1486

основой (более всего с темными пятнами) и эффект получается незначительным, а на более близком расстоянии контраст дополнительно усиливается резкими гранями крупных геометрических фигур и становится более независимым от влияния на него рядов линий.

Учитывая вероятность этих недостатков, в скором времени командование и политическое руководство приняли для своих элитных частей (СС) революционные модели распятновки, которые получились до конца разработанными и остались неизмененными до конца войны. Один экземпляр, названный точечным («Erbsenmuster 44»), особенно интересен как дизайнерская концепция из-за сложных принципов оптической иллюзии и цветовых отношений, использованных при его проектировании. Новое в нем – это идея композиции множества маленьких точек, которые, будучи сгруппированными, образуют места с большими цветовыми пятнами. Через миниатюрные пятна постигается дисперсия цвета, исключительно создающая иллюзию светотеней, отраженных от неоднородной поверхности листа, и одновременно изолируется и ограничивается пограничным контрастом.

Задача – успешно расположить одну объемную фигуру, по крайней мере, в двух различных плоскостях (на земле и деревьях в качестве заднего фона) – является самой большой трудностью для дизайнера маскировочной одежды. Огромное значение имеют древесные, кустарниковые и травяные виды и сезон. В этом отношении точечный декомпозирующий принцип демонстрирует свою эффективность через умелую комбинацию из нескольких условий: подходящий размер цветного растра, его удачная группировка и диффузия, правильно подобранные тона в сложной коричнево-зеленой гамме. Достигается почти совершенный эффект неоднородности и сливания с конкретной средой. По тем же причинам фигура остается незаметной и при

591

достаточно близком расстоянии, по сравнению с камуфляжами с более крупными пятнами.

Вэтих новаторских моделях могут открыться принципы искусства модернизма. Некоторые художественные способы импрессионизма, поантализма, фувизма, футуризма (Бала, Боджиони) [7, c. 468, 470, 472], открытые экспрессионизмом и дополненные чистой геометричностью Де Стейла, абстрактное и минималистичное движение [7, c. 398, 400] в начале ХХ века оказывают влияние на дизайн и оптические иллюзии, внедренные при проектировании других концептуально новых моделей распятновки 30–40-х годов. Открытия и эксперименты художников того периода оказывают существенное влияние на разработку растрового принципа воздействующих пятен.

Вконце войны сухопутными силами Третьего рейха принимается модель распятновки, дополняющая растровый принцип «Splittermuster М31», названная «Sumpfmuster 43»

[9](этот вариант идентичен ранней маскировочной модели Бундесвера 1960 года). В ней известная модель линейного растра, использованная в М31, дополнена переливанием тональных пятен, которые здесь овально-аморфные вместо граненых. Для уменьшения эффекта граничного контраста используется постепенное переливание графическими средствами (уменьшающий свой размер точечный растр) из тона декомпозирующих фигуральных пятен к основному цвету фона через эффект разложения или растворения контура. Этот метод дополнительно симулирует и эффекты отброшенных в природе теней. Так уменьшается негативный эффект граничного контраста.

После Второй мировой войны с обеих сторон железного занавеса совершаются разработки маскировочных моделей униформ, которые только после 80-х годов ХХ века становятся стандартными для всех частей армий. Тогда проектировщикикамуфляжейснованаправляют свойинтерескрастрово-

592

диффузному принципу и вообще к методам достижения размытости, разложенияграницразноцветныхпятен.

Встранах Варшавского договора делают множество различных экспериментальных моделей распятновки, включающих в себя различные идеи растра и экспериментирующие с диффузией пятен с целью уменьшения различимости контура цветных пятен. В концептуальном отношении в моделях, разработанных по этому принципу, используется оригинальная комбинация точечного и линейного растров. Болгарский вариант этой общей для социалистических стран тенденции стал популярным с неофициальным названием «Жабья кожа». Была принята идея

сугловыми декомпозирующими пятнами, и стал использоваться принцип пятен, составленных сдавливанием точечного растра, который дополнял и развивал эффект декомпозиции и разложения в среде. При более неравномерном композиционном решении и более подходящем нюансировании тонов эта идея была бы актуальна и сейчас. К сожалению, общий недостаток существующих моделей с 60-х годов – это отсутствие контраста в цветовых пятнах и растре, вероятно, в результате стремления к универсальности.

Вбывшей Социалистической Федеративной Республике Югославии (СФРЮ) для некоторых специальных родов войск и оперативных групп использовался особенный вид камуфляжного костюма, составленный из миниатюрных точек (капель) различного цвета, которые переливаются и перекрываются. Эта зернистая структура создает хороший эффект на близком расстоянии, но из-за сильной диффузии и сходства тонов с определенного расстояния фигура снова начинает воздействоватькакодинобъект.

Всилу вышесказанного эффективность диффузии сильно ограничивается, и с известного расстояния фигура все-таки оказывается в одном тоне, который, сколько бы ни был сложен и близок к среде, позволяет фигуре изолироваться оптически. Эта ошибка повторилась и у армии США десятилетия-

ми позже с введением UCP (universal camouflage pattern). Она

593

стала поводом к проектированию новых вариантов, основывающихся на максимально уменьшенном пиксельном растре, и выявила границу, после которой на определенном расстоянии диффузия элементов превращается в демаскирующее оптическоеявление.

Оптимизированные и проверенные на практике принципы доказали свою эффективность в камуфляже ФРГ 90-х годов XX века («флектарн»). Он основан на диффузнорастровом принципе и одновременно сочетает лучшие традиции и последние тенденции, породившие улучшенную версию упоминающихся выше конструкций СС конца ВМВ. Данный камуфляж отличается меньшим точечным растром и актуализацией тонов. В нем применяются все принципы, описанные выше на примере «Erbsenmuster 44». Этот пример показывает, что в большинстве армий маскировочная конструкция имеет характерное отличие, проявляет традиции и выявляет идентичность. Учитывающий последние тенденции и требования, он не разрывает связь с достижениями немецких ученых середины XX века. Дизайнеры этой конструкции учли тенденцию уменьшения пятен с целью усиления эффекта взаимопроникновения и несинхронного контраста, а также одновременно использовали виды пятен и их группировку из своихболеераннихмоделей.

В период Второй мировой войны армия Её Величества (Великобритания) приняла для воздушно-десантных и других специальных частей маскировочный рисунок с особенным экспрессионистским [5] стилем (модель дизайна разноцветных пятен). Ведущими были неправильные овальные пятна и смелые толстые мазки широкой кистью на одноцветной светлой основе. Непосредственно после войны этот вариант без особенных изменений был принят другими армиями (рис. 3, а). Для затемнения эффекта граничного контраста используются группы схожих со штрихами линий, расположенных в граничной зоне и контрастно изменяющих свой цвет на различнойоснове.

594

Эволюционированный растр как графический прием в поанталистичном варианте использовался при разработке в более позднем «disruptive camouflage pattern». С его приняти-

ем в 1966 году и до конца официального его использования в 2008 году при всех версиях «DPM» в Великобритании неизменно поддерживалась концепция переливания части пятен через поанталистичный графический прием, создающий иллюзию брошенной или отраженной тени (рис. 3, б). Целенаправленно шел поиск воздействия на микроуровне, так как макроэффект успешно был реализован в традиционных камуфляжах английской армии – толстые, имитирующие мазки кистью, демонстрируемые на примере бельгийской армии

(см. рис. 3, а).

аб

Рис. 3. Виды камуфляжа: а – камуфляж 1951 года Вооруженных сил Бельгии, в основе – британская модель ВМВ, представляет опыт эффекта затенения граничного контраста с помощью групп подобных экспрессивных штрихов, расположенных в граничной зоне и контрастно изменяющих свой цвет на различной основе (из личной коллекции М. Тачева); б – деталь от «DPM» 1994 года (Великобритания), в которой при диффузии цветных пятен применен поанталистичный графический прием, он использован на микроуровне и создает иллюзию брошенной тени, ограничивающую негативный эффект сильного граничащего контраста в кон-

кретных зонах (из личной коллекции М. Тачева)

595

Интересный образец с сильным и новаторским использованием растра был принят некоторыми специальными Вооруженными силами Российской Федерации [12]. Модель «Растр», основанная на варианте «Камышовый рисунок» 90-х годов, эволюционировала с расчетом на цифровые тенденции и одновременно сохранила традиционные советские разработки(рис. 4).

Рис. 4. Модель «Растр», РФ

Внекоторых из них используются маленькие геометрические формы, но с неправильной сложной формой еще с 1945 года (трехцветный маскировочный камуфляжный костюм). В «Растре» генерированные компьютером сети различных форм накладываются, образуя сложную, многослойную систему модульных элементов, меняющих свои размер и цвет и создающие успешное впечатление неоднородности. Не будет преувеличением сказать, что со своим дизайнерским подходом модель «Растр» – уникальный вариант без прямого аналога, показывающий интересную перспективу для будущего развития камуфляжных моделей.

В90-е годы в канадской армии, почти одновременно с американской, начинают изучение эффекта усиленной дисперсии. Они полностью отказались от привычного и сим-

596

волического для США и НАТО увлечения «городскими» моделями. В связи с новой цифровой моделью новый метод был назван «UCP» («Camouflage Pattern»). Впоследствии появился и «MARPAT», принципиально очень близкий канадскому «CADPAT» (первая патентованная канадская модель [8]). Концептуально эти распятновки выходят из теории о фракталах, построенных равномерно в бесконечности. На цветных пятнах творчески использовано геометрично обусловленое увеличение пятна. На практике декомпозирующие цветные пятна расщепляются и переливаются с помощью растровых пикселей. Декомпозирующее пятно диффузируется и усложняет цвет ближе к «Erbsenmuster 44» и флектарному принципу. Так избегают негативных эффектов одновременного и граничного контраста, характерных для предыдущей модели США. Другими словами, воспринимаются и заново открываются принципы, уже использованные 60 годами ранее. Новое – только геометрия, характерная для растрового пятна, т.е. его оцифровка. В подобном принципе составила свою цифровую модель камуфляжа и армия Италии. Особенностью их решения была неправильная и сложная форма растра [13], создающая ощущение сложных многослойных структур, близких к коре деревьев.

На практике после 2000-х годов все современные камуфляжные модели используют растрово-диффузионный принцип. Судя по всему, это определяющая дизайнерская концепция для маскировочных униформ. Преимущества этого принципа не только в расстоянии, на котором маскирующий эффект действует, но и в его относительной универсальности и оптимальности по отношению к различным ландшафтным и природным средам. Одновременно творческое использование идеи позволяет получить неожиданные вариации моделей, которые, на первый взгляд, даже трудно определить как разработанные по общему принципу.

597

Стремление к растворению в окружающей среде и уменьшению эффекта граничных контрастов является одним из основных достоинств принципа разложения, даже для максимально уменьшенных пятен. Разработанный по этому принципу маскировочный эффект становится годным для большинства различных ландшафтных сред, т.е. приближается к понятию «оптимальность». В период интенсивного технологического прогресса и конкуренции фирм повышаются требования к качеству камуфляжных моделей. Каждый способ и возможность для улучшения адаптации в определенной среде, уменьшение расстояния для распознавания силуэта – это потенциальное решение определенной проблемы. Вот почему их систематизация и анализ в дизайнерском отношении могут дать новые идеи в работе проектировщиков и исследователей.

Список литературы

1.Longman Dictionary Of English Language and Culture. – Longman, 1992. – 170 р.

2.Тачев М.Т. Изкуството на камуфлажния дизайн: монография. – Варна: Стено, 2015.

3.Тачев М.Т. Oптически илюзии, принципи на мимикрията и възможности за приложението им при дизайна на камуфлажни десени: сб. науч. тр. от юбилейната науч. конф. по повеод 10 години от създаването на НВУ «Васил Левски». T. 3: Сигурност и отбрана. – В. Търново, 2012. –

С. 35–42.

4.Tachev M. Camouflage Patterns – Optical Illusions of Fusion and Decomposition The Knowledge Based Organization 14-th International Conference. Military Science; Conference Proceedings 1; «Nicolae Balsescu» – Land Forces Academy Publishing house. – Sibiu; Romania, 2008. – 22 с.

5.Луси-Смит Едуард. Речник на термини на изкуство-

то. – София, 1996.

598

6.Gage J. Colour in Art. – THAMES AND HUDSON,

2006.

7.Piper D. The Illustradet History Of Art. – Bounty Books, 2004.

8.URL: http://www.hyperstealth.com/CADPAT-MARPAT.

htm.

9.URL: http://www.kamouflage.net/global.php?rid=00003.

10.URL: http://www.merriam-webster.com/dictionary/raster.

11.URL: http://en.wikipedia.org/wiki/Raster_scan.

12.URL: http://www.army-discount.com/Images/Menu/ Camo/Russie/Raster.jpg.

13.URL: http://en.wikipedia.org/wiki/Fractal.

ДЕТСКАЯ КРОВАТЬ ДЛЯ МАЛОГАБАРИТНОЙ КВАРТИРЫ

М.Ю. Ларкин, С.В. Корниенко

Пермский национальный исследовательский политехнический университет

Многофункциональная детская кровать позволяет родителям рационально использовать жилое пространство небольшой квартиры

Ключевые слова: дизайн, детская кровать, спальня, интерьер.

BABY MULTIFUNCTION CRIB

M.Yu. Larkin, S.V. Kornienko

Perm National Research Polytechnic University

Baby multifunction crib allows parents to make rational use of the living space small apartment. Include some additional comfort and playing features. Convenient for moms and wonderful for children.

599

Keywords: crib, baby, children, mom, bedroom, transformer.

На сегодняшнем рынке популярность и востребованность оригинальных кроватей для детей мала. Очень часто, особенно в молодых, недавно сформировавшихся семьях, которые ждут первенца, существует проблема с рациональной организацией жилого пространства для ребенка. В большинстве случаев такие семьи приобретают самые простые кровати, которые по дизайну и функциям, как простые коробки, занимают место и не дают свободно двигаться подрастающему малышу. Игровое пространство для малыша в таком случае заменяется либо кроватью родителей, где собирается множество игрушек, которые заполоняют все и везде, либо игровое пространство вообще никак не отделяется от вещей общего пользования, и ребенок играет там, где приходится.

Целью проекта детской кровати стало обеспечение удобства в использовании объекта проектирования для семей с малогабаритными размерами квартир, тем самым обеспечение экономии и рационального использования жилого пространства.

В результате исследования существующих аналогов за основу были взяты функции объекта проектирования, которые получили наименование как необходимые для достижения заданной цели:

–3 уровня регулировки дна по высоте [1];

–съемная передняя перегородка;

–наличие игрового момента;

–освобождение игрового пространства для ребенка. Выбран проект детской кроватки, которая легко

трансформируется взрослым, оставаясь надёжной и безопасной для ребенка. Дно кровати, вместе со складывающейся на шарнирах задней перегородкой, а также съемной и убирающейся вовнутрь кровати передней перегородкой, держится на двух стационарных боковинах на штифтах.

600