп. Её

виртуозный танец отличался чистотой линий, совершенством выполнения

технически сложных движений. С 1960 бессменный директор и педагог

клас-сич. танца МХУ. В 1967 по инициативе и активном участии Г. было

построено новое здание МХУ с уч. т-ром, отвечающее совр. требованиям

воспитания артистов балета; с кон. 70-х гг. МХУ становится методич.

центром хореогр. образования. Ученицы: Н. И. Бессмертнова, И. И.

Сорокина, М. К. Леонова, А. А. Михальченко, Э. Ю. Лузина, Г. О.

Степаненко, Н. А. Грачёва, С. Ю. Филиппова. В 1985 организовала в Токио

балетную школу. С 1988 ректор созданного по её инициативе Моск. хореогр.

ин-та (с 1987 проф.). Руководит филиалами МХУ в Токио и Вэйле (США).

Пост.: "Коппелия" (1977), "Тщетная предосторожность" (1979; совм. с М.

С. Мартиросяном и А. И. Радунским), "Маленькая симфония" (1988),

"Класс-концерт" (1990) - все в МХУ, конц. номера. Автор сцен. учебных

фильмов "Основы классического танца" (1967, совм. с Б. Старшевым, Е.

Ломановской) и "Сценическая практика". Творчеству Г. поев. док. фильм

"Софья Головкина" (1982).

Соч.: The Bolshoi Ballet school, Neptune (N.J.), 1987: Lessons in

classical dance. L.. 1991.

Лит.: С. H. Головкина, M., 1953 [Буклет];

Большой т-р СССР. Опера. Балет, M., 1958;

Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979: Иноземцева Г., И урок

продолжается, "СБ", 1984, № 2.

Г. В. Иноземцева.

ГОЛУБИН Владимир Дмитриевич [18(30).6.1905, Москва - 21.2.1969, там

же], артист. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог В. Д.

Тихомиров) в 1922-48 в Большом т-ре. Партии:

Колен, Франц; Тибул ("Три толстяка"), Жан де Бриен, Дезире;

Абдерахман ("Раймонда"), Илько

("Светлана"), Владимир ("Кавказский пленник"), Эспада и Базиль ("Дон

Кихот"), Остап ("Тарас Бульба"). В 1948-51 солист балета и

педагог-репетитор Т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. в. и.

Зарубин. ГОЛУБОВ Владимир Ильич (псевд. В. Потапов, В. Глинский)

[25.10(7.11). 1908, Витебск - 12.1.1948, Минск], балетовед. Канд.

иск-ведения (1947). В 1931 окончил Ленингр. ин-т инженеров путей

сообщения. Публиковался с 1925 (в 40-е гг. работы преим. по балету и

танцу). Выступал против подмены хореографически выраженного содержания

сюжетом, обеднения танц. языка, за изучение принципов классич.

хореографии как высшего воплощения балетного т-ра, утверждал её

содержательность, опираясь преим. на опыт крупных актёров (прежде всего

Г. С. Улановой). Подчёркивал особые возможности балета в отражении

эмоциональной жизни. Взгляды Г. оказали влияние на развитие сов. балета

в 50-е гг. Автор сцен. балета "Милица" (1947, совм. с А. Е. Бассехесом).

Погиб вместе с реж. и актёром С. М. Михоэлсом (политическое убийство,

орг. МГБ).

Соч.: Современность и фантазия, "Т", 1938, № 12; 1939, № 7, 10; Наш

балет, там же, 1941, № 3; Совр. герой в балете, там же, 1946. № 10;

Танец Галины Улановой, Л-, 1948.

ГОЛЬЦ Николай Осипович [5(17).7.1800, Петербург - 3(17).2.1880, там

же], артист, педагог, балетмейстер. Воспитанником Петерб. театр. уч-ща

был первым исполнителем партий в балетах, пост. Ш. Дидло: Амур ("Зефир и

Флора", 1808), Ульрик ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники",

1817), Симон ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов",

1819). Окончил Петерб. театр. уч-ще (педагоги Я. Люстих, Дидло) и в 1822

определён солистом в балетную труппу. Любимый ученик и сподвижник Дидло,

Г. стал ведущим романтич. танцовщиком, органически вошёл в

психологически сложные балеты Ж. Перро, создал драм. роли в балетах М.

И.

Петипа. Будучи виртуозным клас-сич. танцовщиком, он прославился также

исполнением мазурки и "Русской", был прекрасным исполнителем партий

"королей" и "благородных отцов", создателем комедийных и гротесковых

ролей. Сценическая деятельность Г. продолжалась 72 года, он выступил

более чем в 80 ролях, работал с 16 балетмейстерами, был партнёром 50

прославленных балерин, в т. ч. А. И. Истоминой, Е. И. Колосовой, М.

Тальони, Ф. Эльслер, Е. И. Андреяновой, Т. П. Смирновой, К. Гризи, Е. О.

Вазем, Е. П. Соколовой. Первый исполнитель в балетах, пост. Дидло:

Ростислав ("Кавказский пленник", 1823), Руслан ("Руслан и Людмила" Дидло

совм. с Огюстом, 1824), Ипполит ("Федра", 1825); в балетах, пост. А.

Блашем: Осман ("Сумбека"), Дон Жуан ("Дон Жуан") - оба 1832, Марс ("Марс

и Венера, или Вулкановы сети", 1833), Амадис ("Амадис, или Паж и

волшебница", 1834); в балетах, пост. Ф. Тальони: Рудольф ("Дева Дуная"),

Фредерик ("Гитана, или Испанская цыганка") - оба 1838, Лоредан ("Тень",

1839), Райдаг-бей ("Морской разбойник", 1840), Владетель Калькутты

("Дая, или Португальцы в Индии", 1841); в балетах, пост. Перро: Годфрид

Бульонский ("Армида", 1855), Герцог Ратибор ("Эолина, или Дриада",

1858); в балетах, пост. А. Сен-Леоном: Дон Фортунате ("Грациелла",

1860), Пётр ("Конёк-Горбунок", 1864), Стерггольд ("Фиаметта", 1865); в

балетах, пост. Петипа: Граф Д'Эр-вильи ("Пахита", 1847), Великий визирь

("Сатанилла, или Любовь и Ад", 1848), Залем ("Ливанская красавица"),

Фараон ("Дочь фараона") - оба 1863, Гамаш ("Дон Кихот", 1871), Великий

брамин ("Баядерка", 1877), Гений холода ("Дочь снегов", 1879). Г. ставил

конц. номера и танцы в операх "Жизнь за царя" М. И. Глинки, "Аскольдова

могила" А. Н. Верстовского, "Русалка" А. С. Даргомыжского. Преподавал

бальные и характерные танцы в Петерб. 'театр. уч-ще (1845-71), обучал

бальным танцам в разл. уч. заведениях и частным образом (среди учеников

- Глинка).

Лит.: В память пятидесятилетия сценич. деятельности артиста балетной

труппы Н. О. Гольца. 1822-1872. СПб., 1872; Записки М. И. Глинки и

переписка его с родными и друзьями. СПб.. 1887; Борисоглебский М.

(сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Красовская

В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-м., 1958. Л.

А. Линькови.

ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonza-go, Gonzaga) Пьетро ди Готтардо

(Пётр Фёдорович) [25.3.1751, Лон-гароне, близ Венеции, -