1950-60-Х гг. Балетоведч. Работы, как правило, посвящались истории

балетных трупп, портретам актёров, хореографов ("Балерины" В. В.

Носовой, 1983; "Большой т-р" Бочарниковой, 1987;

"Путь в Большой балет" Короб-кова, 1989; "Большой т-р Сибири" В. В.

Ромма, 1990).

Одна из кардинальных тем дискуссий 1980-х гг. - проблема классич.

наследия. Ещё на рубеже 1960-х гг. на необходимости сохранить хореогр.

шедевры, бережно относиться к авторскому тексту старинных балетов

настаивал Слонимский, позже - Гусев. В 1980-е гг. дискуссию продолжил ж.

"Сов. балет". Выявились разные точки зрения на проблему, как

отстаивающие неприкосновенность классич. хореографии, так и допускающие

редактирование, изменение драматургии балетного действия. Но аналитич.

наблюдения над совр. состоянием балетного иск-ва не приобрели теоретич.

законченности. Такая же ситуация создалась и в балетной публицистике.

Неизменность эстетич. и методологич. принципов анализа, удерживающихся с

конца 1960-х гг., не способствовала становлению Б. как науки. Итоги её

довоенному развитию были подведены в работе Черновой "Балет" в кн.

"История театроведения народов СССР. 1917- 1941" (1985).

В 1980-90-е гг. Б. обогатилось исследованиями бытования танца в

смежных т-ру сферах - на эстраде, на льду, на телеэкране. Вышли в свет

книги "Дух состязания и танца" Аркиной (1974), "Танец на эстраде"

Шереметьевской (1985), "Ракурсы танца. Телевизионный балет" Е. П.

Беловой (1991).

В этот период в рус. Б. работает неск. поколений исследователей. Те,

кто способствовал реформе хореогр. т-ра на рубеже 1950- 60-х гг., -

Аркина, Бочарникова, Ванслов, Карп, Красовская, Крем-шевская,

Львов-Анохин, Н. М. Са-довская, Суриц, В. В. Прохорова, А. Э. Чижова,

Шереметьевская, Шумилова, Эльяш; начавшие в те годы жизнь в балетной

критике - Гаевский, С. А. Давлекамова, Деген, Добровольская, Ильичёва,

В. В. Киселёв, Л. А. Линь-кова, Луцкая, М. И. Малков, Петров, Ромм,

Соколов-Каминский, Ступников, Тейдер, В. И. Уральская, Г. В.

Челом-битько (Беляева), Чернова; выросшие на практике 1970-80-х гг.

-Белова, И. Д. Бордюк, Зозу-лина, Т. Е. Кузовлева, Коробков, Е. В.

Литвинская (Ерофеева), В. А. Майниеце, Розанова, И. Р. Скляревская, А.

Н. Тыминский. На рубеже 1980-90-х гг. выступили Л. В. Барыкина, Т. В.

Воль-фович, Е. П. Деревщикова, В. И. Иванов, Т. А. Казаринова, Т. А.

Кузнецова, Е. К. Ланецкая (Ткач), С. В. Наборщикова, Е. Г. Федоренко, И.

Г. Яськевич, появились первые публикации Е. Р. Губайдуллиной, Э. Н.

Роговой, Н. Г. Колесовой, А. А. Фирера.

Н. К). Чернова.

"БАЛЛЕ РЮС ДЕ МОНТЕ-КАРЛО" (Русский балет Монте-Карло), 1) "Б. р. де

М.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo), труппа, созданная в 1932

франц. импресарио Р. Блюмом и полковником де Базилем (В. Г.

Воскресенским) на базе балетных трупп Оперы Монте-Карло и Рус. оперы

Парижа. Начиная с 1933, Блюм всё меньше принимал участие в работе

труппы. В 1935 произошёл его официальный разрыв с де Базилем. В 1936,

когда Блюм создал собственную труппу "Балле де Монте-Карло" (Le Ballet

de Monte Carlo), труппа "Б. р. де М.-К." принадлежала де Базилю и

выступала под др., неоднократно менявшимися названиями (см. "Орижиналь

балле рюс"). 2) "Б. р. де М.-К." (Le Ballet Russe de Monte Carlo), одна

из крупнейших рус. балетных трупп за рубежом. Отколовшись в 1935 от

труппы "Б. р. де М.-К." (Les Ballets Russes de Monte Carlo), она

продолжала работать до 1939 во Франции, затем до 1962 в США (с 1936 под

назв. "Балле де Монте-Карло", с 1938 под назв. "Б. р. де М.-К " - Le

Ballet Russe de Monte Carlo).

В период, предшествующий 2-й мировой войне. Блюм, возглавлявший

труппу, пригласил в качестве гл. балетмейстера М. М. Фокина, а зав.

труппой - Н. Н. Зверева (с 1937 - Г. Ге). В труппе были артисты В. Н.

Немчинова, А. Маркова, М. Руанова, Н. Красовская (Лесли), 3. Кирсова, А.

И. Вильтзак, А. Н. Обухов, А. Эглевский, в 1937 также Н. Голь-нер, Н.

Тараканова, М. Панаев. Фокин возобновил здесь свои старые балеты

(входившие в репертуар Русского балета Дягилева, а также балеты "Эльфы"

на муз. Ф. Мендельсона, "Игрушки" на муз. Н. А. Римского-Корсакова и

"Арагонскую хоту" на муз. М. И. Глинки), пост. новые: "Испытание любви"

предположительно В. А. Моцарта (1936), "Дон Жуан" на муз. К. В. Глюка

(1937), "Стихии" на муз. И. С. Баха (1937). В 1938 Фокин перешёл в

труппу де Базиля, а Л. Ф. Мясин - в труппу

Блюма. Изменилось и руководство: административным директором стал С.

Денем (С. И. Докучаев), а Блюм остался в качестве содиректора и вскоре

совсем отошёл от дел. Следующий период работы труппы (до 1945) связан с

творчеством Мясина. Под его руководством "Б. р. де М.-К." работал до