1821), Арисия ("Федра и Ипполит"), графиня Альберт ("Сатана со всем

прибором, или Урок чародея") - все 1825, Аль-цеста ("Альцеста", 1830) -

все балетм. Дидло. Лучшая комич. партия - Лиза в балете "Лиза и Колен,

или Тщетная предосторожность" (1821). С успехом играла в водевилях: роль

танцовщицы Зефиретты в пьесе А. А. Шаховского "Феникс, или Утро

журналиста" (1821), сразу три разнохарактерные роли во франц. пьесе

"Путешествующая танцовщица-актриса, или Три невесты" (переделка П. И.

Арапова, 1824). Чарующая красота артистки послужила причиной неск.

скандалов в среде многочисл. поклонников, один из к-рых закончился

трагически. В нояб. 1817 на дуэли с камер-юнкером А. П. Завадов-ским был

убит штабс-ротмистр В. В. Шереметев, близкий друг и покровитель И.

Секундантами были А. С. Грибоедов и будущий декабрист А. И. Якубович.

Эта драма произвела сильное впечатление на А. С. Пушкина, т. к. все её

участники были ему хорошо знакомы. Поэт был свидетелем первых триумфов

балерины и обессмертил её имя в 1-й главе "Евгения Онегина". В нач. 30-х

гг. он набросал план повести "Две танцовщицы", где упоминалась эта

дуэль. В черновых рукописях историч. романа "Дети Пелама" поэт также

обращался к личной и творч. судьбе И. Артистка первой воплотила образы

пушкинских героинь на петерб. сцене:

Черкешенка в "Кавказском пленнике" (1823, балетм. Дидло) и княжна

Людмила в балете "Руслан и Людмила" (1824, балетм. Дидло и Огюст, по А.

П. Глушковскому) - лучшие партии в романтич. репертуаре артистки.

Танцевала она и в кордебалетных танцах, пост. Дидло на муз. К. А. Кавоса

в трилогии Шаховского "Керим-Гирей - Крымский хан" (1825) по мотивам

поэмы "Бахчисарайский фонтан". С 1829 (после отставки Дидло) в

творчестве артистки начался сложный период. В мае 1829 во время

выступления она сильно повредила себе ногу и была вынуждена перейти на

мимич. роли. Одна из последних партий - царица Сумбека ("Сум-бека, или

Покорение Казанского царства", 1832, в пост. А. Блаша, занявшего пост

Дидло). В этот период живой темперамент танцовщицы с её безошибочным

чувством стиля,эпохи,национальных мотивов проявился в другом

распространённом жанре - дивертисменте. Последнее выступление И. (рус.

пляска) состоялось на сцене Александрийского т-ра. В апр. 1836 уволена

на пенсию. Покинув театр, вышла замуж за драм. актёра П. С. Экунина.

Умерла во время эпидемии холеры.

Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т.

1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.

XIX в., Л.- М-, 1958; Слонимский Ю., Дидло, Л.- М., 1958; Г о з e н п у

д А., Муз. т-р в России, Л., 1959; Эльяш Н., А. Истомина, Л., 1971. Т.

Н. Орлова.

"КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК", балет в 3 актах с прологом (по одноим. поэме А.

С. Пушкина). Комп. Б. В. Асафьев, сцен. Н. Д. Волков, Л. М. Лавровский,

И. С. Зиль-берштейн. 14.4.1938, Ленингр. Малый т-р, балетм. Лавровский,

худ. В. М. Ходасевич, дир. П. Э. Фельдт; Черкешенка - Е. Г. Чи-кваидзе.

Пленник - С. Н. Дубинин, Нина - Г. Н. Кириллова. 1947, там же, возобн.

20.4.1938, Большой т-р, сцен. Волков, балетм. Р. В. Захаров, худ. П. В.

Вильяме, дир. Ю. Ф. Файер; Черкешенка - М. С. Боголюбская, Пленник - М.

М. Габович, Полина - М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская). В д р.

городах (в скобках фам. балетмейстеров):

Саратов (1938, В. А. Кононович), Свердловск (1939, В. Л.

Романовский).

Н. Ю. Чернова. "КАВКАЗСКИЙ ПЛЕННИК, ИЛИ ТЕНЬ НЕВЕСТЫ", балет в 4

актах (по поэме А. С. Пушкина "Кавказский пленник"). Комп. К. А. Кавос

(в оркестровке Т. В. Жучковского), сцен. и балетм. Ш. Дидло. 15.1.1823,

Большой т-р, Петербург, дир. Кавос; Черкешенка - А. И. Истомина, Пленник

- Н. О. Гольц. 1838, там же. возобн.; Черкешенка - М. Д. Но-вицкая-Дюр.

4.10.1827, Большой т-р, Москва, дополнит, номера на муз. Н. Е. Ку-бишты,

балетм. А. П. Глушковский; Черкешенка - А. И. Воронина-Иванова, Пленник

- Глушковский.

Н. Ю. Чернова.

КАВОС Катерино Альбертович [30.10.1775, Венеция - 28.4(10.5). 1840,

Петербург], композитор, дирижёр. По происхождению итальянец. Сын

венецианского хореографа А. Кавоса. Учился у Ф. Бьянки. С 1799 служил

при Дирекции имп. т-ров в Петербурге. С 1806 капельмейстер рус. оперы, с

1822 инспектор придв. оркестров, с 1832 "директор музыки" имп. т-ров. К.

внёс большой вклад в развитие рус. муз. т-ра, способствовал формированию

репертуара, воспитанию артистов и музыкантов. К. принадлежит св. 50

произв. для т-ра, в т. ч. балеты:

"Зефир и Флора" (1808), "Амур и Психея" (1809), "Ацис и Галатея"

(1816), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов"

(совм. с Т. В. Жучковским, 1819), "Федра и Ипполит" (1821),

"Кавказский пленник, или Тень невесты" (по поэме А. С. Пушкина, 1823).

Сотрудничал также с балетм. И. И. Вальберхом, поставившим на муз. К.

балеты-дивертисменты: "Ополчение, или Любовь к отечеству" (1812),

"Торжество России, или Русские в Париже" (1814).

Лит.: Зотов Р., Биография капельмейстера Кавоса, "Репертуар рус.

т-ра", 1840, кн. 10; Грачев П. В., К. А. Кавос, в кн.:

Очерки по истории рус. музыки 1790-1825, Л., 1956; Красовская В.,

Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958;

Сычева О., Кавос и рус. муз. т-р первой трети XIX в., в сб.: Стилевые

особенности рус. музыки XIX-XX вв.. Л., 1983; Келдыш Ю. В., К. А. Кавос

и рус. опера, в кн.: История рус. музыки, т. 4, М., 1986; Соколова А.

М., Балетный т-р. там же.

Н. Ю. Чернова.

КАДЛЕЦ Андрей-Карл Вячеславович (1859-1928), композитор, дирижёр. По

нац. чех. Учился в

Парижской и Петерб. коне. В 1887-1907 альтист, в 1910-17 дир.

оркестра Мариинского т-ра. Автор оперы, инструм. пьес и балета "Ацис и

Галатея" (1896, Мариинский т-р, балетм. Л. И. Иванов; 1906, спектакль

Петерб. театр. уч-ща, балетм. М. М. Фокин). Инструментовал "Времена

года" П. И. Чайковского для пост. одноим. балета (1909, совм. с А.

Клейнике; спектакль Петерб. театр. уч-ща в Мариинском т-ре, балетм.

Фокин).

КАЗИНЕЦ (по мужу Шах-А з и з о в а) Марина Ивановна (р. 27.1.1907,

Тбилиси), артистка. Засл. арт. Груз. ССР (1943). Училась в тбилисской

студии М. И. Перини (1917-22). В 1920-5 (с перерывами) в Т-ре им.

Палиашвили. Стажировалась в Москве (1928-29) и Ленинграде (1933- 34).

Исполнительница ведущих партий в балетах: "Карнавал", "Коппелия",

"Привал кавалерии", "Дон Кихот", "Лебединое озеро", "Малтаква",

"Эсмеральда", "Бахчисарайский фонтан" (Мария и Зарема). Преподавала в

тбилисской хореогр. студии (1936-43). В 1945-48 солистка Большого т-ра.

Н. Ю. Чернова.

КАЙДАНИ Флора Ганиевна (р. 25.6.1937, Ташкент), артистка, педагог.

Нар. арт. РСФСР (1977). По окончании Ташкентского хореогр. уч-ща

(педагоги Н. А. Довгелли, Л. А. Засс, М. Тургун-баева) в 1954-61 в Т-ре

им. Навои, в 1961-64 в Т-ре им. Айни. С 1964 ведущая танцовщица

Новосибирского т-ра. Партии:

Одетта-Одиллия, Аврора, Китри, Жизель, Хозяйка Медной горы;

Ледяная дева ("Ледяная дева"), Ширин и Мехменэ Бану; Клеопатра

("Антоний и Клеопатра").

Танец К. отличала крепкая пальцевая техника, редкая устойчивость

позировок и лёгкость вращений, чёткость мелких движений. С 1967

преподавала в Новосибирском хореогр. уч-ще, в 1969- 79 педагог-репетитор

Новосибирского т-ра. С 1979 балетм.-репетитор Красноярского т-ра.

Лит.: Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990.

M. H. Малков.

КАЛЬЦЕВАРО (Calzevaro) Франческо (2-я пол. 18 в.), итал. танцовщик,

балетмейстер. В 1756 работал в Вене, затем поступил в труппу Дж.

Локателли, с к-рой в 1758 приехал в Петербург. Выступал как

деми-характерный танцовщик, известна роль Пьеро в пантомиме "Отец

солюбовник сыну своему, или Заворожённая табакерка" (1758). В 1758

приглашён балетмейстером в Ораниенбаумский т-р вел. кн. Петра Фёдоровича

и работал одновременно в обеих труппах. Известны следующие балеты К.:

"Свойства богини цветов" при опере "Учительница школы" Дж. Кокки у

Локателли и балеты при опере "Александр в Индии" Ф. Арайи в Ораниенбауме

(оба 1759), "Приношение Ифигении в жертву" при опере "Узнанная

Семирамида" В. Манфредини, аллегорический пантомимный балет "Золотая

отрасль" на муз. И. Штарце-ра, "Китайская императорская свадьба" (все