X. Т. Той же национальности: "Сердце гор" (балетм. Чабукиани), "Тарас

Бульба" и "Весенняя сказка" (балетм. Лопухов), "Али-Батыр" ("Шурале";

балетм. Л. В. Якобсон), "Каменный цветок" (балетм. Ю. Н. Григорович).

Задачи X. т. во многом переходили к обогащённому нац. элементами танцу

классическому. Одновременно понятие X. т. раздвинулось, снова включив в

себя танец в образе: "Болт" (балетм. Лопухов), "Прогульщики" (балетм.

Вайнонен), "Клоп" и "Двенадцать" (балетм. Якобсон). В совр. балете X. т.

- способ раскрытия образа или создания целого балета.

Лит.: Б л a i и с К., Иск-во танца, в кн.:

Классики хореографии, Л.-M., 1937; Лопухов А., Ширяев А..Бочаров А..

Основы характерного танца, вступ. статья Ю.Слонимского, Л.-М.. 1939; К p

а с о в-с к а я В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в..

Л.-М., 1958; се же. Рус, балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-M., 1963;

e ё ж e. Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1. Хореографы, Л., 1971:

Стуколкина И., Четыре экзерсиса, M., 1972; Добровольская Г,.Танец.

Пантомима. Балет, Л.. 1975. Г. Н. Добровольская.

ХИТОН, см. Туника. ХОРЕОГРАФИЧЕСКАЯ МИНИАТЮРА, малая форма

танц.-сценич. представления. Существует как на эстраде, так и в балетном

т-ре. Может быть сюжетной и бессюжетной. X. м. сформировалась внутри

балетного спектакля. В нач. 19 в. в России входила в нац. дивертисменты

И. М. Аблеца, И. И. Вальберха, А. П. Глушковского. С сер. 19 в.

появилась на конц. эстраде ("Мужичок" в исполнении M.C.

Суровщиковой-Петипа, балетм. М. И. Петипа; "Матлот" в исполнении О. И.

Преображенской), продолжая развиваться и в балетном спектакле ("сказки"

в "Спящей красавице", нац. дивертисменты в "Лебедином озере" и в

"Раймонде", балетм. Петипа). X. м. создавал М. М. Фокин ("Вакханалия",

"Лебедь" - обе на муз. Сен-Сан-са). Нередко X. м., объединённые единым

замыслом, складываются в серии ("Скрябиниана" балетм. К. Я.

Голейзовского, "Образы Родена" балетм. Л. В. Якобсона, "Картинки с

выставки" балетм. Ф. В. Лопухова). На их основе может создаваться

целостный спектакль ("Хореографические миниатюры" Якобсона, Т-р им.

Кирова; "Хореографические новеллы" Д. А. Брянцева, там же). X. м. -

форма, благоприятная для хореогр. эксперимента, поиска новых образов и

выразительных средств. Популярность приобрели X. м. балетм.

Голейзовского, Якобсона, А. М. Мессе-рера, А. Н. Ермолаева, В. А.

Вар-ковицкого, А. А. Лапаури, Г. Д. Алексидзе, Г. А. Майорова, Брянцева,

Б. Я. Эйфмана.

В. В. Ванслов.

ХОРЕОГРАФИЯ (греч. choreia - пляска и grapho - пишу), 1) запись танца

(первоначальное значение). 2) Танц. иск-во в целом, во всех его

разновидностях (значение термина "X." формировалось с кон. 19 в.).

Иск-во X. основано на музыкально организованных, условных,

образно-выразительных движениях человеческого тела. Оно изначально

синтетическое, ибо вне музыки, усиливающей выразительность танц.

пластики, дающей ей эмоциональную и ритмич. основу, оно не может

существовать. Вместе с тем X. - зрелищное иск-во, где существенное

значение приобретает не только временная, но и пространственная

композиции танца, зримый облик танцующих (отсюда - роль костюма,

декоративного оформления и Др.). Высшая форма X. - балет, к-рый

одновременно является и разновидностью муз. т-ра. На протяжении всей

своей истории проф. иск-во X. опиралось на нар. танец, заимствовало и

претворяло многие его элементы.

В совр. X. различается танец бытовой (народный и бальный) и

сценический (эстрадный и балет). В балете X. является центром синтеза

иск-в, органически объединяя в себе музыку и т-р.

Лит.: Карп П., О балете, М., 1967; его же. Балет и драма. Л., 1980;

Ванслов В., Балеты Григоровича и проблемы хореографии, 2 изд., М., 1971;

его же, Статьи о балете. Л., 1980; Добровольская Г., Танец. Пантомима.

Балет, Л., 1975;

Уральская В. И., Природа танца, М., 1981; e e ж e. Рождение танца,

М.. 1982.

В. В. Винслов.

ХОРЕОДРАМА (хореографическая драма), вид муз. сценич. представления

(балета), обладающего сюжетом, к-рый излагается с помощью пантомимы и

танца. X. получила развитие с момента, когда в 18 в. балет стал

самостоятельным хореогр. представлением, сменив существовавшие до этого

интермедии в операх, танц. дивертисменты, оперы-балеты, комедии-балеты и

т. п. В дальнейшем X. претерпевала изменения в зависимости от общего

направления иск-ва и творчества того или иного хореографа, но оставалась

господствующим видом балета на протяжении 2-й пол. 18 и 19 вв. (хотя

продолжали существовать дивертисменты, а в 1880-90-х гг. появились

балеты-феерии). К этому виду спектакля можно относить и действенные

балеты Ж. Ж. Новера и Г. Анджо-лини, и постановки Ш. Дидло, и

романтические балеты как" Ф. Тальони, так и Ж. Перро. Частичным отходом

от X. был "большой" (или "академический") балет М. И. Петипа, где наряду

с повествовательными сценами, излагающими перипетии фабулы, существовали

большие классич. ансамбли, своего рода лирич. отступления, раскрывающие

внутреннее содержание произведения. Новые формы X. появились в начале 20

в. - это спектакли Горского (нек-рые из них он сам называл

"мимодрамами"), повествовательные балеты Фокина (нередко одноактные). В

1920-х годах

X. существовала наряду с другими формами балета (включая

балеты-симфонии). В России в 1930- 50-е гг. возобладала форма X., к-рую

принято называть драмба-летом, где определяющим был лит. сюжет. Ей на

смену пришли также являющиеся X. спектакли Ю. Н. Григоровича, основанные

на муз.-танц. драматургии. К X. обращаются и многие др. хореографы. (О.

М. Виноградов, В. В. Васильев). / :. и. Суриц. ЭЛЕВАЦИЯ (франц.

elevation - подъём, возвышение), природная способность танцовщика

исполнять высокие прыжки с перемещением в пространстве (пролётом) и

фиксацией в воздухе той или иной позы.

ЭТНОХОРЕОЛОГИЯ (греч. eth-nos - племя, народ; choreia - пляска, logos

- значение), раздел фольклористики, изучающий нар. танец. Основы Э. в

России закладывались во 2-й пол. 19 в. этнографами - собирателями разл.

образцов нар. культуры, в т. ч. хореографической. Этапом в понимании

задач Э. отечеств. исследователями стала статья В. Н.

Всеволодского-Гернгросса "Крестьянский танец" (в кн.:

"Крестьянское иск-во СССР. Иск-во Севера", т. 2, Л., 1928) - итог

комплексных экспедиций Ин-та истории иск-в на рус. Север в 1920-е гг. К

изучению нар. танца обращались совр. хореографы Ф. В. Лопухов, К. Я.

Голейзов-ский.

Лит.: С о к о л о в-К амин с кий A.A. (сост.). Нар. танец. Проблемы

изучения. Л., 1991. А. А. Соколов-Каминский.

Раздел второй*

A LA SECONDE (а ля згонд, франц., во II позицию), поза клас-сич.

танца: нога через II позицию поднята в сторону на 90 или выше.

ADAGIO, адажио (итал. - медленно, спокойно), 1) обозначение

медленного темпа. 2) Танц. композиция преим. лирич. характера. Широко

вводится в балетные спектакли (дуэт с использованием поддержек) и в

хореогр. миниатюры. 3) Осн. часть сложных клас-сич. танц. форм (pas de

deux, grand pas, pas d'action и др.), исполняемая в медленном темпе

(Adagio Одетты и Зигфрида во 2-м акте "Лебединого озера"). 4) Комплекс

движений в exercice, основанный на разл. формах releves и developpes.

Исполняется у палки и на середине зала. Вырабатывает устойчивость,

умение гармонично сочетать движения ног, рук, корпуса. Композиция А.

может быть и простой, и сложной. Развёрнутое А. на середине зала

допускает включение всех pas классич. танца - от port de bras до прыжков

и вращений.

ALLEGRO (аллегро, итал. - весёлый, радостный), 1) быстрый, оживлённый

муз. темп. 2) Часть урока классич. танца, состоящая из прыжков. Особое

значение А. как урока подчёркивала А. Я. Ваганова. 3) Классич.

танец,значит. часть к-рого основана на прыжковой и пальцевой технике.

Все виртуозные танцы (entrees, вариации, coda, ансамбли) сочинены в

темпе А.

ALLONGE (аллонже, франц. - удлинённый, продлённый, вытянутый), 1)

приём классич. танца, основанный на распрямлении закруглённых позиций

рук (см. Preparation). 2) Поза классич. танца: поднятая назад нога

выпрямлена в колене (arabesque), соответствующая рука поднята вверх,

другая отведена в сторону, в отличие от закруглённых позиций (arrondi),

локти рук выпрямлены, кисти повёрнуты наружу, что придаёт позе "летящий"

характер. 3) Одно из назв. arabesque.

APLOMB (апломб, франц. - равновесие, самоуверенность), 1) уверенная,

свободная манера исполнения. 2) Умение сохранять в равновесии все части

тела. Термин восходит к приёмам виртуозной техники 18 в. Делать

"апломбы" (faire des aplombs) значило оста" Специальная балетная

терминология дастся, как правило, на франц. я?., согласно традиции,

сложившейся в балетной практике и балетоведении. Артикли и предлоги при

расстановке учитываются как самостоятельные слова. Большинство статей

подготовлено М. А. Ильичеве и. некоторые - методическим кабинетом МХУ.

навливаться в равновесии на полупальцах в продолжение неск. тактов. В

1-й трети 19 в. романтич. танцовщицы одухотворяли приём: стремясь

придать позам воздушность, они поднимались на кончики пальцев.

ARABESQUE (арабеск, франц. букв. - арабский), одна из осн. поз

классич. танца, отличие к-рой - поднятая назад нога с вытянутым (а не

согнутым, как в позе attitude) коленом. В рус. школе классич. танца

приняты четыре вида А. (см. стр. 539). I и II А. - ноги в положении

efface. В I A. - рука, соответствующая опорной ноге, вытянута вперёд,

голова направлена к ней, другая рука отведена в сторону, кисти обращены

ладонями вниз, корпус слегка наклонён, но спина вогнута (это относится и

к др. видам А.). Во II А. - вперёд направлена рука, соответствующая

поднятой ноге, др. отведена в сторону и иногда виднеется из-за спины.

Голова повёрнута к зрителям. III и IV А. - ноги в положении croise. В

III А. - соответствующая поднятой ноге рука устремляется вперёд, к ней

направлен взгляд, другая рука отведена в сторону. В IV А. - впереди

рука, противоположная поднятой ноге. Корпус развёрнут спиной к зрителю.

Линия руки переходит в линию плеч и продлевается другой рукой. А.

исполня ется на вытянутой ноге, в plie. im полупальцах, на пуантах, в

прыж ке, с поворотом и вращениями Позу можно бесконечно варьиро вать.

Изменения в позициях HOI и рук, положении спины, головы. направленности

взгляда влечет ;i собой преображение выразитель ной сути А.

ARRONDI (аррондй, франц. - округлённый, закруглённый), обозначение

округлого положения рук (от плеча до пальцев) в классич. танце, в

отличие от положения allonge. По принципу А. определены осн. позиции

рук: мягко (кругло) согнутые локти, запястья, кисти.

ASSEMBLE (ассамбле, франц. - собранный), в классич. танце прыжок с

выбрасыванием ноги вперёд, в сторону и назад под углом 45 (petit A.) и