basin_eia_semanticheskaia_filosofiia_iskusstva
.pdfЕвгений Яковлевич Басин (родился в 1929 г.)
Доктор философских наук, профессор, академик Международной академии
ин ф о р м а т и з а ц и и , Заслуженный работник культуры Российской Федерации.
Евгений Яковлевич Басин является автором книг: «Теоретические проблемы искусства», «Семантическая философия
искусства» (три издания), «Искусство и коммуникация», «Двуликий Янус» (два издания), «Художник и творчество», «Эмпатия и художественное творчество», – составителем нескольких антологий, среди которых «Искусство
ивоображение», «Логика художественного творчества», «Искусство и энергия», представляющих художественные концепции К.С. Станиславского, С.М. Эйзенштейна, Ван Гога, автором многих научных статей.
Труды Евгения Яковлевича были переведены и издавались в коллективных сборниках и в иностранных журналах на английском, немецком, болгарском, чешском, венгерском, румынском, арабском языках, а книга
«Семантическая философия искусства» – отдельным изданием на английском языке.
Работы Евгения Яковлевича Басина широко известны как в нашей стране, так и за рубежом – в Европе, США, Индии, Японии и др.
Е.Я. БАСИН СЕМАНТИЧЕСКАЯ ФИЛОСОФИЯ ИСКУССТВА
Е.Я. БАСИН
СЕМАНТИЧЕСКАЯ
ФИЛОСОФИЯ
ИСКУССТВА
Издание 4-е дополненное
РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ ФИЛОСОФИИ
АКАДЕМИЯ ГУМАНИТАРНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ
Е.Я. БАСИН
СЕМАНТИЧЕСКАЯ
ФИЛОСОФИЯ
ИСКУССТВА
Издание 4-е дополненное
Москва
Гуманитарий
2012
УДК [111.852:7](100) ББК 87.8(3)
Б27 Басин, Евгений Яковлевич.
Семантическая философия искусства / Е. Я. Басин ; Российская акад. наук, Ин-т философии, Акад. гуманитар. исслед. – 4-е изд., доп. – М. : Гуманитарий, 2012. – 348 с.
–ISBN 978-5-91367-086-1. Агентство CIP РГБ
Семантическая эстетика, основанная на философской интерпретации различных аспектов знаков, используемых в искусстве, представлена в книге как единое направление. В то же время автор связывает это направление с национальными и эстетическими школами в ряде западных стран и характеризует взгляды и произведения главных представителей этого течения на Западе.
Среди них такие имена, как Ч. Пирс, Э. Кассирер, А. Уайтхед, Л. Витгенштейн, Ч. Моррис, С. Лангер, А. Кожибский и др.
ББК 87.8(3)
Издание осуществлено при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного фонда (РГНФ), грант № 100300631а
ISBN 978-5-91367-086-1 |
© Академия гуманитарных |
|
исследований, 2012 |
©Издательский дом «Гуманитарий», 2012
©Е.Я. Басин, 2012
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие автора к IV изданию |
5 |
Глава I (вводная). Семантическая философия искусства – одно из ведущих течений в современной эстетике 6
1. К методологии исследования |
6 |
2. Предыстория семантической философии |
|
искусства |
11 |
Раздел I. Искусство и язык
Глава II. Неопозитивистская концепция искусства |
|
как высшей формы «эмотивного» языка: А. Ричардс |
96 |
1. Теория коммуникации и искусство |
98 |
2. Поэзия – высшая форма «эмотивного» языка |
101 |
3. Учение о коммуникации и теория ценности |
108 |
Глава III. Лингвистическая философия |
|
и аналитическая эстетика: Л. Витгенштейн. |
113 |
Глава IV. Неогегельянская эстетика как наука |
|
о выражении и как общая лингвистика: Б. Кроче |
121 |
1. Учение об интуиции-выражении в философии |
|
Кроче и отождествление искусства с языком |
122 |
2. Язык и искусство как индивидуально- |
|
творческий процесс |
123 |
3. Духовность языка и искусства |
125 |
4. Алогизм языка и искусство |
126 |
5. Искусство как поэтическое выражение |
128 |
Глава V. Английский вариант крочеанской лингвис- |
|
тической концепции искусства: Р. Коллингвуд |
135 |
1. Р. Коллингвуд – «крочеанец» |
136 |
2. Коллингвудовская модификация |
|
крочеанской эстетики |
140 |
Глава VI. Искусство и язык (по материалам |
|
международных конгрессов по эстетике) |
147 |
Раздел II. Искусство и символ
Глава VII. Неокантианская эстетика символических |
|
форм: Э. Кассирер |
172 |
1. Критика символических форм и культуры |
|
вместо кантовской критики разума |
173 |
2. Искусство как символическая форма. |
179 |
3. Чувство, воображение и форма |
185 |
4. «Чистая форма» как «значение» в искусстве |
189 |
5. Красота как функция символической формы |
192 |
Глава VIII. Неореалистическая философия |
|
символизма и искусство: А. Уайтхед |
197 |
1. Символическая передача эмоций в искусстве |
197 |
2. Неореалистическая теория эстетической ценности |
208 |
Глава IX. Феноменологическая концепция искусства |
|
как «метафорического символизма»: С. Лангер |
213 |
1. «Новый ключ»: дискурсивный и |
|
презентациональный символизм |
214 |
2. «Выразительная форма» |
220 |
3. «Метафорический символизм» |
224 |
4. Чувство и красота |
231 |
Глава X. Искусство в интерпретации «общих |
|
семантиков» |
235 |
Раздел III. Искусство и знак
Глава XI. Прагматизм, семиотика |
|
и искусство: Ч. Пирс |
253 |
1. Изображение и искусство |
255 |
2. Понятие красоты и «высшего блага» |
264 |
3. Эмоциональная интерпретанта |
269 |
Глава XII. Бихевиоризм, семиотика |
|
и искусство: Ч. Моррис |
275 |
1. Бихевиористская семиотика и искусство |
275 |
2. Искусство и знаки |
279 |
3. Эстетический тип речи |
281 |
4. Изобразительный знак и искусство |
288 |
5. Семиотика, теория ценности и искусство |
290 |
Заключение |
295 |
Примечания |
297 |
Предметный указатель |
342 |
4
Е.Я. Басин |
Семантическая философия искусства |
Предисловие к IV изданию
Настоящее издание дополнено:
1.В первой главе параграф 2 значительно расширен за счет освещения немецкой классической эстетики (Кант, Гете, Шиллер, Гегель).
2.В первый раздел введена новая (шестая) глава: «Искусство и язык» (по материалам международных конгрессов по эстетике).
3.Второй раздел дополнен десятой главой: «Искусство в интерпретации “общих семантиков”».
4.Издание снабжено подробным предметным указателем.
Е.Я. Басин
5
Е.Я. Басин |
Семантическая философия искусства |
ГЛАВА I (вводная)
Семантическая философия искусства – одно из ведущих течений в современной эстетике
1. К методологии исследования
Семантическая эстетика весьма популярна в США (26; 13; 27; 20; 23)1, в Италии (9, 38), во Франции (22). Труды М. Бензе и его школы говорят о том, что семантическая эстетика пользуется большим влиянием в ФРГ. О ее распространении во многих других странах можно судить и по тому факту, что проблемы семантической эстетики пользуются большой популярностью на международных эстетических конгрессах, где начиная с IV Афинского конгресса (1960) работают специальные секции, посвященные этому направлению.
Семантический подход к эстетике стал модным. Г. Калоджеро называет эту моду «болезнью Панглоса». Симптом этой болезни он видит в убеждении, что лучший способ говорить «научно» об искусстве – это использовать термины и метафоры, которые мы применяем в отношении языка. Употребляя эти термины («грамматика», «синтаксис» и др.), вы испытываете, пишет он, ощущение принадлежности к высшему царству интеллекта (19, 99). Мода на семантическую эстетику связана с модой на семантическую философию, с которой у нее имеются тесные философские узы. Интерес к семантической философии «рикошетом» усиливает любознательность и в отношении семантической эстетики.
Наиболее распространенным «критерием» выделения семантической эстетики среди других направлений и течений является указание на присущий ей специфи-
1 Здесь и далее цифры в скобках отсылают к сноскам в примечаниях.
6
Глава I |
Семантическая философия искусства... |
ческий метод исследования искусства (26; 7, 78; 8, 205). В этой связи характерным представляется название доклада польского эстетика М. Валлиса-Вольфиша на II Международном эстетическом конгрессе, где впервые была провозглашена «семантическая эстетика»2; доклад был назван так: «Искусство с семантической точки зрения. Новый метод в эстетике» (26).
Подобный взгляд на эстетику представляет собой проекцию семантического понимания философии. Именно здесь, в семантической философии, устами неопозитивистов М. Шлика, Р. Карнапа, Л. Витгенштейна, прагматиста У. Джемса был провозглашен «переворот в философии», совершенный семантиками, который состоит в том, что их философия превратилась из теории, как это было раньше, в метод анализа языка и на этом основании уже не является, как вся прежняя классическая философия, «метафизикой». То, что ниспровержение «метафизики» в семантической философии было мифом, что вопреки своим утверждениям она была вполне определенной теорией, признают многие философы, в том числе даже те, кто стоял у колыбели этого движения (например Рассел). Утверждения семантиков, будто их эстетика – это не теория, а лишь метод, тоже являются одним из мифов семантического движения.
Философский уровень семантической эстетики обусловлен философской интерпретацией той теоретической модели, которую «накладывают» на искусство, будь это язык, знаковая система и т.п. Такая интерпретация, как правило, имеет место. Непосредственная близость семиотики, лингвистики и кибернетики к философии позволяет в принципе наиболее естественно и просто переходить от них к философии, в особенности к теории познания.
2 Говоря «впервые», мы имеем в виду международные эстетические конгрессы. До этого, в 1934 г., на VIII конгрессе по философии с докладом «Искусство как факт семиотики» выступил Я. Мукаржовский (14). Еще раньше, о чем подробнее будет сказано позже, основные идеи этого направления в эстетике были сформулированы в работах Э. Кассирера, А. Ричардса, Ч. Пирса и др.
7
Е.Я. Басин |
Семантическая философия искусства |
Философская интерпретация рассматриваемых теорий связана прежде всего не с методами, а именно с их исходными теоретическими принципами.
В литературе по семантической эстетике предлагаются различные классификации семантических теорий искусства. Например, М. Вейц (27) делит семантические теории в эстетике на две группы в соответствии с двумя разными концепциями языка: «классического» понимания языка как отражения и «современной» трактовки языка как орудия, инструмента, условного средства.
П. Раффа (23) различает исследования языка эстетики и эстетику, предметом которой является искусство как язык. Важность такого различия несомненна, однако, на том основании, что теории, интерпретирующие искусство как язык, лежат в строгом смысле вне стремлений аналитиков языка, П. Раффа не берет их в расчет. Но при таком «делении» столь известные семантики, как
Ч.Моррис и С. Лангер, остаются «за бортом». По-видимому, целесообразно различать два следую-
щих направления внутри семантической эстетики:
1.Специальные научные теории, например такие, как теория информации в применении к эстетике.
2.Семантическую философию искусства, интересующуюся главным образом гносеологическими проблемами. Это направление характерно для работ С. Лангер и др.
Поскольку большинство современных эстетиков на Западе считают, что эстетика – это наука об искусстве (см. 20, 251), постольку для обозначения семантических теорий искусства наиболее точным представляется термин «семантическая философия искусства»3. Этот термин не так двусмыслен, как, например, термин «символическая эстетика», и он подчеркивает, что перед нами не специальная научная теория искусства, а именно философия искусства. Большинство эстетиков семанти-
3 В зарубежной литературе эти теории называют по-разному: «теорией символизма» или просто «символизмом», «символической философией искусства», «эстетической онтологией», «символической эстетикой» (10, 100; 11, 305; 12, 81).
8
Глава I |
Семантическая философия искусства... |
ческого направления, в особенности его наиболее крупные представители (Кассирер, Ричардс, Пирс, Моррис
идр.), отдают себе отчет в том, что невозможно понять сущность искусства, игнорируя его эстетическую природу, связь с красотой, его ценностный аспект, что уже самым непосредственным образом вводит исследование искусства в сферу философии. Философское истолкование языка, знаков, информации в соединении с философской интерпретацией художественной ценности искусства приводит к тому, что семантическая эстетика на практике, как правило, выступает в качестве определенной философии искусства. Исторически сложилось так, что семантическая эстетика оформилась как специфическое направление эстетической мысли XX в. в лоне семантической философии (12, 78; 22, 84; 7, 32).
Однако семантическая ориентация в большей или меньшей степени затронула почти все основные направления современной западной философии. В семантической философии можно обнаружить идеи, связанные с разными направлениями новейшей философии, из которых семантическая философия черпала для себя энергию
ивдохновение. В большей или меньшей степени в орбиту семантического движения наряду с неопозитивизмом (Рассел, Ричардс, Карнап, Витгенштейн и др.) вовлекались прагматизм (Пирс, Дьюи, Моррис и др.), неореализм (Уайтхед), неокантианство (Кассирер). Известное влияние этого течения испытали на себе неогегельянцы (Кроче и Коллингвуд), экзистенциалисты (Хайдеггер), неотомисты (Маритен).
Вчем же своеобразие этого философского течения? Можно сказать, что семантическую ориентацию в философии отличает «общий интерес к знакам и значениям» (17, 348), к проблемам языка4. Однако такой интерес, хотя
4 Отнять у лингвистического позитивизма, экзистенциализма, фрейдизма, феноменологии и неореалистических концепций их учения о языке, пишет И.С. Нарский, значило бы подорвать все их новейшие построения. И далеко не случайно, что именно через эти учения у данных разных философских течений появились точки сближения и соединения друг с другом.
9