6.1.1825 В моек. Большом т-ре. 7.11.1835, там же, возобновление. 3)

Фанта-стич. балет в 5 актах 13 картинах. Комп. В. К. Мюльдорфер, сцен.

К. Ф. Вальц. 14.12.1871, Большой т-р, Москва, под назв. "Волшебный

башмачок" ("С андрильон а"), балетм. В. Рейзингер, худ. Вальц, К.

Гроппиус, П. А. Исаков. Ф. И. Шеньян и др.; Сандрильона - А. И.

Собсщанская, ее отец - В. Ван-нер. Король-В. Ф. Гельцер. Повелительница

жучков - П. М. Карпакова. 17.2.1889, там же, возобн., под назв. " Х p у

с т а л ь н ы и башмачок" ("Сандрильона") в 5 актах 11 картинах, с

добавлением муз. Шимана, балетм. А. Н. Богданов, дир. П. П.

Золотарен-ко; Сандрильона -Л. Н. Гейтен. 1899, там же, возобн., балетм.

И. Н. Хлюстин; Сандрильона - Л. А. Рославлева (в 1900 Е. В. Гельцер). 4)

Фантастич. балет в 3 актах. Комн. Б. А. Фитингоф-Шель, сцен. Л. А.

Пашкова. 5.12.1893, Мариинский т-р, под назв. " 3 о -л у ш к а", балетм.

М. И. Петипа, Л. И. Иванов, Э. Чеккетти, худ. М. И. Бочаров, Г. Левот,

М. А. Шишков, дир. Р. Е. Дриго; Сандрильона - П. Леньяни, принц Шарман -

П. А. Гердт, Король - Н. С. Аистов, Камергер - А. Д. Булгаков. 5) В 3

актах. Комп. Ф. д'Эр-ланже, сцен. М. М. Фокин. 19.2.1938, под назв.

"Золушка", труппа "Балле рюс дю коло-нель де Базиль", т-р

"Ковент-Гарден", Лондон, балетм. Фокин, худ. Н. С. Гончарова; Золушка

- Т. М. Рябушинская, Принц - П. Петров. 6) В 3 актах 7 картинах.

Комп. С. С. Прокофьев. См. "Золушка". Г. В. Иноземцева.

САНКОВСКАЯ Екатерина Александровна [11(23).11.1816, Москва -

16(28).8.1878, там же], артистка. Первая танцовщица моек. сцены,

освоившая преромантич. и лирико-романтич. стили зап.-европ. балета,

давшая им нац. окраску. Окончила Моск. театр. уч-ще в 1836. Ученица Ф.

В. Гюллень-Сор, по драматич. классу - М. С. Щепкина. Начиная со школы (с

1826) с успехом выступала не только в балетных, но и в драм. спектаклях

на сцене Малого т-ра, вместе со Щепкиным, Л. П. Никулиной-Косицкой, П.

С.

Мочаловым. С 1835 в Большом т-ре. В 1836 с Гюллень-Сор ездила в

Париж, где познакомилась с иск-вом М. Тальони, К. Гризи, Ф. Эль-слер.

Славу балерине принесло выступление в балете "Сильфида" (1837). С этого

времени С. начала выступать сначала в репертуаре М. Тальони ("Дева

Дуная", 1838;

"Восстание в серале", 1840; "Морской разбойник", 1841; "Влюблённая

баядерка", 1841), продолжая при этом танцевать и прероман-тич.

репертуар, позже - в партиях, принёсших славу Эльслер, Гризи ("Жизель",

1845; "Мечта художника", 1849; "Катарина, дочь разбойника", 1850). Её

партнёрами были ведущие танцовщики моек. сцены 30-50-х гг. - И. Ришар,

Т. Герино, Ф. Монтасю. Новая танц. техника, идеи и образы романтич.

балета привлекли к иск-ву С. симпатии интеллигенции Москвы, особенно

молодёжи (студенты Моск. ун-та увенчали её золотым венком). Её танцем

восхищались В. Г. Белинский, А. И. Герцен, С. Т. Аксаков, M. E.

Салтыков-Щедрин назвал С. "душой московского балета". Выступая в

лирико-романтич. балетах, С. вносила новые интонации в стилистику танца

и в трактовку образов в соответствии со своими природными данными и

традициями моек. школы танца. Хрупкая, маленького роста, она

акцентировала в своей исполнительской манере лёгкость, изяще ство,

невесомость танца.

После ухода Гюллень-Сор из Большого т-ра С. начала выступать и в

качестве постановщика, ввела в репертуар балеты Ж. Ма-зилье -

"Своенравная жена" ("Сумбурщица") А. Адана (1846), Ж. Перро - "Мечта

художника" Ц. Пуни (1853). Последняя партия балерины - Эсмеральда в

пост. Перро (1853).

Покинув сцену в 1854, преподавала бальные танцы в гимназии, давала

частные уроки, в т. ч. в семье К. С. Станиславского.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX

в., Л.- \i., 195S; Бахрушин Ю., История рус. б;1-'1СТс1. 3 изд.. М.,

1977; Чернова Н., В моек. б;1.чете щепкинской поры, "СБ", 1989, .V. 4.

Н. Ю. Чернова.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ АКАДЕМИЯ РУССКОГО БАЛЕТА им. А. Я. Вагановой (до

1991 Ленинградское хореографическое училище, с 1961 - академическое),

одна из старейших балетных школ мира; первая рус. танц. школа. Осн. в

1738 по указу имп. Анны Иоанновны франц. танцмейстером Ж. Б. Ланде.

Первоначально располагалась в двух комнатах старого Зимнего дворца.

Первыми учениками были 6 девочек и 6 мальчиков из семей дворцовых

служащих. У истоков балетного образования в России стояли представители

двух европ. школ. "Серьёзный" танец на основе менуэта преподавал Ланде,

затем его ученики; "танцу комическому" обучали итальянец А. Ринальди

(Фоссано) и его жена Дж. Ринальди. Строгие каноны франц. школы и

гротесковая виртуозность итальянской органично слились в рус.

исполнительстве. Лучшие среди первых учеников - А. Сергеева, А.

Тимофеева, А. Топорков - не уступали в мастерстве иностр. артистам. В