1943-63 В т-ре им. Кирова. Первый исполнитель в т-ре им. Кирова партий:

Шурале (1950, балетм. Л. В. Якобсон), Мако ("Тропою грома", 1958,

балетм. К. М. Сергеев), Неизвестный ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А.

Фенстер). С успехом выступал в характерных и игровых партиях:

Абдерахман, панадерос, мазурка ("Раймонда"), Эспада ("Дон

Кихот"), Половчанин ("Половецкие пляски"), Ротбарт,испанский,

польский, венгерский танцы ("Лебединое озеро"), Ли Шанфу;

Афинский шут ("Спартак"), Чико ("Гаянэ"). Блистательный характерный

танцовщик и актёр острогротескового плана. Темперамент, актёрское чутьё,

эффектность графич. пластики в полной мере проявились в лучших сценич.

созданиях Б.-танцовщика: Шурале (Гос. пр. СССР, 1951) и Нурали

("Бахчисарайский фонтан"). Б. выразительно, психологически точно

исполнял роли Тибальда и Северьяна ("Каменный цветок").

В 1962-73 Б. - гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра, в 1973-77 Т-ра им.

Кирова, в 1979-92 Ленингр. мюзик-холла. Новое видение возможностей

балетного спектакля складывалось в споре с хореодрамой предшествующих

десятилетий; Б. ратовал за первенство муз.-хореогр. образности в

балетном спектакле. "Берег надежды" А. П. Петрова в пост. Б. в Т-ре им.

Кирова (1959; в 1965 - в Т-ре им. Станиславского и Неми-ровича-Данченко)

оказался эсте-тич. манифестом этого направления. Новаторским было танц.

решение совр. темы и сама пластика, вобравшая широкий диапазон движений

- от классич. танца до спортивных и бытовых. Колоритным предстал "чужой

берег":

Б. сочинил особый танц. язык, передающий специфику мира чужеродного и

противостоящего. Танец метафорически интерпретировал действие, раскрывал

внутр. мир героев. Лаконичная сценография предельно освобождала для

танца сценич. пространство, создавая ощущение бесконечного простора и

воздуха. Поэти-ческя осмысляла совр. действительность "Ленинградская

симфония" на муз. Д. Д. Шостаковича (1961, Т-р им. Кирова; 1962,

Новосибирский т-р; 1968, Свердловский т-р). Масштабный муз. замысел

нашёл убедительное хореогр. воплощение; спектакль стал одним из лучших

произв. на совр. тему в балете; за ним последовала "Одиннадцатая

симфония" на муз. Шостаковича (1966, Ленингр. Малый т-р). Героич. тему

Б. разрабатывал и в др. спектаклях:

"Овод" А. А. Чернова (1967, Ленингр. Малый т-р), "Икар" (1974, Т-р

им. Кирова). Открытием Б. стало новое понимание природы героического -

как естественной потребности человека. Сатирич. возможности

балетмейстера были реализованы в пост. "Конька-Горбунка" Р. К. Щедрина

(1963, Ленингр. Малый т-р). Сказочный сюжет оказался насыщен аллюзиями,

шутовское изображение "картин тоталитаризма" имело остросовр. смысл, как

и тема независимости человеческой личности, противоестественности

насилия над нею, решённая остроумно и изобретательно. В "Щелкунчике"

(1969, Ленингр. Малый т-р) Б. стремился приблизиться к замыслу Э. Т. А.

Гофмана, воплотить трагедийные интонации музыки П. И. Чайковского.

Открытия Б. питали творч. мысль мн. отечеств, хореографов.

В 1946-66 Б. - преподаватель характерного танца в ЛХУ, в 1962-64 и с