1900). Первый исполнитель гл. Партий в балетах п. И. Чайковского: Дезире

(1890, балетм. Петипа), принц Коклюш ("Щелкунчик", 1892, балетм. Л. И.

Иванов), Зигфрид (1895, балетм. Петипа и Иванов). Гастролировал в Москве

и Вильнюсе. Г. работал в т-ре до конца жизни, постепенно переходя на

мимич. роли и характерные танцы. Последний раз выступил в 1916 (Гамаш -

"Дон Кихот"). Пост.: "Мнимые дриады" Ц. Пуни (1899), "Искры любви" И. И.

Чекрыгина (1900), "Жавотта" К. Сен-Санса (1902); закончил (1901) начатую

Ивановым пост. балета "Сильвия" Л. Делиба. В 1880- 1904 преподавал в

Петерб. театр. уч-ще. У него учились: А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, А.

Я. Ваганова, M. M. Фокин, Л. Г. Кякшт, С. Г. Легат, В. Д. Тихомиров.

Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПб., 1908; Борисоглебский M. (сост.)

Материалы по истории русского балета т. 1-2, Л., 1938-39; Красовская В.

Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-M. 1963; Лопухов Ф., Шестьдесят

лет в бале те, M., 1966. Е. Н. Дюкина.

ГЕРИНО (Guerinau) Теодор (1808-?), франц. артист, балетмейстер. В

Петербурге дебютировал в 1834 в гл. роли в балете, пост. А. Блашем,

"Дафнис, или Клятвопреступник". В 1835 на петерб. сцене исполнил роли

Джеймса ("Сильфида"), Фридриха ("Венгерская хижина"), Альмавивы

("Альмавива и Розина", балетм. Огюст); в 1836 - Измаила ("Восстание в

серале"), Артура ("Дикий остров", оба балетм. А. Титюс), конц. номер

"Сальтарелла" (с Л. Пейсар). В 1838 назначен в моек. Большой т-р первым

танцовщиком и балетмейстером, где стал партнёром Е. А. Санковской. На

моек. сцену Г. перенёс, сочинив новые танцы, балеты Ф. Тальони - "Дева

Дуная" (1838, Г. - Рудольф) и "Морской разбойник" (1841, Г. -

Райдаг-Бей) А. Адана, "Восстание в серале" (1840, Г. - Измаил); балет

Титюса - "Киа-Кинг" на муз. Дж. Россини, Г. Спонтини, П. Романи (1842, с

П. И. Дидье, Г. - Киа-Кинг); станцевал партию Ахмет-паши в балете "Пери"

Фредерика (1844). Исполнял в дивертисментах характерные танцы:

тирольский, сальтарелло, сапате-адо. Г. - танцовщик романтич. формации:

одухотворённый, темпераментный, одержимый страстями. Ставил танцы в

операх "Тоска по родине" А. Н. Верстов-ского, "Фаворитка" Г. Доницетти,

"Бронзовый конь" Д. Ф. Обера, "Карл Смелый" Дж. Россини и др. В

опере-водевиле "Вот так пилюли! Что в рот, то спасибо" создал балет

"Остров доброго гения" Штуцмана (1842). В 1845 Г. был уволен.

Лит.; Красовская В. М-, Рус. балетный т-р от возникновения до сер.

XIX в., Л.- М., 1958; Петров О.. Рус. балетная критика конца XVIII-I

пол. XIX в., М., 1982.

Л. А. Линькова.

ГЕРШУНОВА Любовь Васильевна (р. 5.8.1947, Новосибирск), артистка.

Нар. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ща

(педагог А. В. Никифорова) в 1967-89 в Новосибирском т-ре. Хрупкая,

утончённо-женственная балерина, создательница лирико-романтич. образов в

балетах классич. и совр. репертуара. Партии: Одетта- Одиллия, Жизель;

Маша ("Щелкунчик"), Джульетта, Фригия, Никия; леди Макбет ("Макбет"),

Кончитта (""Юнона" и "Авось""), Сильфида ("Сильфида"), Франческа ("Моя

Франческа"). Снималась в телефильме-концерте "Хореографические новеллы"

(1973). С 1989 солистка Камерного т-ра совр. и классич. балета

"Балет-Новосибирск". Гос. пр. РСФСР (1980). 3-я пр. Международного

конкурса в Варне (1972). Творчеству Г. и А. В. Бердышева поев. телефильм

"История одного дуэта" (1984).

Лит.: Касаткина И.. Василев В., Л. Гершунова, "Т", 1973, №1;3айцева

С., Хозяйка свохй судьбы. "ТЖ", 1972, № 11; ее ж e, Л. Гершунова, "Т".

1981, № 12;

Ромм В., Призвание - балерина, Новосиб., 1985; его же. Большой театр

Сибири, Новосиб., 1990; М а л к о в М., Л. Гершунова и А. Бердышев,

"СБ", 1989, № 3.

M. Н. Милков.

ГЗОВСКАЯ (урожд. Исаченко) Татьяна (18.3.1901, Москва - 29.9.1993,

Берлин?), артистка, балетмейстер, педагог, театр, деятель. Классич.

танцу обучалась с 1908 в Петербурге у Е. П. Соколовой и О. И.

Преображенской, совр. танцу - в студии Ирмы Дункан. Работала в

Мариинском т-ре. Во время гражд. войны пробовала свои силы как педагог в

Екатеринодаре (Краснодаре). С 1925 жила в Берлине, преподавала классич.

танец, ставила танцы в варьете. В 1928 с мужем В. Гзовским открыла

собств. школу и основала труппу "Балет Гзовских", к-рая выступала в

Берлинском Зимнем саду. В 1935 с пост. балета "Дон Жуан" К. В. Глюка в

Эссене началась её балетмейстерская деятельность. Пост.: "Ландскнехты"

Вайсмана (Эссен, 1936), "Ромео и Джульетта" на муз. П. И. Чайковского

(Шаушпильхауз, Берлин, 1938), "Влюблённые из Вероны" (1944) Л. Шписа,

"Катулли Кармина" К. Орфа (1943) - обе в Лейпциге. В 1943 Г. оказалась в

"чёрном списке" геббельсовской цензуры, расценившей её пост. балета

"Гойес-ки" на муз. оперы Э. Гранадоса в берлинском т-ре "Фольксбюне" как

"вырожденческую" и "антипатриотичную" .

С именем Г. связаны возрождение и расцвет нем. балета после 2-й

мировой войны. В 1945-52 она по приглашению сов. военной администрации

руководила балетной труппой Нем. гос. оперы в Вост. Берлине. Пост.:

"Болеро", "Петрушка" (обе 1946), "Ромео и Джульетта" (1948, впервые в

Германии), "Спящая красавица" (1949); "Дон Кихот" Шписа (1949). В

результате конфликта с руководством ГДР, в борьбе за социа-листич.

реализм запретившим пост. балетов И. Ф. Стравинского и Б. Блахера, Г. с

частью труппы переехала в Зап. Берлин. Здесь она получила всемирное

признание после пост. на театр, фестивале в 1952 балета "Идиот" (по Ф.

М. Достоевскому) X. В. Хенце. В 1954-66 руководила балетом Гос. оперы (с